Рецензија о крају света

У летњој филмској постави препуној довољно високо софистицираних робота да натерају терминатора да љубоморно удари лобању и оде кући, донекле говори да би најбоља и најкреативнија у групи могла бити (релативно) нискобуџетна комедија смештена у мали град у Енглеска. А опет, такође је од редитеља Едгара Рајта, тако да можда креативни успех и није толико изненађујући.

Крај света закључује трилогију „Три укуса Корнето“, која укључује Схаун оф тхе Деад и Хот Фузз. Назив потиче од „блесаве шале“ засноване на нечему што је репортер изнео током а Хот Фузз интервјуу, где је приметио да су оба прва два филма садржала упаковану корнет сладоледа из Цорнетта, а два укуса на неки начин представљају филм („укус“ Схаун оф тхе Деад била је јагода која је дошла у црвеном омоту, који је одговарао горе, док је плаво паковање оригиналног корнета представљало полицијску плаву боју Хот Фузз). Назив је заживео и представља ову трилогију тематски повезаних филмова која се сада завршава Крај света (који је представљен зеленим омотом од чоколаде од менте).

Осим Ускршњег јајета у вези са сладоледом које је дало име трилогији, филмове повезују глумци и екипа. Они Звезда Сајмон Пег и Ник Фрост, написали су их Пег и Рајт, продуцирала их је Нира Парк, а режирао их је Рајт. Филмови су препуни шала које сежу чак до првобитне сарадње целе групе у ТВ емисији Спацед, а постоје идеје које се провлаче кроз сва три филма. Осим тога, сваки филм стоји сам.

Крај света је деконструкција жанровског филма. Где Схаун оф тхе Деад био је преокрет о зомби хорору и Хот Фузз прерадио жанр другара полицајца, Крај света је комични рифф на филмовима попут Инвазија отмичара тела. Ако вам неким срећним случајем још увек није покварен цео заплет, покушајте да тако и остане. Само знајте да постоје роботи, језива деца, и све се врти око човека по имену Гери Кинг који никада није одрастао.

Гери (којег игра Пег) је олупина човека, неодговорног и дивљег, који се држи остатака детињства у којем је открио да је бити „слободан дух“ кул. Тај став му ипак није добро послужио као одраслој особи на другој страни од 40 година. Гери је једним делом сила природе, једним делом разбијени неред. Он је варљив и одвратан, али повремено је и шармантан и симпатичан.

Један од Геријевих последњих сјајних дана био је 1990. године, када су он и његова четири најбоља пријатеља одлучили да прославе завршетак школе тако што су кренули у пуб кроз 12 барова у свом родном граду Њутон Хејвену. Упркос незаборавној ноћи, никада нису завршили. Кроз лажи и преваре, Гери успева да убеди своје старе пријатеље Оливера (Мартин Фриман), Питера (Еди Марсан), Стивена (Педи Цонсидине) и његовог бившег најбољег пријатеља Ендруа (Ницк Фрост) да се придруже у коначном довршавању пузања у пабу, које се завршава у бару, Тхе Крај света.

Како вече одмиче и пиво јењава, бивши пријатељи почињу да откривају да нешто није у реду. Између рунди, група расправља о томе да ли се град променио или јесу – онда се боре против групе роботске деце са одвојивим главама. То прилично одговара на то питање. Уз Оливерову сестру Сем (Росамунд Пике), они се крећу од бара до бара, учећи више о мистерији града са сваком станицом. Онда све иде нагоре.

Филм почиње мрзовољним тоном и скрива своју праву намеру испод фурнира средовечних мушкараца који покушавају да помире своју садашњост са прошлошћу. Гери је репрезентативан за ово: он се и даље облачи као када је имао 18 година, још увек вози исти ауто и још увек слуша исту касету коју је добио пре више од 20 година. Гери је губитник који мисли да је херој сваке приче, што га чини јадан у очима његових успешнијих и зрелијих пријатеља. Онда се филм изненада, и то радикално, мења. Рајт и компанија успевају да комбинују уверљив филм о кризи средњих година са инвазијом робота, и све функционише.

Пег има улогу Герија, од његових кретања до зезања са осталима. Испод личности „слободног духа“ крије се осећај очаја, а то води до изненађујуће катарзичне завршнице. Али Фрост је тај који је украо филм, а ово је најзаокруженији лик који је приказао под Рајтовом режијом. Његова трансформација укоченог и професионалног Ендруа у борца са атомским лактом савршена је за филм.

Ту је и изненађујуће добра кореографија борбе Крај света. Импресивно је гледати како се Фрост, велики човек, спретно бори против неколико непријатеља. У међувремену, Пег је стално ометан нападима на роботе док неуспешно покушава да сипа себи пиво, избегавајући стил и грациозност која је замишљена да буде случајно, али више личи на кинеског пијанца боксер. За филм који се наплаћује као комедија, сцене борбе – иако их има само неколико – спадају међу најбоље у току лета.

Колико год да су Пегг и Фрост добри, све се враћа Рајту. Има стил који је препознатљив и јединствен, било да је у његовој ТВ емисији Спацед или његов рад на Сцотт Пилгрим вс. свет. Ништа није укључено у снимак ако нема неко значење. Људи у позадини се касније претварају у визуелни гег. У свакој сцени има живота и боја, а све што видите и чујете има намеран и одабран осећај. Ништа се не дешава случајно, све је то део Рајтовог плана.

Рајт је врхунски филмски стваралац, и Крај света успева да узме буџет од 20 милиона долара и понуди научнофантастичну причу која је подједнако убедљива као филм са 10 пута већим буџетом. Визуелни ефекти не приказују велики град који је уништен, али не морају.

Закључак

Крај света је прожет оригиналношћу и креативношћу, нешто што у данашње време веома недостаје већини филмова. Он је мајстор да деконструише жанровски филм и да га поштује, док још увек проналази начине да га раздвоји и учини смешним. Његова филмографија је пуна примера, укључујући и друге Корнетове филмове. Крај света је још један пример те формуле, а такође је и један од најбољих филмова лета.

(Слике и видео © Фоцус Феатурес. Сва права задржана.)