Како су ми Индијана Џонс и Последњи крсташки рат спасили живот

Касних 1980-их и пре-Јурассиц Парк ране 1990-те нису биле сасвим успешна ера за Стивена Спилберга. Царство Сунца (1987) био је узалудан мамац за Оскара, док Увек (1989) и Хоок (1991) није успео да шармира публику на начин на који су биле његове раније фантазије. Индијана Џонс иПоследњи крсташки рат, с друге стране, објављен пре 33 године на викенд за Дан сећања, био је огроман успех, друга највећа зарада слика године након феномена који је био Тим Бартон Батман. Критичари и публика су га волели, и више од три деценије касније, остаје један од најпопуларнијих филмова режисера.

Да, неки специјални ефекти су срамотни, али то је било тачно и у то време. А акција бледи у поређењу са надахнутим дахом Отимачи изгубљеног ковчега (1981). Али Џон Вилијамс пружа неке од својих најдирљивијих музике, а односи и комично време су посебни. Гледао сам филм пре неколико година у препуном биоскопу и још увек је играо као гангбустери. Док се спремамо за, надамо се, спасоносну пету

Индијана Џонс филм (након несветог нереда од Краљевство кристалне лобање), размишљам о томе како су ме теме филма трансформисале.

Спилбергове разорене породице

Осим Спилбергових сигурних инстинкта као забављача, Последњи крсташки поход држи тако добро јер његове теме и даље одјекују. Сентименталан и искрен филм - Спилбергов меа цулпа за насилне и језиве Индијана Џонс и храм пропасти (1984) – одражавало је редитељеве променљиве идеје о породици у то време. Као и многи његови филмови, Последњи крсташки поход говори о болу деце одвојене од родитеља. У Блиски сусрети треће врсте (1977), дечак без оца је киднапован од своје мајке (Мелинда Дилон), док мушкарац (Ричард Драјфус) напушта породицу да би отпутовао у звезде. Е.Т. (1982) такође приказује одсутног оца и породичну ренту одвојену космичким одласком. У Тхе Цолор Пурпле (1985), жена (Вупи Голдберг) ужасно пати од одрицања од родитељске одговорности, док Царство Сунца приказује дечака (Кристијан Бејл) отргнутог из породице ратом.

Последњи крсташки поход драматизује и одвајање и абдикацију. Филм почиње младим Индијаном Џонсом (Ривер Феникс) чије мајке одавно нема, а чији би отац могао да буде. Као Драјфусов лик у Блиски сусрети, Хенри Џонс старији (Шон Конери) је напустио породичне обавезе да би наставио са својом опсесијом: тражењем Светог грала. Касније у филму, када Инди спасава свог оца од нациста и када заједно трагају за Гралом, неки од најупечатљивије сцене у филму укључују Индијев (Харисон Форд) израз повређености и озлојеђеност. „Оно што си ме научио“, каже он свом оцу у једном тренутку, „је да сам ти био мање важан од људи који би био мртав пет стотина година у другој земљи, а ја сам то тако добро научио, да једва да смо разговарали 20. године.”

Трагајући за вером

Али филм није само о распарчаној породици; такође се ради о породици која је поново уједињена и, на крају, излечена. Спилберг је постао родитељ од Последњи крсташки рат, и он би кренуо у еру филмова као што су Хоок (1991), Шиндлерова листа (1993) Јурассиц Парк (1993), и Спашавање војника Риана (1998), у којој су мушкарци радије преузели одговорност него што су је избегавали и научили да породицу ставе изнад свега. Последњи крсташки поход премошћује поделу између две ере. Почиње сломљеном породицом и неодговорним родитељем, а завршава се човеком који схвати шта је важно пре него што буде прекасно. „Индијана“, каже Хенри док се Инди доводи у опасност да спасе Грал на врхунцу филма, „Пусти то. Коначно видим да то није толико важно као ти.

Делио сам Индијев (и Спилбергов) бол. Моја сестра је умрла од дуге болести крајем тог лета, а моји родитељи (као и Спилбергови) су се убрзо након тога развели. Јако сам се надао спајању породице, родитељу који ће подићи поглед са своје опсесије и препознати да сам важан. Филмски сан о породичном излечењу подржавао ме је током усамљеног времена. Тог лета сам га шест пута гледао у позоришту.

Иако никада религиозан, одговарао сам и на теме филма о вери. „Потрага за чашом Христовом је потрага за божанским у свима нама“, каже Маркус Броди (Денхолм Елиот) на почетку филма, док се он и Инди припремају да спасу Хенрија и лансирају свој Грал Претрага. Ова линија сигнализира да иако акциони филм направљен у секуларној ери очигледно неће бити религиозан – Холивуд је престао да прави библијске епове деценијама раније – Последњи крсташки походје духовни филм, онај који користи потрагу за Гралом као метафору за борбу за проналажење вере.

Скок са лавље главе

Најупечатљивија секвенца за мене, тада и сада, је врхунац, када је Хенри упуцан, а Инди мора проћи три смртоносна теста да би стигао до Грала и искористио његову исцељујућу моћ да спасе свог оца. На последњем тесту, он долази до платформе која гледа на пукотину без дна и схвата: „Само у скоку са лавље главе он ће доказати своју вредност. Са Хенријем крварећи до смрти иза себе, Инди одлучује да направи скок вере у провалију, у ком тренутку се открива раније невидљиви мост који га води безбедно преко. Сцена је дирљива евокација вере као застрашујуће провалије у коју се мора закорачити ако се нада да ће постићи коначну награду.

Није изненађујуће, с обзиром на његов утицај на целокупно искуство савременог гледања филмова, велики део успеха ове секвенце, и филма у целини, је последица Партитура Џона Вилијамса за Оскара, што је далеко од а Раидерс протектирати. Вилијамс само штуро евоцира фанфаре које је прославио у првом филму, уместо тога компонујући нову музику која укључује прелепу набујалу тему Грала и узбудљиве акционе рефрене, посебно за инспирисане уводне сцене у којима разбојници јуре младог Индија преко врха циркуског воза који јури.

Проналажење осветљења

Жене ретко имају прилику да се играју са дечацима у овим причама, и истините, једина жена (Алисон Дуди) у Последњи крсташки поход је нациста. Њена улога је заводница и издајица, издајничка жена толиких незрелих имагинација. Када страствено братство заједно одјаше у залазак сунца, остављају је закопану у рушевинама.

Наравно, такве ствари ме у то време нису утицале. И ја сам био дечак тог лета. Чинило се да је девојке немогуће добити јер су древни библијски артефакти и мушка пријатељства била најважнија ствар у мом животу. Идеја да бих могао да пронађем духовно „просветљење“, како Хенри каже, кроз авантуре са пријатељима, била је открића. Моје тинејџерске године су биле тешке. Срећом, Спилберг је снимио филм који је сугерисао да бих могао наћи бољу будућност ако сам само вољан да направим тај метафорички скок из лавље главе. То је идеја која ме и данас одржава.

Препоруке уредника

• Диал оф Дестини доказује да би франшиза Индијана Џонса требало да се заврши сада
• Индијана Џонс и завршетак Диал оф Дестини, објашњено
• 15 година касније, да ли су Индијана Џонс и Краљевство кристалне лобање и даље лоши?
• Харисон Форд се враћа као Индијана Џонс у првом трејлеру Диал оф Дестини
• „Излази из мог авиона!“ 5 филмских председника који могу да те разбију