Негде у средини Јурассиц Парк, врхунска сензација на благајнама која је прошлог месеца напунила 30 година, Стивен Спилберг прави паузу од трчања, вриштање и најсавременији спектакл да дозволи Џону Хамонду (Ричард Атенборо) да исприча малу причу о буви Циркус. До овог тренутка, диносауруси су се ослободили и дивљали, а Хамонд, милијардер индустријалац који је оживео ове праисторијске атракције кроз чуда науке, жао је себе. Никада није намеравао да некога поједе Т.Рек! Само је желео да забави људе - циљ који је имао много пре него што је имао ресурсе да изгради место као што је Јурски парк.
Ово није ничија омиљена сцена у филму. Али на свој тихи, маудлин начин, то би могло бити најоткривеније. Чак и од монолога, оно што се овде истиче јесте начин на који је Хамонд представљен. Спилберг отвара сцену зидом од робе, померајући камеру поред мајица, кутија за ручак и играчака — све брендирано логом Јурског парка, све у суштини идентично са Јурассиц Парк јунк Универсал би продавао у стварном животу. Коначно, Спилберг слеће на Хамонда, једући сладолед у даљини. Човек на снимку изгледа сићушан, понижен стварима у продавници поклона које рекламирају његово велико достигнуће.
До сада, Јурассиц Паркњегова репутација као љубитеља свих времена је чврсто успостављена: вероватно је најомиљенија Спилбергови филмови, што заиста нешто говори. Јурассиц Парк се, међутим, често не говори као посебно лични филм, на начин Е.Т. увек је било. Ипак, иза прозрачне и застрашујуће забаве филма, крије се наговештај признања. Гледајући како Џон Хамонд рационализује своје грешке у сенци сопственог царства, морате се запитати: Да ли је Спилберг истеривао своју кривицу за оно што је урадио филмовима, о томе како су се променили његови прошли хитови све?
Препоручени видео снимци
Редитељ је морао бити свестан сопственог сеизмичког утицаја на индустрију када је почетком 90-их кренуо да адаптира будући бестселер Мајкла Крајтона. У том тренутку, већ је било уобичајено да је он у великој мери крив за заглупљивање и инфантилизацију холивудске кинематографије – начин на који су студији ухватили популарност његовог Чељуст анд тхе Ратови звезда филмове његовог друга, Џорџа Лукаса, и преусмерио све своје ресурсе ка бескрајној потрази за следећим блокбастер феноменом. Отимачи изгубљеног ковчега, који су Спилберг и Лукас удружили да би направили, вероватно је још одговорнији за неодређено стање америчког мултиплекса. На трагу Раидерс, филмови су заиста постали роллерцоастерс, одлучни да тркају публику од једног узбуђења до другог, да нас „забављају“ у року од једног центиметра наших живота.
Наравно, да су сви тако надарени иза камере као Спилберг, не би било тако тешко видети их јури зеитгеист успех који је постигао на почетку своје каријере. Чељуст и Раидерс, уосталом, су отприлике као добар као летњи филмови. Али мало је порећи да су он и Лукас преобликовали Холивуд… делимично, додатно, искористивши златни рудник могућности лиценцирања. Е.Т., као Ратови звезда пре тога, продао довољно званичне робе за залихе сваког складишта у земљи. Била је то комерцијализација филмова доведена до новог, неповратног екстрема вертикалне интеграције.
У том светлу, Јурассиц Парк добија нови саморефлексивни одсјај. Уопште не изгледа као да је тешко видети метафору за тематско паркирање филмова у насловној дестинацији, туристичку замку која обећава бескрајна чуда за праву цену. У више аспеката, сам парк из доба јуре је Пандорина кутија. Крајтонова опомена о игрању Бога лако се може удвостручити као упозорење о претварању филмова у вожње са претходном лиценцом; има доста имплицитне индустријске мудрости у предавању Иана Малцолма о томе да нешто збуните моћи уради за нешто што си требало би. Је ли то лицемерно Јурассиц Парк је прљаво са пласманом производа за себе, или то само појачава његову сатиру?
Хамонд, грижа савести филма, природно је заступник Спилберга. Сценариста Давид Коепп га је можда направио по узору на Волта Дизнија, али амбивалентност приказа одаје наговештаје редитељског аутопортрета. Старац је, попут Спилберга, рођени забављач који је уновчио своје снове. Све што је желео је да донесе магију на свет, али он је створио чудовишта и сада не може ништа друго осим да посматра са стране како дивљају његовом фабриком снова. Мимо снаге својих комплета, Јурассиц Парк изгледа као филм о догађајима који сам себе оптужује, а направио га је режисер који се бори са својом креативном кривицом.
Све ово објашњава, наравно, зашто је оснивач Јурског парка много симпатичнији лик у филму него у роману. Како му је Крајтон писао, Хамонд је био негативац колико и диносауруси месождери које је ослободио: немилосрдан, безбрижни могул чије су мере смањења трошкова оно што на крају доводи до бекства звери и његове смрти гости. У књизи се чак ни не каје, пребацује кривицу на своје (у великој мери прождирано) особље и обећава да неће радити ствари другачије када поново изгради парк и покуша поново. Крајтон га на крају убија због његових капиталистичких греха, напајајући старца цвркутаво, халапљиво јато минијатурних људождера.
У Спилберговој верзији, Хамонд је безазленији - велико дете које само жели да врати диносаурусе свету. Очи му светлуцају од чуђења, а не од знакова долара. Филм, у ствари, предаје похлепу лика и његово место на менију адвокату компаније. Цастинг Аттенбороугх, који призива пуну снагу своје дедине топлине, даје игру. Као и одлука да се Хамонду предомисли наставак, 1997 Изгубљени свет: Јурски парк, где се поново открива као заштитник природе. Ако Јурассиц Парк је портрет човека чија амбициозна визија има страшне последице, јасно је да не може а да не осећа за тог човека, да види нешто лепо у његовој лудости. То је можда најизразитија ствар у вези са филмом.
Крајња иронија је то Јурассиц Парк показао би се подједнако утицајним као што је Спилберг направио пре њега. И то је преобликовало индустрију: нудећи најневероватније компјутерски генерисане слике које је публика икада видела, ефикасно – и трајно — ставите чудесне дужности у руке дигиталних техничара, уводећи еру ЦГИ спектакла у којем још увек живимо кроз. Упозорења филма о опасностима технолошког напретка без опреза могу се применити на саму револуцију коју је убрзао и постигао. Другим речима, ако Спилберг икада одлучи да направи још једну Јурассиц Парк филм, он ће поново имати много последица које ће стидљиво објаснити... иако без Ричарда Атенбороа да стави насмејано лице на своју руку.
Јурассиц Парк тренутно се емитује на Пеацоцк и Туби, и доступан је за изнајмљивање или куповину дигитално.За више од А.А. Довдово писање, посетите његово Ауторска страница.
Препоруке уредника
- Индијана Џонс и опасности наставака Стивена Спилберга
- Извините миленијалци, али Јурски парк никада није био добар филм
