Унутрашња рецензија: сурова, лоше осмишљена психолошка драма

У

Детаљи о резултату

„Унутра је амбициозна, али на крају неефикасна психолошка драма.

Прос

• Соло наступ Виллема Дафоеа који се не слаже
• Ефикасно дезоријентишући темпо

Цонс

• Вијугава, предугачка прича
• Разочаравајуће одсуство напетости
• Нејасан закључак

У је потпуно непријатан филм. Међутим, то није толико грешка колико је карактеристика. Филм, који долазе од редитеља Василиса Кацуписа и писца Бена Хопкинса, је самосталан у ум једног човека који се нашао заробљен у најапсурдније загушљивој буржоазији подешавања. Упркос томе у шта бисте могли да верујете његовим трејлерима, У такође није баш никакав трилер. Уместо тога, филм је тест не само стрпљења свог лика, већ и публике. Скоро два сата, Катсоупис и Хопкинс вас моле да седите и посматрате како је један заробљени лопов уметничких дела приморан да се спусти на своје најживотињске стандарде да би преживео.

У је, другим речима, биоскопски тест издржљивости. Његови прикази прљавштине и лудила расту током његове приче све док не достигну толико апсурдне падове да ће вас натерати да се запитате која је поента било чега од тога. Нажалост,

Филм, било својом заслугом или својом кривицом, покушава да задржи дубину своје приче на површинском нивоу скривеном што је дуже могуће. Уводни минути драме поставили су је као врсту голог, али ефикасног трилера о пљачки, која дефинитивно није. Током пролога, гледаоци посматрају како се главни лопов уметности филма, Немо (Вилем Дефо), инфилтрира у високобезбедни Њујорк пентхаус у власништву познатог уметника и почиње да пљачка неке од слика и скулптура које су разбацане по целом стан.

Све крене наопако када квар система покрене највише безбедносне мере у стану, које не само да затварају Дефоа Немо унутра иза непробојних челичних врата и непробојних стаклених прозора, али и искључио струју у пентхаусу и водовод. Напуштен од својих колега пљачкаша, Немо брзо почиње да схвата да је стан његовог Марка ван града сада постао затвор у коме би могао да умре. Од тог тренутка, Немов очај да преживи само наставља да расте све док не буде спреман да не једе само храну за псе, али и скалирати опасно високе хрпе преуређеног намештаја са малом шансом да га одведу до слободе.

Места У на крају иде није ни приближно тако занимљив као што сугерише његов први чин. Та чињеница не умањује колико је заиста делотворно првих 20 минута У су. Након што су почетну премису пљачке филма избацили кроз прозор, Катсоупис и Хопкинс троше УУводни минути су слагали проблем на проблем на Дафоовом Нему, све док осећај страха који ствара његова наизглед неизбежна ситуација није постао неодољив. Постављени су и рани тренуци у којима Немо успешно онемогућава аларме свог новог затвора и смишља како да у потпуности искористи предности система прскалица у минијатурној башти. У до бити а Ман Есцапед-ескуе, минималистички трилер инспирисан Робертом Бресоном.

Није велики спојлер открити то У на крају не иде тим путем. Уместо тога, филм проводи већину свог другог и трећег чина пратећи надреалне заобилазнице и задржавајући се у тренуцима тихог, све досаднијег лудила. У почетку, последње сцене, укључујући и ону у којој Дафоов Немо одлучује да исприча виц читавој имагинарној гомили слушалаца, погодиле су прилично запањујуће оштрине. До тренутка када је Немо столовао за луткарство и певао исте песме изнова и изнова за себе, филм је тако изгубио много напетости да се чак и највећи Дафоови тренуци лудог очаја на крају осећају више сувишним него шокантним или узнемирујући.

Уместо да одржава сталну напетост, У постаје толико умотана у беду ситуације свог протагониста да се сваки осећај хитности или неизвесности потпуно распао до тренутка када је филм стигао на пола пута. Док У баца у више од неколико тренутака надреалне фантазије током свог трајања, врло мало њих заиста има било какву стварну тежину. Иза камере, Катсоуписов визуелни стил се осећа тако загушљиво контролисано да спречава У од тога да икада заиста достигне врсту надреалних, сањарских висина којима тако очајнички тежи.

Од надреалних секвенци филма, једина која оставља трајни утисак види како Дафоов Немо накратко машта о служавки (Елиза Стуицк) посматрао је кроз сет сигурносних камера како је улази у његов пентхаус затвор и дели тренутак суздржане интимности са него. Катсоуписова камера је изузетно близу Дефоових усана и образа током целе сцене, а кинематографија Стива Аниса с љубављу снима тренутке када Стуицкова собарица прати своје усне и прсте дуж Немовог лица, а да никада није додирнула него.

Сцена је један од ретких тренутака где У осећа се закључано у емоцијама и усамљености свог протагониста. За остатак свог времена рада, У осећа се превише заокупљено одржавањем хладне, свезнајуће перспективе. Иако се укратко финтира према занимљивим идејама о начину на који су богатство и уметност постали токсично повезани иу 21. веку, У никада не следи ниједну од својих различитих идеја довољно дубоко да би се осећали потпуно печеним или изазивајућим размишљање. Чињеница да се прича филма завршава низом сугестивних слика, а не дозом конкретне катарзе (или чак и црни хумор) само чини много јаснијим колико је Кацупис проценио шта гледаоци филмова заправо желе из Уприча.

То је трагична иронија у срцу У да, баш као и његов протагониста, филм никада не завршава никуда.

У сада игра у позориштима.

Препоруке уредника

• Рецензија Росалине: Кејтлин Девер подиже Хулуов ром-цом риф Ромеа и Јулије
• Разговори са убицом: Преглед трака Џефрија Дамера: речи убице дају мало увида
• Рецензија: Кејт Бланчет се уздиже у амбициозној новој драми Тода Филда
• Ентергалактички преглед: једноставна, али шармантна анимирана романса
• Рецензија Год'с Цреатурес: претерано суздржана ирска драма

Надоградите свој животни стилДигитални трендови помажу читаоцима да прате убрзани свет технологије са свим најновијим вестима, забавним рецензијама производа, проницљивим уводницима и јединственим кратким прегледима.