Intervju: Widespread Panic talks Street Dog, Spotify, Pro Tools

»To počnemo tako dolgo, zato nima smisla prebijati ure. To bi moralo biti izziv za nas in naše navijače.”

Samozadovoljstvo. To je beseda iz štirih črk za večino skupin, še posebej za tiste, ki so znani po tem, da so kreativni in spontani vsakič, ko stopijo na oder ali v studio. Ikone glasbene zasedbe Widespread Panic so v zadnjih letih občutile, kako se beseda »C« prikrade v njihove snemalne navade, zato vzeli so si čas, da so naredili serijo solidnih predstavitev, ki bi jih lahko gradili, ko so se lotili rezanja zadnjih skladb za Ulični psi, zdaj v različnih formatih prek Widespread/Vanguard.

»To je bila metodologija, do katere smo prišli po desetletjih dela v tem idiomu – poskusiti nekaj drugačnega in tudi zmanjšati perfekcionizem, ki ga prinaša bivanje v studiu,« razlaga basist skupine Widespread Panic Dave Schools o odločitvi skupine, da odpove njihov Psi skladbe v živo, medtem ko skupaj igrata v isti sobi v snemalnem studiu Echo Mountain v Ashevillu v Severni Karolini. »Zelo enostavno je potegniti vso življenjsko silo iz nastopa, če ga začneš preveč mikroskopsko opazovati, še posebej v današnjem času, ko je vse tako strojno obdelano in je glavni vokal samodejno uglašen, da zveni kot robot glas.”

Panikini bolj naturalistični instinkti so se precej obrestovali, kot Ulični psi renči z vnemo, ki jo čutijo v živo, iz močvirnatega smradu Prodaja Prodaja do besa kitar Carlos Santana-meets-David Gilmour Prekinitev ognja do Little Feat boogie-woogie okusnosti Ulični psi za zajtrk. »V studiu so na voljo vsa ta orodja za izboljšanje stvari,« pravi Schools, »vendar smo ugotovili, da ne se za nas nanašajo tako na doseganje dobre uspešnosti in uporabo teh orodij za izboljšanje stvari in njihovo izboljšanje poseben."

Ne le to, dodaja Schools, skupina je poskrbela, da se je vrnila k osrednjemu duhu svojih korenin, osredotočenih na improvizacijo: »Kar me je resnično odmevalo, je bilo to, da sem se vrnil k stvarem vseh v skupini. resnično obožuje – tiste zapravljene rock skupine, ki so snemale, kot da bi bila njihova življenja odvisna od tega, ali nekaj super kul bluesovcev, ki jim ni bilo mar za nič, razen za to, da bi razumeli bistvo čez.”

Šole so poklicale Digital Trends med vožnjo po 101 v Kaliforniji, da bi razpravljale o tem, kako najbolje uživati Ulični psi izkušnjo poslušanja, vživljanje v vzdušje v živo v studiu in kako ohraniti izzivalna pričakovanja občinstva. To je umetnost - in srce - marmelade.

Digitalni trendi: Vem, da ste velik oboževalec vinila. Kateri je najboljši način za poslušanje Ulični psi?

Šole Dave: Dober gramofon z res dobrim pisalom, cevnim ojačevalcem in nekaj zvočniki. Nato samo spustite iglo, se usedite in se odpravite na izlet. To je tisto, kar mi je všeč pri vinilu, razen dejstva, da te prisili, da sprejmeš odločitev vsakih 20 minut. In ni gumba za preskok - če želite preskočiti pesem, morate iti sami pobrati iglo.

Oživitev vinila je novo generacijo pravzaprav spodbudila k razmišljanju: »Hej, dejansko si lahko vzamem 20 neprekinjenih minut in uživam v tem. Ni me treba motiti."

točno tako! In če so umetniki opravili svoje delo, potem vzamete tudi vrata, rokave in embalažo ter se usedete in poslušate. Prvič, ko si nadenete [mojstrovina Pink Floyd iz leta 1973] Temna stran lune, pogledal si paket s plakati in nalepkami ter vsem ostalim. Dizajn, ki so ga Hipgnosis naredili za ta album, je tako ikoničen.

Craig ONeal

Samo sedeti tam in se kopati v glasbi in se kopati v umetnikovi vizualni spremljavi, tako rekoč — to je popolna izkušnja. To ni glasba v ozadju, ni nek iskalnik z umetno inteligenco ali - kakšna je tista reklama za Apple z igralko iz Imperij? — »Instant Boyfriend Playlist«.

Mislim, jaz zjutraj oboževalec, da lahko takoj dobi glasbo. Ali bom dobil novo ploščo Dead Weather na Spotify in jo poslušal v svojem avtu? Ja, če bom obtičal na meddržavni cesti več kot eno uro, kot bom danes, ste prekleto prepričani, da sem! Grem pa tudi po vinilko in jo zavrtim doma, ko bo žena zunaj. (oba se smejita)

Sluh Ulični psi pri najvišji možni ločljivosti mi resnično daje občutek, kot da sem v tisti sobi na gori Echo, kjer ste se vsi gledali med snemanjem.

To je za začetek bistvo visoke zvestobe in mislim, da je zato prostor za vse te vrhunske platforme, saj zdaj vsi živimo nora življenja. Veliko časa preživimo v avtomobilih, če se moramo veliko voziti ali potovati. Ne morem vzeti svojih plošč s seboj. Mislim, prinesem jih domov s turneje iz vseh nakupov, ki jih opravim (smeh), a poslušam tudi datoteke visoke ločljivosti.

Pravkar sem končal s produkcijo plošče Jerryja Josepha in dobim digitalne različice vinilnih mojstrov visoke ločljivosti samo zato, da jih preverim - in seveda bom moral preveriti tudi tisk. Toda digitalne mojstre visoke ločljivosti lahko poslušam v svojem avtu; nič takega. Lahko jih poslušam tudi na letalu. Lahko povem, ali so dobri ali ne.

Tega vam ne bi smel povedati, a bom – ne morem vam povedati, kolikokrat bo nekdo v skupini, s katero igram, rekel nekaj pri preverjanju zvoka, kot je "Hej, priredimo pesem ZZ Top," in ven se pojavi nečiji telefon, da to prikaže na Spotifyju. To je referenca, s katero gremo takoj. Nočem reči, da se spreminjamo v zastarelo grožnjo samim sebi (smeh), vendar je res lepo imeti informacije na dosegu roke prek katerega koli vozila, ki ga želimo. Ampak bom nenehno spusti to iglo na album.

Vi ste posneli Ulični psi v živo v studiu. Kakšen je bil občutek?

Pred tem smo postali tako navdušeni nad tem, kaj lahko [dolgoletni producent WP] John Keane naredi s Pro Tools, da smo skoraj prišli do točke, ko smo v studiu ustvarjali stvari, ki jih skoraj nismo mogli reproducirati v živo, pa naj je šlo za preveč zapletene aranžmaje ali preveč okrašene studijske različice skladb s spremljavo, ki jih nihče od nas ne zna zaigrati – na primer godalna sekcija ali rogovi, ki jih lahko včasih sestavimo skupaj lasten. Toda če je to nekaj, zaradi česar se tega izogibamo predvajanju v živo, delamo sebi in svojim oboževalcem medvedjo uslugo.

Ko smo začeli poslušati grobe mikse za Ulični psi, smo ugotovili: »Človek, to so stvari, ki jih imamo lahko živite. Te pesmi lahko izvajamo kadarkoli – prav zdaj, tako dobre ali boljše od tistega, kar smo počeli v studiu.« Številne pesmi na plošči so kot prvi zvoki, ki jih naredi čevljar. Tam so, nato pa jih popeljemo na oder in začnemo razstreljevati. Naučijo se stati na svojih nogah in potem so v našem kanonu.

To nam je pomagalo ugotoviti, da nam ni treba vedno uporabljati najboljše sodobne tehnologije. Lahko uporabimo vsa orodja, ki jih imamo po naročilu v letu 2015 v studiu, lahko pa se pretvarjamo, da je kot leto 1971 in imamo to lepo veliko sobo, kjer lahko igramo. Poskusimo torej ugotoviti, ali ne moremo obojega združiti.

Všeč mi je, kako Ulični psi se začne z določeno vrsto zvočne predloge, nato pa se razveja izven vašega prostora za krmiljenje. To je tisto, kar si želim kot poslušalec, iskreno. Ne želim popolnoma predvideti ali natančno vedeti, kaj prihaja.

Hvala, ker si to rekel. Tudi tega nočem. Ne produciram plošč Widespread Panic, sem pa del njih. Za plošče, ki jih produciram, se tega resnično zavedam. Poskušam se spomniti rekordov, ki so se mi najdlje vtisnili v spomin. Včasih se mi ne zdijo boljši od prejšnje plošče, a potem ugotovim, da ne gre za to, da ni tako dobra ali boljša – je bolj zahtevna in nepričakovana.

Vem, da obstajajo tisti, ki bi bili zadovoljni, če bi samo slišali klasiko Widespread Panic Vstopiti' in Mrzla voda vedno znova, a bi jim rekel: »Ne, tisto, kar resnično želite slišati, je Prekinitev ognja.”

Hvala še enkrat! Še posebej, ker piševa iz srca in se ne počutiva tako kot pri 25 letih. 50 nas je! Imamo srečo, da smo skupaj in preživimo kot skupina. Vse je samo mnenje, a ko pride do tega, smo mi tisti, ki moramo biti srečni in zadovoljni. Bog mi pomagaj, če bom kdaj kaj spustil pod vrata, kar sem ne vesel in zadovoljen z.

To počnemo že dolgo, zato nima smisla prebijati ure. To bi moralo biti izziv za nas in naše navijače. To je tisto, kar daje nekaj trajnih rezultatov.

Po definiciji mora biti glasba, ki jo predvajate, ves čas drugačna in poslušalec mora biti pripravljen na to, da gre kamor koli gre.

točno tako! Dokler ničesar ne pridržimo ognju, na primer: »Takole smo posneli v studiu, torej to mora naj bo tako, kot igramo v živo!« Kar smo počeli v studiu, je le posnetek tega, kje smo bili. Ko ga spraviš ven na oder in se navadiš na aranžma, se mu zgodi Widespread Panic. Prej ali slej se bo odprlo in se bo še naprej razvijalo.

Na primer, obstajajo nekatere stvari iz naše prve plošče, Space Wrangler (1988), ki lahko na tej točki gredo kakorkoli hočemo - in pogosto tudi storijo! (smeh)

Prav. Vzemite ven leta 2015 ne more biti tako, kot je bilo takrat.

To ne morem biti — čeprav lahko [glavni kitarist] Jimmy Herring igra tisto noro violinsko vlogo! (oba se smejita) Ampak ne bi želeli, da bi. Driving Song se razcepi; obstajajo ad-libi in izboljšave. Zelo dobro poznamo različne načine, na katere je mogoče narediti te pesmi.

Hočeš nekaj najbolj čudnega, vlakolomnega, kot je, da ti pade opeka do točke, ko rečeš: »Hej! Tukaj se je pravkar zgodilo nekaj novega in posebnega!« Tako smo navajeni igrati drug z drugim in drug drugemu dajati prostor; zdaj lahko to storimo kot skupina. To je odlično mesto.

Včasih bo na odru pritegnilo mojo pozornost, da je nekaj narobe - vendar ne izgledam kot "narobe". Gledam na to kot to je priložnost zame, da kot basist prispevam skupini, da odkrije povsem nova področja v pesmi, ki je stara 30 let star. In to mi daje upanje, da bom morda igral še 30 let.