Којој магичној лампи, мајмунској шапи или доброј жељи Џорџ Милер дугује своју каријеру невероватних пројеката из снова? Деценијама, овај аустралијски писац-редитељ и дерби-иста рушења се борио са богатим ресурсима у потрази за неуобичајеном славом, трошећи врхунски студијски долар на сумњиво „прикладан за породицу“ менажерије и све разрађеније дистопије. Врхунац његовог талента за претварање мултиплексне инвестиције у лудачку кутију је, наравно, његов последњи филм, запањујући Мад Мак: Фури Роад, која је у суштини била визија о томе шта летњи филмови могу бити када их праве прави уметници препуштени сопственим лудацима. Какав је то био немогућ филм - а такође и тежак чин за праћење.
Па како има Милер је пратио његов узбудљив еп о прљавштини, прашини, ватри, брзини и хаосу? Како се испоставило, са променом темпа. Његов нови филм, Три хиљаде година чежње, је истовремено већи и компактнији од свог последњег, мењајући бескрајни део пустиње за хотелску собу; неколико дана акције за причу која буквално обухвата миленијуме; и непрекидни бараж покоља у возилима за продужене сцене два лика у баде мантилима, учтиво разговарајући о правој природи жеље уз чај и посластице од сланутка. Па ипак, и овде је немогућ филм — чудна и очаравајућа бајка за одрасле, немодна у својој можданој хировитости и чаробњаштву средњег буџета. Могло би се рећи да је успех
Фури Роад платио за ову идиосинкратичнију фантазију, али то би било слично тврдњи да је Милер продао једнорога да би купио лепрекона.ТРИ ХИЉАДЕ ГОДИНА ЧЕЖЊЕ | Званични клип „Џин је откривен“ | МГМ Студиос
Поменути хотел је у Истанбулу, где је „наратолог“ Алитеа (Тилда Свинтон) конвенција фанатика књига посвећена проучавању начина на који је човечанство одувек користило приче да би добило смисао постојање. Ова рационална, разумна академкиња толико је навикла да глуми посматрача, да се закопава у писано подвиге других, да јој треба неко време да прихвати да је налетела на њену фантастичну пређу сопствени. Њен подстрекавајући инцидент је тренутак када она несвесно ослобађа заробљеног духа, који је у почетку крупан попут џиновског духа из 1940-их. Лопов из Багдада и испуњавајући скоро сваки центиметар њене хотелске собе својом надуваном фигуром. Срећом, ускоро ће се смањити на нормалне, управљиве пропорције Идриса Елбе.
Митски мењач облика је ђин, и док наглас јадикује, вековима је заробљен у боци, мучен усамљеношћу, бесом и жаљењем. Само испуњавањем три жеље може заслужити своју слободу. Али Алитхеа није лако продати идеју. Као прво, она је довољно прочитала да буде опрезна према триковима оних који испуњавају жеље и да зна да жеље имају начин да се иронично обруше на онога ко жели. Озбиљније, Алитеа је постала толико пасивно задовољна својим истраживачким животом да не може да се сети било каквих дубоких жеља које би јој ђин могао испунити. (С обзиром, опет, да изгледа као Идрис Елба, то би се могло назвати недостатком маште.)
Милер је адаптирао ову бурну фантазију из „Џин у славујевом оку“, новеле А. С. Биатт. Британски аутор је прекинуо разговор између човека и бесмртног уз повремени граф позадинске приче, тхе ђин части Алитеју — по имену Џилијан у оригиналном тексту — анегдотама из векова његовог богатог догађаја прошлост. За Милера, ови одбици су прилика да се игра антолога и створи сопствену лутку басни у кључу Хиљаду и једна ноћ. Другим речима, филм наставља да скаче у минијатурне епове флешбек инцидената, бележећи џинове несрећни сусрети са краљицом од Сабе, Сулејманом Величанственим и младом невестом жељном знања него љубав.
Као што Алитеја може приметити, ниједна од ових прича у причи није чуда наративне софистицираности, и оне спречавају Три хиљаде година чежње од икада покупити било шта близу замаха Фури Роад. Али укусно архетипска дигресија део је шарма филма заинтересованог за окосницу универзалног емоција која се провлачи кроз генерације стварања митова, повезујући прошлост са садашњошћу и једну културу са други. Углавном, структура вињете омогућава Милеру и његовом сниматељу Џону Силу да побегну од постапокалиптични пустињски тонови филмова Побеснели Макс и уживајте у сликарском обиљу црвених и зеленило. Њихово динамично визуелно приповедање нас вуче од оргијских одаја до ватрених бојних поља, задржавајући се на повремено прогањајуће слике, попут Елбе како се дематеријализује док је усисан у своје чистилиште затвор.
Филм је, међутим, најнеобичнији, у тој хотелској соби, са два сјајна глумца прављење оброка у чудној невољи и дискусија која полако постаје филозофска и романтична димензије. Милер одлично користи Елбине одважне водеће квалитете, његов тињање и интензитет; то је добронамерна друга страна како је распоредио Џека Николсона Вештице из Еаствицка — упоредиви спој харизме филмске звезде и језовитости натприродног бића.
У међувремену, Свинтонова је савршено постављена као разуман књишки мољац, забавно неустрашив због својих невјероватних околности, али и постепено долазити до схватања да задовољство и испуњење нису исте ствари. Има ли мало Милера у овом проучаваоцу драме? „Највише волим цвеће са геометријским узорком“, примећује лик на крају Бајатове оригиналне приче. „Више од оних који имају за циљ реализам, да изгледају стварно.” То би могла бити изјава о мисији како директор Тхе Роад Варриор и Беба: Свиња у граду је фантастично преувеличао наш свет – и због његове преференције за специјалне ефекте који дају предност маштовитом страхопоштовању према магичном трику над „убедљивом“ најсавременијом илузијом.
ТРИ ХИЉАДЕ ГОДИНА ЧЕЖЊЕ | Оффициал Траилер | МГМ Студиос
Три хиљаде година чежње на крају скреће у неочекиваном правцу, ка меланхолији и извесној сексуалности и амбивалентности о стању нашег технолошког сада. Питања филма о приповедању су заправо испитивања природе човечанства; то је тема којом се Милер бави кроз нежну мудрост лика чије вечно посматрање му је оставило неку наклоност према нашој врсти, према „бићима прашине“ дефинисаним контрадикцијом. У ђиновој збуњеној перспективи лежи дух ове несавршене, али симпатичне необичности. А на његовој лампи бисмо се залагали за више немогућих филмова попут њега.
Три хиљаде година чежњесада игра у одабраним позориштима. За више од А.А. Довдово писање, посетите његово Ауторска страница.
Препоруке уредника
- Тилда Свинтон ослобађа џина у клипу Три хиљаде година чежње
