Рецензија: Кејт Бланшет лебди у амбициозној драми

„Да је рекла не, филм никада не би угледао светлост дана“, рекао је директор Тод Филд у саопштењу о његовој амбициозној новој драми, Тар. Он је, наравно, говорио о филмској звезди, Цате Бланцхетт, чија репутација једне од највећих живих холивудских глумица свакако јој претходи у овом тренутку. Упркос тој чињеници, било би лако у почетку одбацити Филдов коментар као ништа друго до повлађивање или површну примедбу. Уосталом, какав директор не би рећи то за главну звезду њиховог филма, посебно некога Бланшетовог калибра?

Видевши Тар, међутим, истинитост Фиелдовог коментара је неоспорно јасна. Да би бацио било какву чини, Тар захтева извођача са Бланшетовим харизматичним, високим присуством. Захтева некога ко може не само да нестане у лику, већ ко то може да уради и да и даље буде у стању да командује сваком партнерком на сцени који има несрећу да буде супротстављен њој. Бланшет ради то и више од тога Тар.

Не откако је стајала испред собе за пројекције Хауарда Хјуза Тхе Авиатор да ли је Бланшет тако дубоко утонула у кожу једног од својих ликова, а не од тада

Плави јасмин да ли је тако темељно и укусно сажвакала и испљунула сам филм у коме глуми. Њен наступ овде би могао бити најбољи који је икада дала, па чак и ако Тар осећа се значајнијим као студија карактера него као део друштвеног коментара, његове заслуге су очигледне у сваком покрету зглоба и вербалном разбијању које Бланшет изводи као своје претерано достојанствено, истоимено композитор.

Кејт Бланшет пише на нотном листу ТАР. — Љубазношћу Фоцус Феатурес

Супротно ономе што овај последњи коментар сугерише, Тар није директан филм. Не само да се његових првих 10 минута у потпуности врти око јавног разговора између Бланшетовог оствареног композитора, Лидије Тар, и стварног живота Нев Иоркер писца Адама Гопника, али се креће тако уједначеним, одмереним темпом да је немогуће предвидети путању његове приче све док слетање већ није у току. Свако ко тражи једноставну структуру у Фиелдовом сценарију доћи ће празних руку.

Филм почиње Бланшетовом Лидијом која је веома на врху света. Пошто се већ доказала као један од најстрашнијих и најинспиративнијих композитора на свету, она није само на ивици да објави нове мемоаре (одговарајућег наслова Тар на Тар), али почиње пробе за извођење Симфоније бр. 5 Густава Малера, која јој је измицала током целе каријере. Уводни разговор између Гопника и Бланшет у филму је, дакле, ефикасан, изузетно шаљив начин за Тар да утврди како Лидијина достигнућа тако и њен положај у свом пољу.

Одатле, Филд троши највећи део ТарНевероватних 158 минута прати Лидију док се припрема за извођење Малерове композиције од стране њеног немачког оркестра. Успут, упознаћемо се са најважнијим личностима у Лидијином животу, укључујући њену супругу Шерон (Нина Хос). и њен помоћник. Франческа (Ноемие Мерлант), као и Олга Меткина (Сопхие Кауер), тупа млада руска виолончелисткиња која је запала за Лидијино око рано у филму. Кроз своје интеракције са овим ликовима и њихове заједничке пробе, Филд полако али сигурно сади семе за Таризненађујући, али неизбежни заокрет у трећем чину.

Кејт Бланшет диригује музиком док носи одело у ТАР-у. — Љубазношћу Фоцус Феатурес

Што је мање детаља о којима се наводи Тарзакључак, укључујући његов незаборавно кисели завршни снимак, тим боље. Међутим, Фиелд ради рано да попуни Тар са осећајем споре, предстојеће пропасти, и он користи низ једноставних, али ефикасних техника да би то учинио. Од злослутних снимака некога ко гледа Бланшетову Лидију издалека до низа тихих звукова који је непрестано хватају пажње, Филд даје свом протагонисти много разлога да верује да неко - или нешто - стално стоји у праву иза ње.

Редитељ такође одлично користи урбано ширење Берлина. У једном низу, Лидија безнадежно тражи у јавном парку извор једне жене немилосрдно вриштање, док је други види како урања у поплављене ходнике напуштеног, подземна школа. Последња секвенца је када се појаве нијансе ужаса Тар доћи до самог почетка и оставља узнемирујући траг који ни филм ни Бланшетова Лидија никада нису у стању да истински продрмају. Његов изненадни закључак који крцка кости такође служи, на неки начин, као савршен увод у Тарбескомпромисна последња трећина, у којој Бланшетова самоуверена композиторка плаћа за њену дивљу ароганцију и злоупотребе моћи на што је могуће модернији начин.

Нажалост, колико и благовремено Тар’с последњи тренуци су, они баш и не оправдавају трајање филма од 2 и по сата. За филм који се с времена на време чини тежим и метафизичким као било шта друго што ћете видети ове године, неоспорно је чудно видети како долази до одлучујућег, директног закључка да јесте. На крају, постоји неизбежни осећај неповезаности између нијансиране, апстрактне звери која Тар је током толиког дела свог времена извођења и тезе о култури отказивања и #И ја исто у које се на крају претвара.

Нина Хосс и Цате Бланцхетт се грле у ТАР-у. — Љубазношћу Фоцус Феатурес

Део те неповезаности је резултат оперског, мишићавог визуелног стила до којег Фиелд доводи Тар. Овде, Фиелд у потпуности прихвата врсту естетике широког екрана која може да учини да се свака соба и окружење кроз које се креће Бланшетова Лидија осећају масивним и отвореним. Редитељева употреба дугих, непрекидних снимака такође му омогућава да истакне Бланшетов сопствени магнетизам. Смањујући што је могуће мање кад год је његова звезда на екрану, Филд је у стању да представи Лидијино значајно заповедајуће присуство што је огољеније – и, стога, моћније – могуће.

Ова техника даје Бланшет прилику да доминира филмом на начин на који је веома мало глумаца икада дозвољено, и она не дозвољава да то прође поред ње. Чак и у тренуцима када Лидијино схватање њене ситуације почиње да опада, Бланшетов стисак попут шкрипца је Тар је увек присутан. Филм је, без сумње, она врста емисије једне жене у којој је мало који други извођач има прилику да заблиста. У случају Тар, једини други глумац који успева да остави велики утисак је Хос, чија тиха игра као Лидијина рањива, али мудрија жена од ње се појављује као савршена противтежа Бланшетовом жестоком вођству ред.

ТАР - Теасер - 7. октобар

Бланцхетт-ин наступ оставља највећи и најупечатљивији утисак Тар, ипак. Њен рад овде успева да донесе ширу привлачност филму са интересовањима и референцама толико ниским да би се иначе могао осећати превише као унутрашња шала да би оставио било какав трајни траг. Без обзира да ли је Бланшетова изведба довољно моћна да се заиста свађа Таридеје у једном убедљивом делу је сасвим друга ствар. Оно што су она и Филд постигли овде свакако вреди аплаудирати, али ТарЊегове успоне се такође осећају превише убедљиво и сматра се да би то могло да се претвори у споразум о поништавању културе фокусиран на токсичност моћи која на крају постаје. Па опет, можда је у томе цела поента.

Тар стиже у биоскопе у Њујорку и Лос Анђелесу у петак, 7. октобра. Шириће се широм земље током месеца.