Prerijski veter | 16K HDR film
StormStock Lastnik Martin Lisius je že dolgo navdušen nad nebom - ko je bil otrok, je na svoji strehi zgradil vremensko postajo. Pri 12 letih je ustvaril repliko supercelice iz bombaža in posnel svojo prvo fotografijo nevihte skozi kuhinjsko okno. Toda producent, režiser, snemalec in lovec na nevihte je zdaj ustvaril projekt DIY, ki daleč presega znanstvene sejme iz njegovega otroštva: kamero po meri 16K.
Ne, niste spregledali obvestila o novi kameri 16K; kamere še dohitevajo 4K, 8K pa je šele začel vstopati v priljubljen leksikon. Lisius je uporabil svojo napravo za ustvarjanje kratkega filma Prairie Wind (zgoraj), 4-minutnega supercuta supercelic. Čeprav je posneto v 16K, je najvišja ločljivost, ki je na voljo na Vimeu, 8K - vendar je malo verjetno, da imate zaslon, ki bi to lahko prikazal tudi pri tem.
"Želel sem poskusiti nekaj drugačnega, nekaj bolj poglobljenega."
Za doseganje tako visoke ločljivosti ima Lisiusova prilagojena naprava dva Canon EOS 5DS DSLR
"Ujel sem orkane, tornade in strele na film Super 35mm, [digitalni] 4K in celo 3D," je dejal. »Želel sem poskusiti nekaj drugačnega, nekaj bolj poglobljenega. Vedel sem, da lahko sestavim sistem 16K kamer, samo nisem vedel, kako dobri bodo rezultati, dokler tega nisem poskusil.«
Po preizkusu zasnove prilagojenega nosilca se je Lisius nato odpravil na lov za nevihtami in se odpeljal iz Teksasa v Nebrasko, kjer je posnel niz fotografij, ki so zajemale razvijajoče se supercelične nevihte. Avgusta je Lisius začel šivati in sestavljati vsako sliko v datoteko velikosti 15.985 x 5.792 slikovnih pik. Z največjim kompletom, ki je vseboval 700 slik za sestavljanje, je en sam 23-sekundni posnetek potreboval vsaj dva dni za sestavljanje - če ni naletel na nobene težave.
Medtem ko je delo s 16K dovolj težko, tehnologija za dejansko gledanje nečesa pri tej ločljivosti še ni na voljo. Poleg nastavitev več zaslonov obstaja samo en zaslon na svetu, ki lahko prikazuje 16K vsebino. Težava je sodobno vprašanje o piščancu in jajcu - kaj je bilo prej: 16K vsebina ali 16K zasloni?
»Zakaj sem posnel 16K? Prvi razlog je ta, da sem samo želel videti, ali je to izvedljivo,« je dejal Lisius. »Torej je bil zame tehnološki izziv. Drugič, želel sem videti, kakšne možnosti ponuja, raziskati in videti, kaj lahko naredim z njim. Ugotovil sem, da mi je ponudil ogromno platno za delo v postprodukciji. Lahko sem povečal, pomikal in nagibal na časovnici 8K, s katero sem urejal.«
Datoteke 16K so poskrbele za večjo prilagodljivost pri objavljanju, kar je Lisiusu omogočilo povečavo, premikanje ali ustvarjanje efektov vleta pri urejanju videoposnetka 4K ali 8K. Celo datoteka, zmanjšana za prilagoditev Vimeovi omejitvi 8K, je dodala ostrino, pravi.
Zajem 16K, preden je tehnologija za 16K dejansko obstajala, je predstavljal številne različne izzive, poleg dejanskega oblikovanja opreme po meri. Nekateri posnetki so bili zavrženi zaradi napak pri sestavljanju. »Največji izziv je bilo sestavljanje in obravnavanje ogromnih datotek. Imel sem zelo majhno operativno okno, v katerem sem lahko streljal. Vse je moralo biti popolno. In datoteke so bile noro velike. Šivanje, barvanje in upodabljanje je bilo zelo, zelo počasno.«
V svoji raziskavi je Lisius dejal, da ni naletel na še en video projekt v ločljivosti 16K, kar kaže, da bi lahko bil njegov film prvi posnetek v celoti v 16K. Poleg dveh kamer je bilo tako visoko ločljivost mogoče doseči le s časovnim zamikom fotografija, ki uporablja serijo fotografij namesto video načina fotoaparata, ki je veliko nižji resolucija. Posnetek 16K v realnem času z eno kamero je še vedno daleč; nekatere industrijske inšpekcijske kamere lahko dosežejo 16K, vendar kamere profesionalnih kinematografskih podjetij, kot je RED, dosegajo največjo ločljivost 8K.
Prairie Wind si lahko ogledate v 8K na Vimeu, oz na YouTube v HD.
