Рецензија Индијана Џонс и Диал оф Дестини: неуједначен закључак

Једна од најчуднијих мешаних торби године, Индијана Џонс и бројчаник судбине је лоша колико су многи очекивали и боља него што су највероватније замишљали. Овај филм није само први део Индијане Џонса који није режирао Стевен Спиелберг, али такође треба да служи као пето и последње поглавље серије. Оба та аспекта Бројчаник судбине постави свог директора, Форд против Ферарија и Логан хелмер Џејмс Манголд, до успеха и неуспеха на начине који му одговарају. У једну руку,

Бројчаник судбине недостају многе од карактеристика његове франшизе које дефинишу – наиме, његов јединствени Спилбергов дух.

С друге стране, филм се може похвалити изненађујуће слојевитом тематском дубином коју је могао постићи само режисер попут Манголда, чија га је наклоност према његовим ликовима учинила редитељем франшизних лабудових песама као Диал оф Дестини и Логан. Колико год били разочаравајући, тешко је директно прикачити и бројне техничке недостатке његовог последњег филма. Манголд, на крају крајева, није једини релативно успешни студијски филмски стваралац који данас ради и који прави филмове који се и даље превише ослањају на лош ЦГИ и дигиталне ефекте.

Највећи проблем са Бројчаник судбине је да се никада не осећа као да се Манголд толико забављао док је снимао филм. Током свог трајања од 154 минута, може се осетити како се Манголд разумљиво савија под тежином наслеђа свог претходника без премца. Бројчаник судбине самим тим недостаје редитељска несташност која је, без обзира на њихове мане, присутна у сва четири претходни филмови о Индијани Џонсу. У исто време, претерано пажљив додир који Манголд доноси Бројчаник судбине је такође оно што осигурава да се његове меланхоличне, изненађујуће слатке завршне ноте слеже као и оне.

Индијана Џонс и бројчаник судбине отвара се на одговарајући начин путовањем у прошлост у Европу из 1944. године. Следи пролог блокбастера Индијана Џонс Харрисона Форда док он и његов неспретни археолошки партнер у злочину, Бејзил Шо (Тоби Џонс), бивају ухваћени у покушају да спасу драгоцени историјски артефакт од легије нацистичких војника. Њихово хватање доводи до низа незгода и конфронтација у нацистичком возу који резултирају да Инди и Басил дођу у посед половине чувеног Архимедовог бројчаника, артефакта за којим желе Диал оф Дестинирезидентни негативац и Вернер фон Браун заменик, Јирген Волер (Мадс Микелсен).

Двадесет пет година касније, Фордова старија Инди живи сама у стану у Њујорку, полако се приближавајући потпуној пензији. И даље тугујући због губитка сина и на ивици развода од своје жене, Марион Равенвоод (Карен Аллен), Инди је брзо повучен његовог безвољног постојања доласком његове кумче Хелене Шо (Фиби Волер-Бриџ), преживеле Џонсове ћерке Босиљак. Након што га је наговорио да јој да своју половину Архимедовог бројчаника, Инди креће да преузме артефакт пре него што га Хелена прода или се Микелсенов још увек сплеткарски Волер дочепа. Оно што следи је светска игра мачке и миша која је прилично блиска устаљеној серијској формули авантуристичких серија.

Где Бројчаник судбине Удаљава од добро утврђеног пута своје франшизе је ослањање на визуелне ефекте који чине да велики делови њеног света и акционе секвенце изгледају гумено и лажно. Пролог филма у нацистичкој Немачкој је једина секвенца која делује заиста безбрижно и безбрижно, као да је Манголд дао себи дозволу током тих дана на снимању да заправо узме неколико страница из Спилбергове књиге и само имати забавно. Нажалост, секвенца у великој мери пати због ослањања на ВФКС који одлаже старење који треба да учини да Форд изгледа као што је то чинио 1980-их, али само га учини да више личи на лик из видео игрице него на живог човека који дише биће.

Једном када Манголд одбаци дигитално измењени Инди у филму, Форд се показао добрим као и увек у Бројчаник судбине. Како је растао, Форд је своју грубост и физички импозантну присутност заменио емоционално интроспективном личношћу, али не од тада Бладе Руннер 2049 да ли се осећао у контакту са свим својим могућностима као овде. Његов комични тајминг је савршен као што је икада био, а његова посвећеност да овог пута игра свог легендарног археолога као сломљеног срца, очајан човек – неко кога су туга и страст за историјом оставили на цедилу у садашњости – један је од ствари о Бројчаник судбине што заиста оправдава његово постојање.

Насупрот њему, и Волер-Бриџ и Микелсен су се показали као добро убачени противници Фордовој Индијани, међутим, Хелена из прве пати мало због непотребно бодљикавог почетног приказа филма од ње. Заједно, ово троје доноси прави живот Бројчаник судбинетри централне силе, чак и када Манголд и сниматељ Федон Папамихаел често не успевају да се уклопе у Спилбергово препознатљиво редитељско око. Већина Диал оф ДестиниАкционе секвенце падају у воду, било због сопственог несавршеног ВФКС-а или због Манголдовог претерано уредног стила. Филм је у сваком тренутку толико забринут за померање своје радње напред да рутински одлучује да не ужива у хаосу или насиљу његових различитих сценографија.

Надахнути визуелни гегови немих филмова које је Спилберг уносио у своје филмове о Индијани Џонсу нигде се не могу наћи Бројчаник судбине. Ниједна секвенца у филму не одговара бесмисленом апсурду Форда и очајничке тучњаве Кејт Кепшо у ноћном клубу Темпле оф Доом, дуготрајна туча првог око авиона у покрету Отимачи изгубљеног ковчега, или балетска, превелика грандиозност уводног истраживања храма и бекства тог филма. Уместо тога, многи од Бројчаник судбинеАкционе секвенце су необично алергичне на забаву.

Манголдов визуелни приступ опљачкан теснацем пљачка Диал оф Дестини крваве гадости коју су Спилберг и Џорџ Лукас често давали да унесу у франшизу. Филм садржи више од неколико удараца нацистичким лицима, али се никада не топи зликовачке чаше пред нашим очима ишчупа њихова срца, стрелама прибије било кога од њих на зидове или пусти да га живог поједу ватрени мрави. Резултат свих ових пропуста је филм Индијане Џонса који, с времена на време, нема никакву стварну личност, што није нешто што се може рећи чак ни за најгоре делове франшизе које је режирао Спилберг као Индијана Џонс и краљевство кристалне лобање.

Иако Манголд никада није ни близу да реплицира појачану енергију Спилберговог снимања филмова или шљунковиту крв коју су он и Лукас прихватили у почетним уносима у серију, Форд против Ферарија режисер уноси деликатан додир Бројчаник судбинеприча и теме. У свом трећем чину, филм се тако свесрдно посвећује највећем научно-фантастичном обрту у историји своје франшизе да накратко постиже трансцендентну врсту глупости. Манголд, уз помоћ Фордовог емоционално сировог централног перформанса, користи тај тонски висок за покретање Бројчаник судбине ка крају који је субверзивно тих и покретан.

Током већег дела филма, Манголд се мудро опире понављању било ког од старих хитова франшизе Индијана Џонса. Настоји да стави свој печат на серију која ће заувек припадати њеном оригиналном редитељу и звезди. Чак и ако не успе у потпуности, отпор редитеља да повуче носталгична сећања својих гледалаца је оно што чини Бројчаник судбинепоследња сцена, која одаје директну почаст прошлости, тако ефектна. Иронично, то је када Бројчаник судбине одлучује да се врати стопама своје франшизе да успева да ископа нови пут и себи и свом хероју.

Индијана Џонс и бројчаник судбине сада игра у позориштима.

Препоруке уредника

• 5 глумаца који би требало да буду следећи Индијана Џонс
• Сви филмови о Индијани Џонсу, рангирани од најгорег до најбољег
• Да ли Инди умире на крају Индијане Џонса и бројчаника судбине?
• 5 авантуристичких филмова за гледање пре Индијане Џонса и Диал оф Дестини
• Где гледати све филмове и ТВ серије о Индијани Џонсу