Pred Putinom so nas filmi iz osemdesetih terorizirali z jedrsko vojno

Desetletja so minila, odkar so Američani trepetali pred možnostjo jedrske vojne, ki je nekoč visela nad našimi glavami kot Damoklejev meč. Toda z invazijo ruskega predsednika Vladimirja Putina in poskusom osvojitve Ukrajine, in spremljajoče jedrsko rožljanje s sabljami, smo se vsi spomnili, da, o ja, svet bi se lahko še vedno večkrat razstrelil! Čeprav možnost nikoli ni izginila, smo nanjo pozabili, ali natančneje, v svetu po hladni vojni o njej raje nismo razmišljali.

Nedolgo nazaj pa so nas na to nenehno spominjali ne le naši mediji in politiki, ampak tudi naša zabava. Od zgodnjih do sredine osemdesetih let prejšnjega stoletja – zadnje desetletje hladne vojne, preden je sovjetski premier Mihail Gorbačov začel uresničevati svoja demokratično usmerjena načela perestrojka in glasnost —

je bil še posebej hladen trenutek v odnosih med našo državo. In v tistem trenutku je bila možnost takojšnjega jedrskega holokavsta in njegovih posledic dramatizirana v številnih filmih iz 80. let.

Jedrska vojna v Hollywoodu pred 80-imi

Hollywood je začel snemati filme o jedrskem orožju le nekaj let po tem, ko so ZDA uporabile jedrsko orožje proti Japonski. Začetek ali konec (1947), o projektu Manhattan, velja za prvi ameriški film, ki se loteva te problematike. Sledi film grozljivk in znanstvene fantastike iz 50-ih pogosto alegoriziral grožnjo atomske vojne in sevanja v filmih o mutaciji, kot npr Njim! in Godzila (oba 1954) in invazijo vesoljcev v filmih, kot je Dan, ko je Zemlja obstala in Vojna svetov (obe 1953).

Šestdeseta leta prejšnjega stoletja so bila prva »zlata doba« filmov o jedrski vojni, ki so grožnjo dramatizirali dobesedno, namesto alegorično. Uvedba vodikove bombe leta 1956 - kar je bilo velikokrat močnejši kot atomska bomba - in stopnjevanje hladne vojne ter oboroževalna tekma ZDA s Sovjetsko zvezo Union, je predstavljal eksistencialno grožnjo vsem civilizacijam, ki jih je Hollywood ujel v celovečerce kot Dr. Strangelove (1964), Incident v Bedfordu (1965), Fail Safe (1964), Sedem dni v maju (1964) in The Best Man (1964). Vključeni so filmi, ki prikazujejo postapokaliptično preživetje Na plaži (1959), Svet, meso in hudič (1959), TheČasovni stroj (1960), Dan, ko je Zemlja zagorela (1961) in Panika v letu nič (1962).

Hollywood je še sredi in poznih šestdesetih in sedemdesetih občasno snemal filme o grožnji jedrske vojne in jedrskega holokavsta, kot npr. Glen in Randa (1971), Fant in njegov pes (1975) in Aleja prekletstva (1977), vendar je bilo to obdobje za ta žanr. Čeprav je jedrska vojna ostala resna grožnja, v javni domišljiji ni bila tako izrazita kot druga vprašanja tistega časa, kot je vietnamska vojna, gibanje za državljanske pravice, pojav protikulture, Nixonovo predsedovanje in problemi urbanega kriminala, ki so obveščali Hollywood o poznih šestdesetih letih in 1970.

Jedrske vojne drame 80-ih

To obdobje mirovanja se je dramatično končalo v zgodnjih osemdesetih, ko so ameriški filmi in televizija močno napredovali. produkcija filmov o jedrski vojni, ki odražajo izrazito širitev oboroževalne tekme Reaganove administracije in predsednikov demonizirajočo retoriko proti Sovjetski zvezi. Ta razvoj dogodkov je povzročil ogromen nacionalni strah, ki je privedel do politično vplivno mirovno gibanje in kup protivojnih filmov.

Filmi o jedrski vojni iz 80-ih so dramatizirali tako nevarnost kot neizbežnost jedrskega holokavsta ter izkoriščali naš skupni nacionalni strah, da bi lahko izbruhnil vsak trenutek. Drame iz tega obdobja vključujejo Kitajski sindrom (1979), Testament (1983), Silkwood (1983), Radioaktivne sanje (1985), Projekt Manhattan (1986), Čudežna Milja (1988), Debeli mož in mali deček (1989) in Lov na Rdeči oktober (1990). Oba filma o Jamesu Bondu iz leta 1983, Hobotnica in Nikoli ne reci nikoli več, je predstavljal grožnjo jedrskih detonacij (seveda, čeprav mnogi filmi o Bondu to počnejo).

Morda je bila najbolj znana drama tega obdobja na temo jedrske vojne in ena največjih uspešnic leta 1983. Vojne igre, režija John Badham. Med poskusom ukrasti programsko opremo filmski najstniški junak David (Matthew Broderick) pomotoma vdre v glavni računalnik na NORAD, ki nadzira zmogljivost za izstrelitev ameriških zalog jedrskih raket. Računalnik z vzdevkom "Joshua" je bil programiran za igranje vojaških strateških iger, programiran pa je bil tudi tako, da pretenta možne, da mislijo, da se dogaja prava jedrska vojna. Medtem ko Joshua odšteva, je ameriško vodstvo pripravljeno, za kar mislijo, da je protinapad na prvi sovjetski udar (Sovjeti v resnici ne izvajajo, ampak seveda volja izstrelitev, če ZDA streljajo prve).

Medtem ko se generali in jajceglavci prepirajo o najboljšem ukrepanju, David odriva strokovnjake in ukroti Joshuo kot divjega mustanga. On je edina oseba, ki ne le razume, kako komunicirati s tehnologijo in jo uporabljati, ampak tudi, kako pripraviti računalniški sistem, da se »nauči«, da je globalna termonuklearna vojna igra, ki je ni mogoče dobiti. Če se zdi malo verjetno, da bi ZDA prepustile poveljstvo in nadzor nad svojim jedrskim arzenalom enemu računalniku ali da bi najstnik zlahka vdrl v računalnik, je prirojena zmotljivost sistema zastrašujoča točka film.

Projekt Manhattan (1986) režiserja Marshalla Brickmana je tematska prenova Vojne igre, z belopoltim najstniškim junakom/genijem Paulom Stephensom (Christopher Collette), ki odraslim pokaže napake njihovih militarističnih načinov. Paul je strokovnjak za fiziko in kemijo, ki izdela atomsko bombo iz plutonija, ki ga ukrade iz lokalnega laboratorija blizu univerze Cornell. Njegov domnevni cilj je razkriti, da nevarni radioaktivni material nastaja brez vednosti lokalne skupnosti. Toda kot pri Vojne igre, se zdi, da je njegov pravi cilj narediti vtis na dekle (Cynthia Nixon), ki mu sledi povsod in nedvomno podpira njegove načrte. Ahhh, 80. leta.

Glede na to, da so bili hollywoodski filmi tistega obdobja namenjeni najstnikom, ni presenetljivo, da so številni filmi o jedrski vojni/drugi svetovni vojni predstavljali najstniki kot zadnje upanje za civilizacijo – tehnološki strokovnjaki, ki bi lahko posredovali v imenu odraslih, ki so izgubili način. To se vidi tudi v rdeča zarja (1984), Mad Max Beyond Thunderdome, in Pravi genij (obe 1985) med drugim. Pozen, a pomemben vstop v podžanr Teen saves the world from nukes je Terminator 2: Sodni dan (1991) s svojim neizbrisnim zaporedjem sanj Los Angeles je požgal jedrski požar.

Znanstvena fantastika in jedrski holokavst

Jamesa Camerona T2 lahko štejemo za vrhunec obdobja – ne le filmov o jedrskih napadih iz hladne vojne, ampak tudi zlata doba znanstvene fantastike 80 na splošno. Cameronova Terminator (1984) je bil eden najbolj grozljivih znanstvenofantastičnih filmov o jedrskem orožju, trda, nasilna vizija o tem, kam bi lahko šli, če se ne bi hitro spremenili. Franšiza je zdaj tako preplavljena v naši kulturi, zdi se, kot da je vedno obstajala, vendar je mračna vizija izvirnika Terminator, in njegovo sporočilo, da je jedrska vojna neizogibna, se je zdelo šokantno v enem najnevarnejših obdobij hladne vojne.

Georgea Millerja Mad Max filmi, posneti v Avstraliji, so bili tudi med najbolj priljubljenimi znanstvenofantastičnimi vizijami apokalipse. Prvi Mad Max (1979) so nakazovali dvoumno distopično prihodnost, toda s svojimi večjimi proračuni so nadaljevanja Cestni bojevnik (1982) in Mad Max Beyond Thunderdome izdelano in specificirano post-jedrski holokavst. Z namigom na OPEC kriza sedemdesetih let, zgodnji filmi Mad Max prikazujejo pomanjkanje nafte, ki prispeva k padcu civilizacije, medtem ko Pobesneli Max: Cesta besa (2015) krizo pomanjkanja posodablja z vodo, kar odraža sodobno svetovno pomanjkanje.

Drugi znanstvenofantastični filmi iz 80-ih z jedrsko tematiko vključujejo Dreamscape (1984); Robocop (1987), kjer so jedrske bombe eksistencialna grožnja, strupeni odpadki pa bolj neposredna; in celo Nazaj v prihodnosti (1985) z libijskimi teroristi in časovnim strojem na jedrski pogon. Kot pišem drugje, remake Johna Carpenterja Stvar (1982) »je vse o eksistencialnem strahu. Tako kot grožnja jedrske vojne je tuja entiteta v filmu nevidna in bi lahko udarila v vsakem trenutku, in vodi do preureditve človeških bitij na celični ravni.” Na podoben alegoričen način, Zvezdne steze II: Kahnov jez (1982), čeprav je postavljen v vesolje v 23. stoletje, se nanaša na napravo sodnega dne, ki uničuje planet, medtem ko eden glavnih likov umre zaradi zastrupitve z radiacijo.

Nazadnje so bili filmi o hard-R zombijih in radioaktivnih mutantih enakovredni znanstvenofantastični grozljivki iz 50. let 80. let. Filmi kot The Aftermath (1982), Noč kometa (1984), Strupeni maščevalec (1984), Re-Animator (1985), filmi Živi mrtveci Georgea Romera in filmi Zlobni mrtveci Sama Raimija so zadeli velik odmev, zlasti na trgu novih domačih videov.

Filmi, narejeni za TV, so prav tako dramatizirali grozljivko

V poznih sedemdesetih in zgodnjih osemdesetih letih prejšnjega stoletja je imel režiser Nicholas Meyer v glavi konec civilizacije. Leta 1976 je napisal scenarij za TV film Noč, ki je zajela Ameriko, o slavni radijski oddaji Orsona Wellesa o "Vojni svetov", ko je Welles prepričal nekatere Američane, da so verjeli, da vesoljci napadajo vzhodno obalo. Meyer je nato sledil svojemu Zvezdne steze II jedrska vojna alegorija z Dan potem (1983), ki si ga je na ABC ogledalo 100 milijonov Američanov (skoraj nemogoče si je zamisliti v dobi butičnega pretakanja) in ki ostaja med najbolj grozljivimi in učinkovitimi filmi, kar jih je bilo.

Za razliko od predvajanja "Vojne svetov", Američani tega niso mislili Dan potem je bil realističen prikaz jedrske vojne v živo, vendar je še poslabšal strah, da vojna, ki bo končala civilizacijo, ni le možna, ampak morda celo verjetna. Kim Newman predlaga da je Meyer obe oddaji povezal tako, da je v zadnjem prizoru vstavil Dan potem, citat iz same Wellesove oddaje, o kateri je zapisal: »Ali je kdo tam zunaj... sploh kdo?" intonira lik, ki ga igra John Lithgow. Film je močno vplival celo na predsednika Reagana, ki je napisal v svojem dnevniku, »Je zelo učinkovito in me je pustilo zelo depresivno. … Moja lastna reakcija je bila, da moramo storiti vse, kar je v naši moči, da imamo odvračilni učinek in da nikoli ne pride do jedrske vojne.«

Dan potem še zdaleč ni bil edini televizijski film o grožnji in posledicah jedrske vojne. Drugi vključeni Testament (1983); tretja svetovna vojna (1982); Amerika (1983); Posebni bilten (1983); Odštevanje do ogledala (1984); in film BBC Niti (1984), ki ostaja enako grozljivo v svojem realističnem prikazu jedrske vojne in njenih neusmiljeno brezupnih posledic kot njegovi nasprotniki onstran Atlantika.

Te televizijske produkcije so poudarjale realizem, da bi posredovale nevarnost in neizbežnost jedrskega holokavsta. Razprava o njegovem pristopu k Dan potem, je rekel Meyer, »Na to nikoli nisem gledal kot na film sam po sebi, bolj kot na veliko javno obvestilo. Želel sem, da bi bilo čim bolj grobo in v tvojem obrazu.« Ideja javnega oglaševanja — TV kot razširjalec informacij — je v skladu z načinom, kako so omrežja tradicionalno predstavljala grožnjo in posledice jedrske vojne, ki se je začela v sredi šestdesetih let. To je verjetno tudi razlog, zakaj so bili televizijski filmi, tako v ZDA kot v Združenem kraljestvu, običajno bolj grozljivi in ​​bolj realistični kot njihovi hollywoodski primerki.

Jedrske bombe bi lahko bile smešne!

Nazadnje je nekaj komedij iz 80. let prevzelo jedrsko grožnjo, vključno z Črte (1981) z Billom Murrayjem in Haroldom Ramisom kot vojakoma ameriške vojske, ki rešita svoj vod iz sovjetskega ujetništva, in Pravi genij, z Valom Kilmerjem v vlogi še enega najstnika, ki skuša svoj laserski projekt obdržati iz rok vojaškega osebja, ki ga želi uporabiti za projekt SDI (Strategic Defense Initiative).

Projekt SDI ali "Vojna zvezd" se prav tako vidno pojavlja v Vohuni kot mi (1985), v katerem igrata Dan Aykroyd in Chevy Chase kot dva neposlušna vohuna, ki jima uspe začeti in ustaviti jedrski holokavst. Vohuni kot mi je morda edina večja studijska komedija iz tega obdobja, za katero lahko rečemo, da ni le protivojna, temveč tudi proti Reaganu, ki uteleša norčije Ameriška taktika hladne vojne v liku ameriškega generala, ki si je močno prizadeval začeti tretjo svetovno vojno, ki je po naključju podoben 40. predsednik.

Zdaj, ko je jedrska vojna spet grožnja v javni zavesti, morda prihaja še ena zlata doba opozorilnih filmov proti jedrskemu orožju. Kot v prejšnjih obdobjih, upajmo, da bodo takšni filmi ostali trdno v kraljestvu fikcije.

Priporočila urednikov

• Spotify ustavlja storitev v Rusiji in obljublja pomoč Ukrajini