Za naslove filmov, Nekaj je narobe z otroki je dobesedno in samoumevno. Z otroki je nekaj narobe, ampak kaj? Zakaj se otroci obnašajo tako čudno? Kar se začne kot vikend izlet med prijatelji, se sčasoma spremeni v nočno moro, zahvaljujoč otrokom v najnovejši Blumhouseovi grozljivki.
Režija Roxanne Benjamin (Telo na Brighton Rocku), Alisha Wainwright (Vzgoja Diona) in Zach Gilford (Polnočna maša) igrata Margaret in Ben, mlad par, ki se odpravi v gozd na vikend izlet. Paru se pridružijo njune prijateljice Ellie (Silicijeve doline Amanda Crew) in Thomas (Gentefied's Carlos Santos), skupaj z njunima majhnima otrokoma Lucy (Seznam terminalov Briella Guiza) in Spencer (Življenje in Beth's David Mattle). Ko otroci čez noč izginejo v gozd, se Ben sprašuje, ali so paranormalni dejavniki odgovorni za njihovo čudno vedenje.
Priporočeni videoposnetki
V intervjuju za Digital Trends Wainwright in Benjamin razpravljata o nadnaravnih in dramatičnih elementih Nekaj je narobe z otroki. Poleg tega Wainwright razčleni ključni trenutek filma, Benjamin pa razloži svojo strast do zlobnih otroških filmov.
Opomba: Ta intervju je bil urejen zaradi dolžine in jasnosti.
Digitalni trendi: Videl sem Objava na Instagramu rekel, da si vedno želel posneti zloben otroški film. Zakaj?
Roxanne Benjamin: Mislim, da je preprosto zabavno imeti like, ki se na nek način zajebavajo s tvojim protagonistom [smeh]. Mogoče zato, ker sem nezrel. Nekaj me resnično pritegne k tej ideji. Tudi ideja, kot je "Ali vsi ne vidite, da se to dogaja," in imeti tisti lik, ki je kot, "Zakaj sem edini, ki to vidi," in vsi so kot, "V redu je. V redu je. V redu je." To, da nekoga posnamem s plinom, je velik del mnogih filmov, ki jih snemam. To bi moral preučiti [smeh].
Alisha, si oboževalka grozljivk? Če da, kaj vam je všeč?
Alisha Wainwright: ja! Če pogledate moj opus, se vsekakor naslanjam na bolj žanrski prostor. Toda po svojih osebnih željah ljubim psihološki trilerji. Osebno sem manj navdušen nad krvavimi in skokovskimi strahovi, vendar so mi všeč stvari, ki ti zlezejo pod kožo in ti dajo misliti o tem še dolgo po koncu filma. Rekel bi, da sem oboževalec tega žanra.
Ta film ti zagotovo zleze pod kožo. Kaj vas je v scenariju še pritegnilo, da ste prevzeli ta lik Margarete?
Wainwright: Mislim, da sem resnično užival v odnosih med odraslimi liki. Očitno imate situacijo z otroki, toda poleg tega imajo odrasli toliko prepletenih konfliktov, ki izbruhnejo na površje približno na polovici filma. Pri projektu mi je bilo všeč to, da ni šlo samo za enostavne grozljivke. Prisoten je bil element čiste drame in tudi veliko humorja, ki je bil vključen v prvo dejanje, tako da si se lahko nekako sprostil. Nato vas popeljejo na vožnjo v zadnji polovici filma.
Tu se strinjam. Obrne se do polovice. Kako ste se lotili vzpostavitve verodostojnega odnosa z Zachom? Film je bil posnet med boleznijo COVID, zato predvidevam, da se je bilo veliko težje osebno srečati in pogovarjati, ko niste na snemanju. Kako si zgradil to kemijo z Zachom?
Wainwright: Mislim, da je bila to ena tistih stvari, kjer sva oba neodvisno prišla pripravljena na svoje like. Mislim, da ko je nekaj zelo jasno napisano v scenariju, je lažje zdrsniti v to vlogo. Včasih naletite na situacije, ko boste morda morali porabiti nekaj več časa za kemijo, včasih pa preprosto pridete na snemanje in stvari postanejo smiselne.
In mislim, da smo imeli tako srečo, ker imate prav, snemanje med boleznijo COVID ne pušča veliko priložnosti za dodaten čas za vaje in podobne stvari, zato vsi takoj vskočimo. Toda kot sem rekel, ko smo začeli snemati, je postalo jasno, da nam je zaradi materiala enostavno videti, kot da imamo odnos, kot ga vidite na filmu.
Pisatelji T. J. Cimfel in David White (Vsiljivci) delal naprej V/H/S: virusno, vi pa ste bili producent tega filma. Ali ste vedeli, da pišejo ta projekt, in ali ste stopili v stik z njimi?
Benjamin: Bilo je povsem naključje, nenavadno, da so bili tudi oni vpleteni V/H/S 3 ker je scenarij pravkar prišel do mene prek menedžerja in Blumhousea. Prej so mi poslali drug projekt in nekako smo si ga ogledali. Iskali smo nekaj, kar bi počeli. Poslali so mi tega, prebral sem ga in si rekel: »Oh, bolan. V/H/S posadka." Torej je bilo samo popolno naključje.
Popelji me skozi postopek izbiranja otrok. Ste za vlogo videli veliko otrok? Kaj si iskal?
Benjamin: Naredili smo. Naš oddelek za kasting si je ogledal približno 600 otrok, potem pa smo videli, želim reči, morda približno 100 teh avdicij na neki točki. To je bil zelo dolgotrajen proces med našimi pripravami, poskušati najti te otroke in nato izvajati povratne klice. Ko se usedete in se pogovarjate z njimi, si nekako želite videti njihovo stopnjo samozavesti in kako se obnesejo v različnih scenarijih in z različnimi prizori in vsem.
Mislim, da je to res dokaz našemu igralskemu oddelku, ki je našel te otroke, ker so tako, torej dober v filmu. Tako naravni so. Rad delam z otroki in živalmi, kar sta stvari, ki ti ne bi smeli biti všeč. Problem je razporejanje. Mislim, da je to to, namesto da bi dejansko delal z njimi, ker so bili odlični. Bili so super.
Delali ste že z otroki igralci. Pred kratkim ste bili zvezda Vzgoja Diona. To je odnos mati-sin. Ko so otroci v glavnih vlogah, kot je v tem filmu, ali to spremeni vaš pristop kot igralca, ko morate delati prizore z otroki?
Wainwright: Veš, da je smešno. Nekdo mi je rekel: »Če je odrasel kreten, mu ne moreš nič reči. Toda če je otrok kreten, lahko razumete, ker je le otrok. Ne da bi bil kdorkoli v tem filmu kreten ali nadležen ali karkoli drugega. Samo pravim, da če se kdaj kaj zgodi, da se otrok ne more umiriti ali da se zavaja ali karkoli drugega, lahko pogledate in si reci: "No, oni so samo otroci." [Smeh] Ko pa imaš odraslo osebo, ki to počne, si rečeš: »No, daj, stari, razumej skupaj.”
Za otroke lahko naredite določeno stopnjo koncesije, toda ti malčki so bili tako profesionalni. Imeli so res lepe, prijazne starše, ki so bili tam na snemanju z njimi. Mislim, da na koncu dneva samo želite, da se ti otroci počutijo varne in tudi odgovorne, da prevzamejo nekaj odgovornosti za svojo vlogo. Potem jim preprosto dovolite, da opravijo delo. Niso moja odgovornost. Preprosto moram priti na snemanje in igrati z njimi, tako da, če je vse usklajeno, je to enostavno narediti.
Z OTROCI JE NEKAJ NAROBE | Uradni napovednik | Filmi Paramount
Na začetku je film na likih temelječa drama o vzponih in padcih odnosov in starševstva. Ali je bil namen tega filma, da ga vodijo stvari, ki temeljijo na likih, in nato doda nadnaravne elemente, da bi povedali celotno zgodbo?
Benjamin: Zdi se mi, da so imeli v scenariju veliko nadnaravnega, potem pa sem se res izpilil, ko dobimo v produkcijo in začnete se spuščati v produkcijo, odnos ženskega lika in tisto dramo med njim. Vedno je bil zgrajen na ta dvodelni način, kjer preklapljaš od enega protagonista do drugega na polovici filma, kar mi je bilo zelo zanimivo.
Ko ga berete, imate neke vrste nezanesljivega pripovedovalca, ki ga tarnajo, in potem imate plod tega. Nato na polovici preklopite na drugo stran. To je primerno za veliko zanimivih [stvari]. Zamenjaš svoj POV lik. Kako to zgraditi, da se počutimo, kot da ni moteče in da smo bili s tem značajem dovolj, da je ta prehod naraven? To je bila res zabavna in zanimiva stvar.
Ampak ja, drama tega je res tisto, kar me je pritegnilo k temu. Eden od velikih pritiskov, ki sem jih naredil, je bila sprememba imena Nekaj je narobe z otroki ker sem velik oboževalec Giallo naslovi na splošno in naslovi, ki so celi stavki, se mi zdijo smešni. Če ste ljubitelj grozljivk, vam pove, v kakšen film se spuščate. Ne, da je to Giallo, vendar vam pove, v kakšen film se spuščate.
Takoj na začetku veste, da je to zloben otroški film. Vem, v kaj se spuščamo. Ker to veste, tega ne poskušate ugotoviti. Nimam občutka, da čakaš, da bodo otroci postali zlobni. To je neumen način, da pridobite kup časa, ki ga lahko preživite s svojimi liki, ker veste, da boste tja prišli. To je skoraj kot a Končna postaja stvar zame. Veste, da bodo vsi umrli, toda kako je zabavno. Kaj se bo zgodilo, da bodo to naredili? To mi je bilo zabavno. Zdi se mi, kot bi dal ta naslov in ga odstranil s poti vnaprej, da bi dobil priložnost za igranje z liki.
Prav tako mi je zabavno, da je komična drama, kot črna komedija, preden se spremeni v grozljivko. Mislim, da je preklop s tega na naravnost grozljivko v ozadju in vse to adrenalinsko tretje dejanje zelo zanimiva struktura. To me je res pritegnilo.
Mislil sem, da je bil eden bolj grozljivih trenutkov prepir, ko Ben najprej obtoži otroke, da so naredili nekaj narobe. Je surov in visceralen. Popeljite me skozi ta prizor in me popeljite skozi motivacijo vašega lika.
Wainwright: Če se malo spoznate na snemanje, več ljudi kot imate v prizoru, dlje traja snemanje, še posebej, če usmerjate dialog s skupino različnih likov. Snemanje tega prizora je trajalo zelo dolgo in mislim, da smo bili na začetku preprosto tako vključeni in radi resnično živimo v trenutku. In potem želim reči, kot zadnjo uro, da se nismo mogli nehati smejati. Sploh se ne spomnim, kaj je bilo. Verjetno je to nekaj storil Carlos, ker je tako smešna oseba.
Tako težko se je bilo vrniti v to intenzivnost in ko to počneš več ur, je to kar zahtevno. [Smeh] Mislim, da je nekdo zgrešil črto ali kaj podobnega, nato pa je postalo tako težko priti nazaj v isti prostor, a smo. To je tisto, za kar smo plačani. Bilo je res zabavno snemati ta prizor in imeti to intenzivnost, hkrati pa smo pod vsem tem sami kot otroci.
Ali z režiserko, kot je Roxanne, ki je delala v grozljivkah in se razume z žanrom, to pomaga pri vaši predstavi? Udobno morda ni prava beseda, toda ali pomaga, da projekt vodi nekdo, ki ima izkušnje s tem žanrom?
Wainwright: Ne gre toliko za žanr, ampak ona razume tempo. Ona je bolj spretna s tempom na način, za katerega menim, da je grozljivka včasih edinstvena v tem tempu. Veste, kako dolgo morate počakati, preden skočite ven, ali pa se morate premikati počasneje. Torej, ko mi je dala navodila, kot je "Ne hiti ta trenutek," mislim, da tisto, kar ustvarja napetost, jemanje čas, da resnično sedite z obrazom lika in ga opazujete, kako se prestraši, opazujete, kako se sprosti, [in] ga opazujete poglej.
To sporočilo sem nekajkrat dobil od nje [Roxanne]. Paziti na moj tajming, da se lahko res mariniramo v teh trenutkih. Ve, kako uresničiti te trenutke, ker ima zgodovino. Žanr mi ni toliko pomemben, kjer čutim razliko. To je v tonu in tempu.
Pri krajših produkcijah ima glavna igralska zasedba manj časa, da zgradi to kemijo. Ali jih je bilo veliko Zoom pokliče vnaprej, ali je kliknilo takoj na začetku?
Benjamin: Res smo kliknili. Vsi smo ostali na istem mestu. Tudi ob koncih tedna smo šli ven ob nočeh, ko nismo snemali prepozno. Vsi bi šli ven, na večerjo in se družili. Naredite sobe pobega, pojdite v kino itd. Ker je v času COVID-a, je kot da te res ni zraven. Še vedno nosite maske in vse. Tam je bilo še zgodaj. Nismo bili okoli toliko ljudi, tako da, ko si dejansko okoli skupine ljudi, je kot, "Oh, spomnim se tega." To je bilo nekako lepo. Vsi so res kliknili. Vsi pravijo: "Oh, igralska zasedba je tako zabavna in vsi smo se tako dobro razumeli," ampak res smo se (smeh).
Vesel sem, da se je tako izšlo, ker ko ne gre dobro, običajno o tem berem v vseh trgovinah.
Benjamin: [smeh] Ja. Bili smo tudi na lokaciji, ker tam, kjer so bili napovedniki in vse ostalo, je bilo približno 20 minut stran od prizorišča. Torej, ko si enkrat tam, si nekako tam in vsi so tam. To je res povzročilo veliko vezi, ker so vsi skupaj.
Nekaj je narobe z otroki bo izšel v digitalni obliki in na zahtevo 17. januarja. Takrat bo premiera na MGM+ 17. marca.
Priporočila urednikov
- Children of the Corn se vrača. Z režiserjem smo se pogovarjali o predelavi in privlačnosti Stephena Kinga
- Igralska zasedba in ustvarjalci The Ark pri snemanju znanstvenofantastične Igre prestolov
