Рецензија Афтерсун: нежно, срцепарајуће сећање

После Сунца

Детаљи о резултату

„Усидрен задивљујућом главном представом Пола Мескала, Афтерсун је један од најдирљивијих и јединствених филмова године.“

Прос

• Нежни визуелни стил Шарлот Велс
• Наступ Пола Мескала
• Незаборавних последњих 5 минута

Цонс

• Претерано слаб темпо
• Вијугави други чин

Редитељски деби Шарлот Велс, После Сунца, је отвореног срца, нежно дело филмског стваралаштва. Пуцкета и вибрира истом врстом проживљене интимности која је дефинисала дела филмских стваралаца попут Ричарда Линклејтера и Теренса Малика. Попут ова два аутора, Велс има способност да тишину претвори у свој посебан ефекат, онај који ствара нагнете се даље и осећате се као да можете да осетите исти пљесниви ваздух као и ликови које гледате на екрану.

Много је таквих тренутака у После Сунца, филм који се не плаши да пусти своје ликове да застану, удахну и посматрају свет око себе. Уместо да се одвојите у овим кратким минутама предаха, немојте се изненадити ако осетите да тонете даље у медитативно расположење филма.

Али постоји нешто друго што се крије испод површине После Сунца. Испод филмских тренутака радости, туге и заједништва крије се чежња. Присутно је у После СунцаУводна сцена, која представља младог оца, Калума (Пол Мескал), док плеше по хотелској соби и избегава да одговори на лична питања која га његова ћерка Софи (Френки Корио) поставља иза свог видеа Камера. Калума гледамо кроз сочиво Сопхиеног дигиталног камкордера, али тек када се снимање заврши, схватамо да нисмо једини који то раде.

Док се снимак замрзава на Калумовом замагљеном лицу, одједном се формира одраз преко целе слике. Убрзо, схватамо не само да се сам снимак све време пушта на ТВ-у, већ да га је та до тада невидљива фигура упалила. У погледу визуелних трикова, овај почетни тренутак у После Сунца је један од најбољих у години и успоставља Велсову способност да чак и најситније детаље прожети запањујућим нивоима емоционалног значаја. То је, другим речима, савршена уводна нота за После Сунца, филм који ствара огромне таласе емоција од најситнијих каменчића.

Прича о сећању и губитку

Током После СунцаУ трајању од 101 минут, детаљи његове приче постепено постају јасни. Полако, схватамо да одраз у почетној сцени филма припада старијој верзији Софи (Селиа Роулсон-Хол), која је преузела је на себе да поново погледа неке од дигиталних снимака које има са путовања у Турску када је имала 11 година са својим татом, Цалум. После Сунца је, дакле, у суштини једно дуго путовање низ меморијску траку. Неколико данашњих заобилазница којима се креће на путу ка свом запањујућем завршетку само додатно прожимају Софи и Калумово путовање још већим осећајем сломљеног срца и губитка.

Испоставило се да је Софи почела да ископава своја сећања у нади да би коначно могла да разуме свог оца, који је умро убрзо након судбоносног путовања његове и његове ћерке. Никада нам није речено како је Калум умро, а Велс никада не губи време истражујући 20 година које су прошле од Софиног последњег одмора са њим. У ствари, Велсов сценарио за После Сунца никада усмено не саопштава било коју од ових информација. Уместо тога, филм успоставља своју „заплет“ кроз слике и детаље које је немогуће заборавити. Прегршт секвенци у којима Ровлсон-Халова одрасла Софи дозива Месцаловог Калума у ​​мрачном ноћном клубу осветљеном стробоскопом, за на пример, учините жељу њеног лика да се поново повеже са оцем чак и након његове смрти запањујуће, срцепарајуће јасно.

Филм садржи једну од најбољих представа године

Велс уноси исти ниво уздржаности у њен приказ Калума, мистериозну фигуру чији унутрашњи бол постаје очигледан само сазнањем шта му се на крају дешава. Мескал, са своје стране, игра једну од добро калибрираних, живих представа у години. Он, у сарадњи са Велсом, гради комплетан лик из свега низа кратких емоционалних пауза и дугих, контемплативних ћутања. То је сведочанство о линији После Сунца На крају крајева, можемо истовремено да разумемо зашто је Кориова млађа Софи била толико запањена отац и такође са разорном јасноћом разазнају исти бол у себи који Ровлсон-Халова старија Софи не може унсее.

Велсов сценарио никада не прави грешку када превише јасно износи Калумова питања. Осим једне мале сцене у којој Калум прича својој радозналој ћерки о разочаравајућем рођендану из свог детињства, никада нам се заиста не пушта у главу нити нам даје много увида у његову прошлост. Уместо тога, Калумови демони настају у малим, превише повезаним тренуцима, као када је његова фрустрација због сталног покушаја и неуспеха обуче ронилачко одело накратко га обузима, напрезање и срамота због свега тога му поцрвене и покваре расположење.

Касније, када Софи прича о томе како се понекад осећа толико уморно да постаје уверена да јој кости више не раде, Велсова камера накратко прелази до Мескаловог Калума. Стојећи испред умиваоника хотелске собе, Калум слуша своју ћерку како говори, а ми беспомоћно посматрамо како га обузима страх да је своје проблеме пренео на Софи. Када после тога пљује у сопствени одраз, то је и шокантан тренутак физичке агресије и једини логичан одговор за Калума, човека који се често бори да сакрије сопствено гнушање од својих кћери.

Филм са спорим снимањем који је вредан вашег времена (и стрпљења)

После Сунца не жури да дође до својих највећих тренутака емоционалног откровења или катарзе. Филм одузима време у сваком смислу те фразе, што доводи до тога да се његов други чин повремено осећа безвољним и вијугавим. За неке гледаоце, намерно слаб темпо филма може чак да одврати пажњу од дирљивости његове приче и, посебно, његових савршено изведених последњих пет минута. Они који су у стању да прођу После СунцаМеђутим, вероватно ће се све више везати за његов свет и ликове, и дати му стрпљење које му је потребно.

То је зато што је на крају ирелевантно да ли се неко идентификује са Цалумом и Сопхиеином везом или не. Његово После СунцаОчајничка жеља да пронађе одговоре у Софијиним сећањима што га чини тако емоционално ефикасним и убедљивим. Велс разуме, боље него што се чини, да су сећања делови слагалице који се мењају током времена. У После Сунца, Софијина сећања не губе толико свој облик колико своју величину. Заједно, они чине слику која би била потпуна да није све ширих простора који се протежу кроз њу. Моћ После Сунца не долази само од тога како истражује просторе који одвајају његова сећања од стварности, већ и од тога како покушава, можда безуспешно, да их затвори.

После Сунца сада игра у одабраним позориштима.

Препоруке уредника

• Сласх/Бацк рецензија: Деца су добро (посебно када се боре са ванземаљцима)
• Одлука да напустим рецензију: болно романтични ноир трилер
• Рецензија: Кејт Бланчет се уздиже у амбициозној новој драми Тода Филда
• Рецензија осмеха: сурово застрашујући студијски хорор филм
• Ентергалактички преглед: једноставна, али шармантна анимирана романса