Индијана Џонс и опасности наставака Стивена Спилберга

Пре неколико недеља, Дизни је понудио први прави поглед Индијана Џонс и бројчаник судбине, тада премијерно приказан на Филмском фестивалу у Кану, сада у биоскопима свуда. Био је то само један минут извучен из централне акционе секвенце филма: тешка потера улицама Тангера, са уморним пуцањем Индијане Џонса (Харисон Форд) неко очинско неодобравање према његовој кумчеткињи Хелене Шо (Фиби Волер-Бриџ), док њих двоје корачају по препуним авенијама у одвојеним тук-туковима, зликовци који носе оружје у врућем гоњење.

Захваљујући брзини и шаљивој енергији, овај део хаоса у возилу је вероватно био најразумнији избор за кратак поглед из Диал. Па ипак, снимак је на друштвеним мрежама поздрављено од стране многих са скоро звучни уздах, како су га љубитељи филма указивали као доказ да чврста студијска израда и захвалност за просторна оријентација у акционим сценама биле умируће врлине.

Истина, нема ничег тако страшног у тој сцени, било у малом или у потпуности. Џејмс Манголд, директор

Диал оф Дестини, никада не дозвољава да склизне у визуелну некохерентност на начин на који то чине многе модерне акционе секвенце, а постоји и пријатна наклоност у томе како камера јури око уских кривина поред ликова. Искрено, то је вероватно најближе што је овај замућени наставак дошао до поновног освајања магије винтаге авантуре на Индију.

Проблем није толико у призору је као што је то није. Гледајући га, не можете а да га не упоредите са његовом површном инспирацијом: тренутком Отимачи изгубљеног ковчега где Инди трчи низ камион на коњу. Четири деценије касније, тај луди галоп је и даље платонски идеал како блокирати и снимити хајку. Сваки снимак снима акцију коју приказује са праве удаљености и угла. Сваки од њих течно води у следећи, јасно водећи нашу перспективу кроз више нивоа активности. „Измишљам ово док идем“, каже Инди пре полетања, али лепота секвенце која следи је илузија спонтаности коју постиже пажљивим планирањем. То је прави Рубе Голдберг уређај неизвесности и узбуђења, узрока и последице.

Манголд никада није имао прилику. Он се, на крају крајева, такмичи са нашим сећањима на оно што је најпознатији холивудски режисер свих времена урадио са истим материјалом. Бројчаник судбине је први филм о Индијани Џонсу који је режирао неко други Стевен Спиелберг. То ставља Манголда у друштво оних који су запошљавали друге гусле као што су Јеаннот Сзварц, Јое Јохнстон и Цолин Тревороу — режисери намамљени жудњом за златом или моћи у застрашујући задатак стварања наставка филма Спиелберг филм.

За све што је повезан са блокбастер машином, за све његове ране хитове криви се за преокрет студијског система у фабрику шећерне вате, Спилберг је режирао само неколико франшизних филмова — и увек у серијама“ које је лансирао себе. Његови подстудници могу да пронађу мало утехе знајући да он никада није надмашио ни своје оригинале: три Инди наставка која је направио пре него што је Манголд преузео нису закрпе на Раидерс, и његов Изгубљен свет није сасвим стигао до првог Јурассиц Парк'с висине. Ипак, приметан је пад у елементарној моћи у тренутку када Спилберг одступи и неки предузимљиви ученик иступи.

Да ли је нека серија доживела већи јаз између својих успона и падова од Чељуст? Наставци Спилберговог крајњег дивљања плажом су попут студије случаја са тренутним и драстично опадајућим повратком. Сви су бездани на свој начин - Шварцов Чељусти 2 лоши тинејџерски сласхер филм је отишао на море, Џо Алвес Чељусти 3 излет СеаВорлд без страха са запањујуће грубом 3Д задњом пројекцијом, и озлоглашеним Џозефом Сарџентом Јавс: Тхе Ревенге вежба у психодрамском досаду испрекиданом урликом ајкула. Само је Спилберг, можда, могао да направи нешто пристојно од њихових сценарија.

Сцене напада у Чељуст су чуда немилосрдног минимализма, показујући нам само оно што треба да видимо да би нам крв текла хладна као океан. Само погледајте Цхриссиен датум са судбином у уводним минутама, који гради хорор кроз импликације и асоцијативност акција: Злослутни ПОВ, дум-дум ритам и убод тог партитура Џона Вилијамса, и веродостојни терор који удара краљицу вриска оф Сусан Бацклиние усадити слику моћне звери у наш мозак. Упоредите то са хаотичним замућењем подморског насиља које срамоти Чељуст наставци; Криси је било добро у поређењу с тим колико језиво нарушавају основе Спилберговог заната.

За то нико није крив Чељуст у основи исцрпео могућност скривања пераја Левијатана од публике. Једном када су угледали ту аниматронску ајкулу, чији су благословени кварови натерали Спилберга да изгради неизвесне секвенце око њеног одсуства, више није било повратка на сугестију. Ипак, наставци заиста показују колико брзо лажно чудовиште почиње да изгледа лажно када је камера увек у свом гуменом лицу. Свако појављивање некооперативног, синтетичког манеждера даје вам нову увид у то колико је Спилберг вешто и селективно користио ајкулу. Управо је његова уздржаност довела живот у беживотни ефекат.

Сродно питање мучи већину Јурассиц Парк наставака. Осим што се уместо да се превише ослањају на практично чудовиште, превише се ослањају на дигиталну разноликост. Спилбергов први Парк можда и даље представља суштински филм са специјалним ефектима, јер је, као и сам парк, сукобио две ере: Режисер је мешао врхунац аниматронике са најновијим достигнућима у ЦГИ, стварајући континуитет између њих кроз пажљиво снимање селекција. Т.Рек напад на џипове у оригиналу комбинује логику сторибоард-а Раидерс трка камиона — свака слика прецизно одабрана — са беспрекорном тактиком импликације Чељуст, попут оне шоље дрхтаве воде која најављује приближавање диносауруса.

Остала путовања у Парк — чак, донекле, Изгубљени свет — замени задиркујући поглед на главне атракције непрестаним, у крајњој линији затупљујућим дино покривањем. Није случајно да се најбољи плаше Јурски парк ИИИ, режирао Раидерс и Ратови звезда уметник ефеката Џо Џонстон, је спори излазак Птеродактила из магле - Спилберговца одложено откривање које у великој мери зависи од повезивања ПОВ публике са окамењеним ликова. Исто тако, Колин Тревороу има мало ишчекивања страха од скривања дизајнерске хибридне врсте од нас неко време у Јурассиц Ворлд; то је стратегија коју би углавном напустио током тог филма и касније, грозан Јурски парк: Доминион, од којих оба оптерећују свој терет са превише понављајућих широких снимака ЦГИ звери које лове једна на другу.

Од свих редитеља који су ушетали у Спилбергову Т. Кораци величине Рекса, само је шпански режисер Ј. А. Бајона је изгледа научио праве лекције. Његово Јурассиц Парк: Фаллен Кингдом је прилично дебилан у одељењу сценарија, али пружа Бајони вишеструке могућности да појача страх кроз композицију и сенке и паметно постављање. Његов најсјајнији трик користи бљескове светлости налик стробоскопу да би своје љускаве предаторе избацио из видокруга, као у дрхтавим, Чељуст-и уводна сцена и каснија која ставља месождера у уски пролаз, попут ванземаљца Алиен. То је суседни Спилбергу, али не и плагијаторски, идеалан приступ секвелирању мајстора.

Директорски говорећи, Диал оф Дестини није катастрофа. Манголд је довољно поуздан калфа. Проблеми су више повезани са Диалтежак, претерано поштован сценарио; то је филм о Индијани Џонсу који је превише одвојен од стварног забавно оф Индијана Џонс. Али онда, филм такође појашњава колико је та забава упечена у Спилбергову контролисану, али разиграну режију, начин на који је он уздигао пулп конвенције о уметности кроз екстатичну јасноћу његовог визуелног приповедања, провлачећи публику кроз слику од слике до слика. Та визија је важна за Индијеву трајну популарност као и шешир, бич, све то.

Било да се ради о ајкули, диносаурусу или гримаси Харисона Форда на постеру, сам Спилберг је франшиза. Током његове каријере, многи филмски ствараоци су следили његов пример - погледајте, за најновији и награђиван пример, Спилберговско узбуђење НЛО трилер Џордана Пила Јок. Пил је, наравно, имао добар разум да директно не преузме узде од кума летњег филма. Направио је сопствени сандук. Није покушао да направи прави наставак Чељуст или Блиски сусрети. То је увек био чин који је превише тежак за праћење.

За више од А.А. Довдово писање, посетите његово Ауторска страница.

Препоруке уредника

• Да ли Јурски парк открива признање кривице Стивена Спилберга?
• Индијана Џонс и завршетак Диал оф Дестини, објашњено
• 15 година касније, да ли су Индијана Џонс и Краљевство кристалне лобање и даље лоши?
• Марк Бридгес о рекреацији младости Стивена Спилберга у Фабелмановима
• 5 предстојећих акционих филмова које морате да видите 2023