Када је римски песник Јувенал упитао, у толико преведених речи: „Ко посматра посматраче?“ говорио је о неверству. Али питање је током векова од тада добило вишеструку употребу у лексикону. Ватцхер, уочљива и визуелно оријентисана вежба у монтажи неизвесности режисера Клои Окуно, гради цео филм на себи. Овде је воајеризам двосмерна улица, где посматрач постаје посматрани и обрнуто. Одлучујућа слика филма је фигура, заклоњена даљином и засторима, која вири кроз прозор преко пута, позивајући на само испитивање у које се кришом препушта.
Млада исељеница Џулија (Маика Монро) била је у Букурешту само неколико сати када је први пут приметила вири. Тамо се управо доселила из Њујорка са супругом Францисом (Карл Глусман), чија је породица из Румуније; изгубљени син се вратио на уносан нови посао у... можда маркетингу, филм једва да појашњава. То није најлакши прелаз за Јулију, која не говори језик (дијалог који није на енглеском иде лукаво без титлова, створи тренутну идентификацију са њом) и нема пријатеља у овом новом граду који истражује сама током дугих сати у којима је Францис рад. Њихов стан је отмен, али мало превелик, са великим прозорима који њен приватни живот чине јавним.
Окуно, која је дебитовала у дугометражном играном филму након серије кратких филмова (укључујући један од бољих сегмената у прошлој години хорор антологија В/Х/С/94), одмах успоставља осећај присмотрености, сечећи истражне очи таксиста на путу са аеродрома на посао. Заслуге се преносе преко дуге слике Џулије и Френсиса како крсте кауч у својој пространој новој дневној соби, док се камера повлачи назад и назад, откривајући колико јасно остатак света може да види њихову љубав гнездо.
Сценарио, који је написао Зацк Форд, а затим га је преписао Окуно, наставља са предосјећајним пузањем како би дочарао како постепено Јулијини страхови расту. У почетку их она погађа. Да ли је неко заиста посматра, или ју је велики, међународни потез само потресао? Али онда постоје вести о серијском убици на слободи, лудаку званом Паук који женама одбацује главе. Само зато што сте параноични не значи да вас не јуре.
Лепо је видети Монроу поново у терористичком послу скоро деценију након што се етаблирала као очаравајућа краљица вриска модерног хорора, која је предводила омаже близанаца Џона Карпентера Следи и Гост. Она има сањиви немир који се осећа готово фаталистички, као да њени ликови увек призивају опасност из етра како би се изборили са својом досадом. То је савршена аура за а трилер то је споро да оповргне сумње своје хероине у себе. Монро нас укључује у Јулијину клацкалицу - начин на који се у почетку бори са могућношћу да њен ум можда поиграва њу. Пробијајући тренутне трендове у терапијском жанру, Окуно јој даје само шапат позадинске приче. Све што заиста сазнајемо је да је Јулиа некада била глумица - посао, не случајно, који може оставити некога да се осећа непријатно изложеним.
Ватцхер препознаје своје место у поштованом континууму сталкерских прича. Има мало Реар Виндов у својим спорим тигањима преко стаклених површина суседне архитектуре, и много архетипске „Хичкокове плавуше“ у Монроовом извођењу понекад без речи. Зависници од жанра ухватиће наговештаје параноидних трилера из 1970-их и италијанских гиалло тарифа из истог периода. (Партитура Нејтана Халперна и даље флертује са синтисајзерском претњом, иако њени злослутни пингови не прерасту у Гоблинска симфонија.) Али Окунов стил, чист и ефективно директан, никада се не осећа плагијаторским или посебно разметљивим. И то је и наративно стратешко и прилично наглашено да се она одупире позиву сирене назученог Џејсона Воорхиза ПОВ, одбијајући да намјести Монрое кроз очи убице. Окуно жели да нас натера да нагађамо колико је претња стварна, а да се у исто време одвоји од мушког погледа који је тако некритички усвојен у многим филмовима ове врсте.
Да ли филм оптужује сопствену неизвесност? Како се заплет развија, Јулија престаје да сумња на своје сумње. Она зна нешто није у реду. Али што она постаје сигурнија, полиција мање схвата њене бриге озбиљно комшије, чак и Франсис, чији упорни покушаји да угуши њене страхове прелазе из утешних у одбацивање право брзо. (Он је као љубазно подривање миленијумске надоградње на мужа каријере Џона Касаветеса у Розмарина беба.) Ватцхер постаје нека врста гаслигхтинг приче, портрет начина на који се женско препознавање опасности може занемарити, минимизирати и суптилно кодирати као хистерија. Не морате да се напрежете да бисте видели паралеле између његовог измишљеног хорора и великих вести ове недеље.
Ватцхер - Оффициал Траилер | ХД | ИФЦ Миднигхт
Али Окуно оставља све то жуборење испод површине. Тема никада не подиже напетост Ватцхер, који је задовољан тиме што смисао органски излази из познатих игара мачке и миша његове витке жанровске радње. Не постоји ништа у овом филму за шта нисте раније видели верзију; носи неколико великих изненађења. Али награда стиже, награђујући стрпљење гледалаца својим стрпљивим приповедањем. Нема везе што ћете препознати лице зла када га први пут видите, добрих пола сата пре него што Окуно попусти нашој пристрасности потврде. Ово је филм о идентификацији и реаговању на знакове упозорења, чак и када сви око вас инсистирају да нису ту. Зашто публика, трећи посматрач плочице, не би била део те једначине?
Ватцхерсада се игра у одабраним биоскопима и доступан је за дигитално изнајмљивање. За више рецензија и писања А.А. Довд, посети његов Ауторска страница.
Препоруке уредника
- Преглед Школе за добро и зло: Средња магија
- Одлука да напустим рецензију: болно романтични ноир трилер
- Разговори са убицом: Преглед трака Џефрија Дамера: речи убице дају мало увида
- Значајан Други преглед: страшна врста љубави
- Вереволф Би Нигхт рецензија: величанствени чудовишни хаос
Надоградите свој животни стилДигитални трендови помажу читаоцима да прате убрзани свет технологије са свим најновијим вестима, забавним рецензијама производа, проницљивим уводницима и јединственим кратким прегледима.
