Fotograf Terrell Lloyd, domačin v San Franciscu in vseživljenjski oboževalec 49ersov, je leta 1994 dosegel zlato zlato, ko je dobil svojo prvo poverilnico za fotografiranje tekme z igrišča po naključnem zaletu z bivšim igralec. Bil je imetnik sezonske vstopnice od leta 1981 in je bil znan po fotografiranju s tribun.
Bilo je leta 1993, ko je nekdanja igralka Dana McLemore pristopila k LLoydu v restavraciji McLemore's, Daddy Mac v San Mateu v Kaliforniji in rekel fotografu, naj gre na teren in posname slike. To je bil trenutek, ki je odločil kariero za Lloyda, ki je bil zdaj 22 let višji vodja fotografskih storitev in vodilni fotograf ekipe 49ers.
"Bil sem majhen otrok v šoli, tako da sem namesto igranja nogometa ali česa podobnega gravitiral k fotografiji."
"Človek, super bi se bilo slikati z 49ers!" Lloyd se je spominjal razmišljanja v tistem usodnem trenutku. Toda potovanje se je šele začelo in bo dolgo in vijugasto, preden bo pristal za stalno položaj pri domači ekipi, ki ga je popeljal skozi samostojne fotografske posle in celo kariero v visoki tehn. Po prvi priložnosti leta 1994 je Lloyd lahko začel posredno sodelovati z Ninersi leta 1996, počasi gradil stike in portfelj dela.
Zdaj je odgovoren za celotno slikovno premoženje ekipe in ima nalogo izdelati fotografije za splet, digital, trženje in partnerstva, poleg tega pa preprosto pokriva igre. Poleg tega pokriva tudi druge dogodke na stadionu Levi's, pri čemer snema vse od glasbe v živo do hrane.
To je sanjska služba za Lloyda, ki se zdaj tudi sam prišteva med Canonovi raziskovalci svetlobe, vendar to nikoli ni bil njegov načrt - vsaj ne, dokler žoga ni bila že v igri. V srednji šoli se je učil fotografije in celo fotografiral nekaj šolskih nogometnih in košarkarskih tekem, vendar si nikoli ni predstavljal kariere športnega fotografa.
Digital Trends je nedavno govoril z Lloydom o njegovi poklicni poti, tehnikah in kaj je potrebno za uspeh kot športni fotograf v sodobni medijski krajini. (Spodnji intervju je bil urejen zaradi jasnosti in dolžine.)
Digitalni trendi: Kdaj ste se prvič zavedli, da želite biti športni fotograf?
Lloyd: V srednji šoli sem fotografiral. Moj prijatelj je bil v šoli navdušen fotograf in me je uvedel v tečaj fotografije. Šla sem tja, videla temno sobo, posnela in veste, takrat sem se prvič zasvojila. V šoli sem bil majhen otrok, tako da sem namesto igranja nogometa ali česa podobnega gravitiral k fotografiji.
Bilo je samo zabavno, a nikoli si nisem mislil, da bom sam po sebi športni fotograf.
Katera tema za fotografiranje je vaša najljubša poleg nogometa?
Sem tudi atletski fotograf za San Jose State. Poleg nogometa se ukvarjam tudi z vsemi njihovimi študentskimi športi. Baseball, vaterpolo, atletika, tenis.
"V 22 letih, ko sem bil pri 49ers polno zaposlen, sem izpustil samo eno tekmo."
Preden sem prišel v Niners s polnim delovnim časom, sem nekoč delal poroke; Delal sem portrete, fotografiral izdelke, veliko sem potoval zaradi poslovnih dogodkov in korporativne fotografije. In želel sem se naučiti vseh vidikov fotografije. Rad imam izzive glede stvari, ki jih še nisem posnel. Obožujem potovanja.
Ena od mojih strank je bil BMW in peljali so me po vsem svetu. Afrika, Avstralija, Karibi, Argentina, Italija. V 22 letih, ko sem bil pri 49ers polno zaposlen, sem izpustil samo eno tekmo, in to na potovanju po Italiji.
Imate bogate izkušnje s fotografiranjem drugih predmetov poleg športa. Ali menite, da morajo biti profesionalni fotografi prilagodljivi več različnim disciplinam ali je še vedno mogoče imeti en fokus in biti uspešni?
Moja filozofija je bila narediti in se naučiti čim več. In to je, kot pravijo, kot mojster vseh obrti, mojster ničesar. Zame pa velja, da več stvari kot se naučiš, več kot znaš narediti, bolj vreden postaneš kot fotograf in kot podjetje.
Zato menim, da je danes dragoceno, da se naučiš čim več, ker je zunaj tako konkurenčno. Trg je tako razširjen, da želite izpopolniti svoje veščine za marsikaj.
Katera je bila vaša prva kamera? S čim zdaj streljaš?
V filmskih časih je bil Minolta SLR. Ko sem začel rasti, sem šel k znamki Canon. Kar zdaj snemam, sem na Canon 1D X Mark II.
Moj prvi digitalni fotoaparat je bil DCS520. Leta 1997 je stala 12.000 dolarjev. Tako sem bil prvi v digitalnem svetu. [Opomba urednika: The DCS520 je bil digitalni fotoaparat Kodak temelji na filmskem SLR Canon EOS-1n. Kodak je v 1990-ih in začetku 2000-ih izdelal več takih "Frankencameras" na podlagi različnih Nikon in Canon SLR.]
"Mislim, da sem delal stvari pred drugimi fotografi na mojem območju in zaradi tega sem izstopal."
Teh kamer so izdelovali le toliko. Moral sem prositi tipa po telefonu v tej trgovini s fotoaparati v Teksasu. Prodali so mi tisto kamero in to je tisto, kar me je z digitalnega vidika resnično spravilo pred vrata pri 49ers. Ker sem bil takrat v visoki tehnologiji, sem vedel, kam bodo šli trendi; To kamero bi lahko predstavil 49erjem ravno takrat, ko bo internet kmalu izginil.
Od takrat imam vse vodilne Canonove digitalne fotoaparate.
Primerjava fotoaparatov, ki jih trenutno uporabljate, s starejšimi fotoaparati, ki ste jih imeli v lasti: Za katero funkcijo ste najbolj hvaležni, ki je prej niste imeli?
Glede na to, da se ukvarjam z visoko tehnologijo in delam to, kar počnem, je ena stvar, ki mi je všeč pri Canonovih funkcijah, njihova brezžična tehnologija. Ko sem brezžično snemal na svoj prenosnik, so bile moje stranke resnično navdušene. Mislim, da sem delal stvari pred drugimi fotografi na mojem območju in zaradi tega sem izstopal. Vedno sem bil ljubitelj brezžične tehnologije.
Brezžično lahko snemam kjerkoli okoli stadiona. Pritisnite gumb, gre na strežnik FTP, ljudje iz družbenih medijev spremljajo mapo, bum. Popravijo ga in v manj kot minuti gre v družabna omrežja ali splet.
Še vedno mislim, da sem bil vodilni pri [brezžičnem prenosu slik]. Zato govorim o učenju čim več; izboljšati to, kar počnete kot fotograf.
Koliko objektivov uporabljate za snemanje igre?
Na dan igre delam s petimi kamerami. Začel sem z dvema, a sčasoma sem šel na pet. Pet kamer, osem objektivov.
Povečalo se je povpraševanje po določenih stvareh. Candlestick Park [nekdanji dom 49ers do leta 2013] je imel morda 20 ljudi na stadionih, 40 do 50 ljudi v sprednji pisarni. Zdaj imamo tukaj pri Levi’s več kot 300 do 400 zaposlenih in delamo veliko več.
"Gre za ustvarjanje več posnetkov namesto enega ali dveh."
Na dan igre moram razmišljati o drugih stvareh kot o akciji - trženju, partnerstvih, odnosih s skupnostjo, stranskih gostih na igrišču, uvodih, predigro. Miselnost je torej takšna, da sem v slačilnici in fotografiram in tam moram uporabiti določen objektiv. Morda uporabljam svoj objektiv ribje oko, 8-15 mm ribje oko ali 11-24, 16-35, 24-70, 70-200.
Uporabljam sistem ThinkTank Modulus [sistem modularnega pasu in torbice, s katerim so fotoaparati in objektivi lažje dostopni kot nahrbtnik ali druga vrsta torbe za fotoaparat]. Lahko sem vsestranski in ne samo z enim objektivom.
United Airlines je eden od naših partnerjev in radi prikazujejo skupinske slike, tako da, če imam lepo široko skupino z 11-24 mm, lahko to uporabijo. Gre za ustvarjanje več posnetkov namesto enega ali dveh.
S seboj imam dva pomočnika, ki nosita 600 mm, 400 mm in 300 mm. Med igro bom začel v končni coni in pustil, da akcija pride k meni. Začel bom s 600 in ko bodo bližje, mi bo pomočnik dal 400. To je postopen proces. Razčlenitev s 600 na 400 na 300. Potem imam 24-70 na kameri na moji desni in 70-200 na eni na moji levi.
»Moraš ustvariti te priložnosti in narediti vse, kar je potrebno. To je proces ..."
Kaj je drugače od dela za časopis ali agencijo, če si kot fotograf dejansko zaposlen v ekipi?
V primerjavi z novinarskimi fotografi imajo naloge. Morda imajo določene posnetke, ki jih morajo dobiti, vendar so specifični. Jaz, vse moram dobiti.
Kaj bi svetovali nadobudnim športnim fotografom?
Gre za to, da dobiš priložnost in jo tudi ustvariš. Morate pomagati, če lahko. Spoznajte druge športne fotografe, ki delajo stvari za fakulteto. Poglejte, ali lahko kako pomagate ali zaženete [pomnilniške] kartice ali postanete urednik.
Na primer, Getty ima urednike, ki jih zmanjka in od fotografa dobijo kartice [in jih fizično pošljejo nazaj v postajo za urejanje]. Veš zakaj? Ker ne snemajo brezžično [na Wi-Fi], zato.
Naučite se biti urednik. Naučite se prepoznati dober strel. Imel sem dva [pomočnika] pri Candlesticku, ki sta bila moj prijem morda dve, tri leta. Naučili so se vsega, kar sem počel. In potem sem šel in jim dal streljati. In ta dva fotografa sta z mano že 10 let.
Ustvariti moraš te priložnosti in narediti vse, kar je potrebno. To je proces - preprosto ne greš od prvega razreda do diplome na fakulteti. Narediti moraš te korake, da prideš do te točke.
Katero delo ali naloga je še na vašem seznamu – ali obstaja kaj, kar ste res želeli posneti, pa še niste imeli priložnosti?
Vedno sem si želel streljati na olimpijskih igrah. Vseeno mi je, kateri šport. Mislim, rad imam umetnostno drsanje. Če bi kdo rekel: "Želimo, da na olimpijskih igrah streljaš v umetnostnem drsanju," sem za!
Niners so osvojili pet Super Bowlov, preden sem prišel sem. V letih 2011, 2013 smo imeli nekaj tekem. Fotografove sanje so dobiti zmagovalno sliko ulova v Super Bowlu. [Leta 2013 so 49ers proti Baltimore Ravens] prvi in zadeli na črti 7 jardov. Predaja Franku Goreu, pride do 5. Kraj nori. Prisežem, na tistem Super Bowlu mi je srce razbijalo vsako igro. Prva podaja je do Crabtreeja, zgreši. Druga podaja, spet zgreši.
Kot da sta še dve minuti do konca tekme, četrti in gol pri 5 – in že ste na Super Bowlu! Srce mi bije in pogledam svojo pomočnico, ona pa me pogleda kot: "Ne morem ti pomagati!" V roki imam 70-200 mm. Igra spet pride name in on spet zgreši - in izgubila sva Super Bowl. Bilo je uničujoče.
Naslednje leto se spet poženemo, vendar izgubimo NFC prvenstva proti Seattlu. Nato smo malo padli iz mreže.
Moj cilj je torej streljati več Super Bowlov. Zadnje tri ali štiri sem posnel z NFL.com. Toda na mojem seznamu je biti olimpijski strelec – ne glede na šport.
