Ustvaril Noah Hawley, z emmyjem nagrajeni ustvarjalec in glavni pisec filma Fargo televizijske serije, Legija se odvija iz perspektive Davida Hallerja, shizofrenika, ki ugotovi, da njegov tresoč prijem nad realnostjo izpodbija razkritje, da morda dejansko poseduje nadčloveške mentalne sposobnosti. Haller (Downton Abbey igralec Dan Stevens) se kmalu znajde v središču konflikta med skrivnostno vladno agencijo, ki je zadolžena s prinašanjem mutantov v peto in skupino upornikov z lastnimi močnimi sposobnostmi, da zavarujejo svoje svoboda.
Vsaka epizoda Legija je bil tako edinstven in tako poseben, a vseeno del celote.
Kritiki hvaljen zaradi svojih vizualnih elementov, ki upogibajo resničnost, in nelinearnih tehnik pripovedovanja zgodb, ki ga ločijo iz standardne ponudbe superjunakov – kljub temu, da se odvija nekje v vesolju Možje X – je Hawley prinesel svojo vizijo za
Legija v življenje z nadarjeno ekipo, ki vključuje snemalca Craiga Wrobleskega, ki je bil direktor fotografije pri več Legija epizodah in kot direktor fotografije v drugi in tretji sezoni Fargo.Digital Trends je govoril z Wrobleskim o njegovem delu na Legija in Fargo, in kako so umetniki, ki delajo za kamero, oblikovali zelo poseben videz vsake serije.
Digitalni trendi: Legija ima tako edinstven videz in občutek. Ko ste se vključili v epizode, na katerih ste delali, je obstajala posebna tema ali smernica, po kateri ste delali, da bi vzpostavili vizualni ton?
Craig Wrobleski: No, težko je reči, kateri videz mislite, ker je bilo toliko različnih elementov. Vsaka epizoda Legija je bil tako edinstven in tako poseben, a vseeno del celote. Vsakič, ko se je pojavil scenarij, je bilo vedno treba priti do njegovega bistva in se nato nekako rešiti. Toda našli smo različne vplive, ki bi se pojavili v različnih epizodah.
Epizoda 6 je bila na primer moja druga epizoda. To sem naredil z režiserjem Hirom Muraijem in res sva se ujela The Shining kot vpliv in Mulholland Drive, in tiste vrste filmov, kjer je nenavadnost na očeh, vendar jo je tako težko opredeliti.
Zanimivo je, da omenjate The Shining tako zgodaj, ker je bilo vsekakor nekaj epizod, na katere je bilo čutiti močan vpliv dela Stanleyja Kubricka.
Kubrick je vsekakor vplival skozi celotno sezono. Veliko tega vpliva bi lahko opazili v produkcijski zasnovi. [Bilo je] zagotovo nekaj Clockwork Orange vpliv in 2001 vpliv tam. Del lepote Legija je, da je črpal iz najrazličnejših vplivov, čeprav.
Rufus (zgoraj levo, zgoraj desno, spodaj levo) in Craig Wrobleski
Samo pogledati je treba produkcijsko zasnovo, kjer lahko opazite vplive arhitekta Charlesa Rennieja Mackintosha in vplivi drugih filmskih ustvarjalcev in notranjih oblikovalcev … očitno je nekaj prikimavanj Marvelovemu vesolju kot dobro. V kompletih je kar nekaj X-ov, ki pa niso v tvojem obrazu.
To je del lepote tega. V tej oddaji je toliko plasti, da se lahko umaknete in izveste več in več ob ponovnih ogledih.
Čeprav vam daje veliko svobode, se zdi, da lahko s predstavo naredite skoraj vse lahko na nek način dejansko negativno, saj nimate tipičnega okvira, v katerem bi delovali kot filmar. Smernice, kaj ima in kaj ne ima smisla v svetu Davida Hallerja, tako rekoč ne obstajajo. Je bilo to skrb?
Predstava bi se lahko spremenila v popolnoma neverjetno ali pretirano, ali preprosto čudno.
Vsekakor so bile te razprave … Del izziva v Legija je bilo vzeti vse široke palete vplivov in jih zožiti na tiste, ki so najboljši in najprimernejši za zgodbo.
V taki oddaji bi bilo zelo enostavno Legija ves čas le prazniti tovornjak in nenehno metali stvari vanj - ker ja, bil je odprt za to veliko vplivov - a resničnost je taka, da smo morali biti zelo disciplinirani pri tem, kako smo se jim približali vplivi. Tako enostavno bi bilo zaiti s tira. Predstava bi se lahko spremenila v popolnoma neverjetno ali pretirano, ali pa preprosto stara čudna že sama po sebi.
Stvar pri delu z Noahom pa je ta, da se vedno ukvarja z zgodbo in značajem, zato smo se morali prepričati, da smo mislili vse skozi, tako da je končni rezultat nekaj, kar služi zgodbi in liku, in ne samo našim lastnim interesom filmski ustvarjalci.
Ste se kdaj zalotili, da nekaj konceptualizirate in nenadoma ugotovite, da morate stvari nekoliko potegniti nazaj?
(Smeh) To je bil velik izziv, saj je predstava kljub vsem svojim fantastičnim elementom pravzaprav precej utemeljena na človečnosti in odnosih. V svojem bistvu je to ljubezenska zgodba.
Zato je bilo pomembno spoštovati te elemente in preprečiti, da bi postalo preveč vizualno kaotično ali – zaradi pomanjkanja boljše besede – »šov superjunakov«. Če se preveč nagibamo proti tem elementom tvegamo, da bomo izgubili človečnost... Predstava govori o izobčencih in neprilagojenih, ki se navsezadnje poskušajo vklopiti in vsi smo že doživeli to. To je bilo vedno jedro predstave, zato smo se morali prepričati, da smo jih vedno gledali elemente zgodbe in ne hoditi ves čas v mesto s kamero, kolikor je bila skušnjava tam. Paziti smo morali, da je bilo vse, kar smo počeli, vedno v službi zgodbe in lika.
Nisem prepričan, če se tega zavedate, vendar obstajajo spletne razprave, ki analizirajo uporabo geometrije in simbolike v Legija. Je to razporeditev prizorov in scenografij nekaj, kar ste ustvarili namenoma, ali je bolj srečna nesreča, da se vse nekako združi na te fascinantne načine?
Kompleti, kot so tisti, ki jih je Michael Wylie zgradil za predstavo, imajo vgrajeno geometrijo in tako odlične linije, in zagotovo veliko srečnih nesreč v smislu, kako se okvirji sestavljajo in kako se gradijo kompozicije sebe. Toda v mojih mislih je bila zelo specifična mantra za gradnjo strukturiranih okvirjev. Noben okvir se ne zdi popolnoma naključen. Vedno je bilo pomembno, da ljudi postavimo v ta okolja na zelo strukturiran način. To je zelo kubrickovsko početje. Stanley Kubrick je bil mojster strukturiranega okvirja.
Legija/FX
Tudi to ni samo simetrija. Čeprav je to velik del Kubrickovega jezika, obstajajo tudi drugi elementi. Uporabili smo veliko oblik in linij – zlasti v 6. epizodi s Hirom. Ta je bil tisti, v katerem smo bili najbolj strukturirani v našem kadriranju in najbolj Kubrickovski v naših vplivih.
Ali obstaja določena scena ali epizoda iz prve sezone, na katero ste še posebej ponosni ali povzema izkušnjo dela Legija?
Mislim, da je tista, ki resnično najbolje uteleša pravo sodelovalno naravo oddaje, montaža proti koncu 4. epizode, ko Kerry (Amber Midthunder) odide v gozd za boj in Cary (Bill Irwin) je spet v svojem laboratoriju, in ko se začne boriti proti diviziji 3, on čuti vse udarce, ki jih čuti ona, in dobesedno čuti njo bolečine. In potem se s tem vmeša Oliver (Jemaine Clement) v ledeni kocki, ki pleše, in imamo Syd (Rachel Keller) in The Oko (Mackenzie Gray), ki se nahaja v svetilniku v drugem nadstropju, in vsi ti elementi delujejo skupaj. To je res lepa koreografija in posneli smo jo tako, da je bilo vse kot ples. Resnično je utelešala pravo sodelovalno naravo predstave.
Vsi smo morali skozi nekakšno izkušnjo dekompresijske komore Legija
Zdi se, da bi to lahko rekli za veliko prizorov v Legija, vendar se je v tem zaporedju dogajalo marsikaj.
Eden mojih najljubših trenutkov iz prve sezone je, ko smo pripravljali to sceno. Bili smo dobesedno na parkirišču studia, samo nekako smo delali z igralci in kaskaderji. Bilo je kot velika plesna zabava na parkirišču. Bilo je super, saj smo vsi tam s svojimi iPhoni in na njih snemamo različne kote. Bilo je tako zabavno in tako resnično sodelovanje in tako Legija stvar za narediti.
Delali ste naprej Fargo tako prej kot potem Legija. Je to zahtevalo nekaj miselne ponastavitve vašega pristopa, skakanja sem in tja med tako različnimi projekti?
Ja, v ekipi je bilo veliko prenosov iz Legija do Fargo, vključno z mano in drugim direktorjem fotografije v oddaji, Dano Gonzales, in očitno Noahom in [izvršnim producentom] Johnom Cameronom ter celotno snemalno ekipo. Vsi smo morali skozi nekakšno izkušnjo dekompresijske komore Legija in ponovni zagon naših misli, da nadaljujemo Fargo.
Kot ste rekli, je zelo drugačna žival. Morali smo se potruditi in se prepričati, da nismo vzeli nekaj tega prenosa Legija do Fargo.
Ali ste našli svoje delo na Fargo vpliva kar koli iz Legija?
V tej sezoni so nekatere stvari Fargo ki so pod vplivom Legija, vsekakor. Ko greste naprej, ugotovite, da nekaterih stvari morda niste storili [v Fargo], če tega niste storili Legija. In obstaja kumulativna izkušnja, kjer smo kot ustvarjalni ljudje skupek svojih izkušenj in smo imeli veliko neverjetnih in edinstvenih izkušenj na Legija - zato je nemogoče, da se na nek način ne prenesejo na naslednji projekt. Kot je rekel Noah, Fargo ni "oddaja norih posnetkov." In mislil sem, da je to nekako povzeto.
Kako je nastala tretja sezona Fargo se ti zdi drugače kot v drugi sezoni?
Odlična stvar o Fargo je, da je vsak letni čas nov izum. 2. sezona je bila postavljena v leto 1979, kar je zelo drugačen čas in zelo drugačna estetika. Vedno je prisotna osnovna disciplina Fargo ki izhaja iz celovečernega filma in dela bratov Coen in dela [direktorja fotografije] Rogerja Deakinsa. Obstaja določena disciplina objektivov in disciplina gibanja kamere, ki ju je treba vzdrževati v katerem koli časovnem obdobju.
Fargo/FX
Toda razlika med letoma 1979 in 2010, kjer je postavljena 3. sezona, je pomembna... Pri osvetlitvi sem uporabil drugačen pristop, kjer je bilo bolj specifična, v pomanjkanju boljše besede. Podobno je, kot bi posneli film v 70. letih, ki se po današnjih standardih zdi veliko bolj osvetljen. Zdaj, z napredkom v tehnologiji, se zdi, da je sodobna fotografija veliko manj osvetljena in veliko bolj naravna ter veliko bolj kot na voljo, naravna svetloba – tudi če ni.
Sodeč po odzivu na Legija zdi se, kot da je veliko prizorov, za katere nihče nima pojma, kako si jih posnel.
To je super, saj navsezadnje želite, da se občinstvo potopi v predstavo, vendar je lepo, ko je nekaj skrivnosti o tem, kako so kamero spravili tja. Obužujem to. Zaradi tega je snemanje zelo zabavno.
Toliko časa smo porabili za priprave okoli miz in poskušali ugotoviti, kako narediti te stvari. To je tako medoddelčno in vsi sodelujejo in so navdušeni nad idejami. Posnetek na koncu 6. epizode, na primer, ko Syd postavi slušalke in začne teči po hodniku, vse razprave, ki smo jih imeli o tem, kako to doseči, so bile tako odlične. Vidiš notranjega otroka in notranjega režiserja, ki izhajata iz vseh teh ljudi, in vsi si rečejo: "Ja, to zmoremo!" Vsakdo tako navdušena in na dan snemanja postane epsko sodelovanje, in ko končno izrežete, so vsi tako navdušeni nad to. Ljudje vzklikajo: "To je bilo čudovito!"
In to je tisto, zaradi česar smo v tem poslu. Vsi se vključijo v to, da počnejo stvari, na katere so resnično ponosni in nad katerimi so navdušeni, in Legija je bila velika priložnost za to.
Druga sezona od Legija premiera bo predvidoma februarja 2018. Tretja sezona od Fargo premierno predvajana aprila 2017, nove epizode pa na sporedu ob sredah ob 22. uri. ET na FX.
