Ali bo novi film Matta Damona upravičil pedigre svoje z oskarjem nagrajene ustvarjalne ekipe in igralske zasedbe? Berite naprej za naše Suburbicon pregled.
Morda najpomembnejša stvar, o kateri morate vedeti Suburbicon, novi film, ki ga je režiral George Clooney po scenariju, ki sta ga skupaj napisala Joel in Ethan Coen, je, da to skoraj zagotovo ni film, ki ga pričakujete v kinu.
Šesti film, ki ga bo režiral Clooney (ki je imel film, ki ga je režiral, in je prišel v kinematografe vsaka tri leta od leta 2002 naprej Izpovedi nevarnega uma), Suburbicon postavi Matta Damona za Gardnerja Lodgea, skromnega družbenika, čigar mirno življenje v idilični skupnosti Suburbicon je po smrtonosni invaziji na dom pahnjeno v kaos. Film sopostavi vedno bolj nevarno stisko, v kateri se sčasoma znajde Gardner, in vse večji nemir v skupnosti, ki ga je povzročil prihod afroameriške družine v lily-white soseska.
Deloma temna komedija, delno rasna drama, delno kriminalka in delno družbena satira, Suburbicon se ne ustraši žongliranja z nekaterimi zapletenimi temami, toda zaradi pedigreja ustvarjalne ekipe filma – in njene nagrajene igralske zasedbe – je presenetljivo videti, da film zaide s poti.
Ob z oskarjem nagrajenima bratoma Coen, scenarij za Suburbicon sta ga napisala tudi Clooney in njegov pogost sodelavec Grant Heslov (Lahko noč in srečno, Marčevske ide). Damonu se v igralski zasedbi pridružijo Julianne Moore(Še vedno Alice), ki igra dvojni vlogi kot Rose Lodge (Gardnerjeva žena) in Margaret, Roseina sestra. Igranje stranskih vlog v filmu sta Oscar Isaac (Ex Machina) kot pameten preiskovalec zahtevkov, Jack Conley (L.A. Zaupno) kot vodja lokalne policije in Noah Jupe (Nočni upravitelj) kot Gardnerjev mladi sin, pa tudi Glenn Fleshler (Pravi detektiv) in Alex Hassell (Dva navzdol) kot dvojica kriminalcev, katerih cilj je Gardner in njegova družina.
Suburbicon se ne izogiba žongliranju nekaterih zapletenih tem
Po pravici povedano, večina filmov, ki sta jih napisala brata Coen, zavije na nepričakovano ozemlje – tako tonsko kot pripovedno – in to je na splošno del njihove privlačnosti. Fargo, Ni države za starce, in Veliki Lebowski vsi so vijugali in občasno se jim je zdelo, da so izgubili smer, toda vijugasta pot, ki so jo ubrali, se je na koncu vedno zdela premišljena.
To ne velja za Suburbicon, ki se nikoli ne čuti zavezanega zgodbi, ki jo želi povedati, in nikoli ne zbere takšnih predstav, ki bi upravičile zmeden, neroden niz napol povedanih zgodb, ki jih na koncu zavrti.
Damonova upodobitev družinskega patriarha, ki je na videz brez čustev, igra vlogo v prvi komediji trenutek in dramatična napetost v naslednjem, vendar se zdi premočno ranjen, da bi zadovoljivo zagotovil oba element. Občinstvo v pričakovanju filma o risaču svinčnika iz petdesetih let prejšnjega stoletja, ki ga sile, ki se zarotijo okoli njega, prisilijo na rob (kot trženje kot nakazuje film) bodo verjetno razočarani nad presenetljivo temačnim, zadržanim likom, ki sta ga Damon in scenarij filma prinaša. Med filmom se Damonov lik skorajda ne spremeni, kar je še posebej razočaranje glede na njegov najboljši račun in fokus trženja filma.
Po drugi strani pa Moore uspe narediti svoj lik bolj zabaven, kot bi verjetno moral biti, glede na njeno slabo razvito zgodbo in relativno malo priložnosti, da ukrade žaromete. Njena zgodba o gospodinji iz 50. let se osredotoča na arhetip in poskrbi za nekaj zabave izmenjave v pravi družbi – še posebej v prizorih, ki si jih deli z Isaacovim hudomušnim trditvam preiskovalec. Njihovi liki izžarevajo fantastično zabavno stopnjo neiskrenosti in škoda je, da ti prizori predstavljajo tako malo filma.
Jupe prav tako dobro deluje kot otrok, ujet v vso to norost, in v bistvu služi kot nadomestek občinstva pri opazovanju vse bolj vznemirljivih dogodkov, zaradi katerih se življenje njegove družine sesuva okoli njega. Njegova perspektiva že tako prenatrpanemu filmu doda dodatno temo odraščanja in pove veliko o Suburbicon da je ta mladi igralec, čigar glavna režija se zdi, da vključuje pretreseno igranje, na koncu najbolj čustveno povezan lik v filmu.
Poleg vsega, kar se dogaja z Gardnerjem in njegovo družino, Suburbicon tudi – in nekoliko na pol – kronika vse bolj miroljubne skupnosti nasilnih prizadevanj, da bi se znebili Mayersovih, afroameriške družine, ki se je preselila v soseska.
Zgodba sledi temu loku brez večjega prepričanja in izkušnji nove družine ter naraščajoči rasni agresiji, s katero se soočajo v tem sicer idilična skupnost je frustrirajoče nerazvita in premalo povezana z dogodki, ki se odvijajo okoli Gardnerja, kljub temu, da si dve družini delita ograja. Občasno se zdi, kot da je ustvarjalna ekipa filma Mayersovo zgodbo dodala naknadno in njihova prizori so bili preprosto prilepljeni kot nadaljevanje, da bi dodali dramatično težo, ki je Gardnerjeva zgodba sama po sebi nima zaslužiti.
Glede na vse, kar preživi družina Mayers v filmu, je drugorazredni status, ki je dodeljen njihovi zgodbi, na koncu videti kot gluha odločitev s strani ustvarjalna ekipa filma in kakršnokoli razmerje med obema lokoma je bilo načrtovano, preprosto ni dovolj dobro izvedeno, da bi upravičilo obe pripovedi, ki sobivata v isti film.
Kljub vsem tem pomanjkljivostim, Suburbicon je ambiciozen film in zdi se, da so nameni filmskih ustvarjalcev in igralske zasedbe na pravem mestu. V izvedbi pa film frustrirajoče zaostaja za nobeno od tem, ki jih poskuša obravnavati. Glede na pedigre in impresivna priznanja vseh, ki so sodelovali pri filmu, je letvico enostavno postaviti visoko za Suburbicon, vendar tudi pozitiven rezultat ustvarjalne ekipe z ekscentričnimi, nepredvidljivimi zgodbami ni dovolj za opravičilo širokega nabora pomanjkljivosti filma.
na žalost, Suburbicon je redka zgrešena sicer zanesljiva skupina filmskih ustvarjalcev in igralcev.
