Рецензија Сина: емоционално манипулативна породична драма

Син жели да осећате ствари - наиме, жаљење, сломљено срце, тугу и беспомоћност. Упркос томе што има неколико талентованих и веома играних извођача, ипак, највећи осећај Син ствара фрустрацију. Филм изазива такву реакцију не само кроз дубоко погрешне начине на које прича своју причу, већ и кроз безброј креативних грешака које се лако могу избећи које њени филмски ствараоци праве током његових напорних 123 минута рунтиме.

Што је још горе, нема разлога да се у то улази Син очекујући да ће то бити тако неаутентична, очигледно манипулативна драма. Године 2020, његов режисер Флоријан Зелер успео је да направи далеко бољи филм са њим

Отац, што је било, као Син, адаптиран из једне од Зелерових драма и чак истражује сличну причу о породичним свађама. Нажалост, све грешке које је Зеллер могао направити Отац он завршава да уђе Син — што резултира филмом који није толико срцепарајући колико је јако иритантан.

За част Зеллера, Син се не труди да се осећа филмским на исти начин на који су то имале многе претходне адаптације од сцене до екрана. Док се већина филма дешава у једном стану у Њујорку, Зелер и сниматељ Бен Смитард успевају да учине простор довољно пространим да СинЊегов обим се никада не осећа театрално ограниченим. Зелер, у ствари, одлично користи централни простор филма од почетне сцене, која прати Питера (Хју Џекман), поново ожењеног мушкарца и његове друге жене, Бет (Ванеса Кирби), док их изненађујућу посећују његова бивша жена Кејт (Лора Дерн).

Разговор који следи ефикасно успоставља тензију и историју која постоји између Бет, Питера и Кејт, а такође је сажето поставља Синприча. Испоставило се да је Кејт била принуђена да тражи од Питера помоћ око њиховог сина тинејџера Николаса (Зен Мекграт), чији је отпор према његовој мајци и склоност прескакању школе постали су превише интензивни да би Кејт могла да се избори са њом сопствени. Питер, као одговор, посећује свог сина и убрзо ће дозволити Николасу да се пресели код њега, Бет и њиховог новорођеног сина. Током већине свог 123-минутног трајања, Син затим прати Петра док неуспешно покушава да се поново повеже са својим прворођеним сином и, што је још важније, не успева да призна озбиљност Николасове депресије.

Колико год да је њена прича једноставна, Син бори се да одржи осећај замаха или напетости током свог првог и другог чина, који садрже дугачке делове који се не само понављају већ често и драматично инертни. Док филмски дијалог повремено успева да ухвати и осећај сировог натурализма, често је повређен сопственим стилизованим језиком. Ликови у Син зову једни друге тако често, на пример, да се ствара ненамерно хладна дистанца између ликова који, у најмању руку, не би требало да осећају потребу да разговарају тако непријатно, превише формално манир.

Већина глумаца филма успевају да превазиђу Син'с најчудније навике прилично добро. Хју Џекман се посебно претвара у још једну емоционално интензивну улогу Питера, човека чије сопствене грешке и понос чине слепим за сложеност очаја његовог сина. Лора Дерн блиста на сличан начин као Кејт, жена чију љубазност и топлину понекад може преплавити осећај напуштености са којим је оставила одлазак њеног мужа и сина. Џекман и Дерн не могу да деле много сцена Син, али филм често најбоље функционише када су заједно на екрану.

Ванесса Кирби и Зен МцГратх пролазе слабије Син. Иако је Кирбијев таленат у овом тренутку добро успостављен, она је све мање-више остала на цједилу Син у улози која се осећа осигураном. МекГрат, у међувремену, добија тежак задатак да игра лик који захваљујући Зелеру и Сценарио Кристофера Хамптона у суштини осцилира између изгледа или емоционално узнемиреног или празно. МцГратхов учинак се, према томе, углавном чини равним, што је чињеница која поткопава многе Синнајвећи емотивни тренуци.

Све ове мане, нажалост, не одговарају тежини грешака које Зеллер прави Синтрећи чин. Уместо да верује у драматичну снагу филмске приче, Зелер прибегава врсти емоционално манипулативних трикова који пљачкају Син било које тежине коју је претходно прикупио. Филм на крају изгледа мање као истраживање комплексног питања, а више као површна вежба у стварању беде – она која се нада да ће емпатија публике према својој теми ће надокнадити јефтине трикове које користи како би оружила сопствену искреност својих гледалаца против њих.

Не само да Син не успева да вас стави у исти емоционални простор као и његови ликови, али не успева, чак и озбиљније, да учини да било која од њихових емоција уопште буде стварна.

Син стиже у биоскопе широм земље у петак, 20. јануара.

Препоруке уредника

• Рецензија Росалине: Кејтлин Девер подиже Хулуов ром-цом риф Ромеа и Јулије
• Разговори са убицом: Преглед трака Џефрија Дамера: речи убице дају мало увида
• Рецензија: Кејт Бланчет се уздиже у амбициозној новој драми Тода Филда
• Ентергалактички преглед: једноставна, али шармантна анимирана романса
• Рецензија Год'с Цреатурес: претерано суздржана ирска драма