Red Bull in Freeride sta poskrbela, da je "North of Nightfall" videti kot hollywoodski ep

Blizu vrha kanadskega arktičnega arhipelaga, kakih 750 milj bolj severno od mesta, kjer je bajka sira Johna Franklina 1845 Arktična ekspedicija se je končala in le streljaj od severnega magnetnega tečaja leži Axel Heiberg otok. Razpršeni volkovi, lisice in mošusci tavajo po njeni površini skupaj z občasnimi polarnimi medvedi, medtem ko kiti beluga in narvali plavajo v mrzlih vodah, ki jo obdajajo. Pozimi sonce ne vzide štiri mesece, poletje pa prinese 24 ur dnevne svetlobe - in sanje kinematografa o neprekinjeni "zlati uri".

Zdi se, da je to zemljepisna širina ugodnejša za deskanje na snegu kot za kolesarjenje, vendar zaradi izjemno nizke temperature, zaradi katerih okoliški ocean ostaja zamrznjen večino leta, Axel Heiberg vidi malo padavine. Kar bi lahko pričakovali kot zasneženo čudežno deželo, je pravzaprav bližje puščavi. Zato so ga režiser Jeremy Grant in ekipa Freeride Entertainment izbrali za svoj najnovejši film o gorskih kolesih,

Severno od Nightfala. Film, ki je nastal v sodelovanju z medijsko hišo Red Bull, spremlja profesionalne jahače Darrena Berreclotha, Cama Zinka, Carsona Storcha in Toma. van Steenbergen, ko se podajo na teren, ki se ga še nikoli niso dotaknile kolesarske pnevmatike – izziv, ki bi jih potisnil do njihovih meja in onstran.

Neprizanesljiva lokacija, brezkompromisna vizija

Film, ki je izšel 5. junija, govori tako o lokaciji kot o športnikih, zavitih v geološke in človeška zgodovina Axela Heiberga v nizu lepo narisanih enobarvnih animacij, ki služijo kot poglavje uvajanja. Je del novega vala akcijskega športnega filma, ki vključuje filme, kot so Travisa Ricea Četrta fazafilmi, ki iščejo globlji pomen onkraj atletskega spektakla, hkrati pa ga poskušajo povezati z koherentno zgodbo in njeno predstavitev, ki se kosa z najboljšim, kar imajo Hollywood, BBC ali National Geographic ponuditi.

Takšen pristop je ravnotežje, ki mora pritegniti tako zagrizene ljubitelje ekstremnih športov - ki se penijo zaradi vedno večjih trikov - kot bolj ležerno, a veliko širšo splošno publiko. Če pridete do Pada noč pričakujem supercut trikov v stilu Red Bull Rampage, boste morda razočarani – toda to je vaša stvar. To bo zagotovo eden najbolj edinstvenih športnih dokumentarnih filmov leta, saj bo vsak vidik strokovno izdelan, od kinematografije, montaže do glasbe. Poleg nekaj delčkov dialoga, ki se zdijo rahlo prisiljeni, in zaključnega sporočila filma o podnebnih spremembah – ki ni nepomembno, ampak malce v nosu – Pada noč opravlja boljše delo kot večina brezhibnega zavijanja pripovedi, zgodovine in vznemirjenja na robu sedeža v svoj 1-urni in 5-minutni čas izvajanja.

To je deloma posledica tega, kako je film predstavljen brez intervjujev z govorečo glavo. Ves dialog je zajet z mikrofoni na reverju, ki jih igralci ves čas nosijo, medtem ko nekaj delčki se tu in tam zdijo navajeni, skupni rezultat je nekaj podobnega opazovanju dokumentarec. Prizori se zlivajo brez napora, komponente človeških zanimanj pa so dovolj kratke, da se izognete občutku izmišljenosti. V akcijskih sekvencah je prepoznaven vzorec, ki se začne z kopičenjem in napetostjo, preide v strahospoštovanje, nato v grozo in se končno konča s humorjem. Pogosto se ponavlja, vendar deluje in vedno dobimo ravno pravšnjo mero vsakega čustva.

Prav tako ne škodi, da je film naravnost čudovit za ogled od začetka do konca. Če želite izvedeti več o tem, kako je nastal, smo se srečali z režiserjem Jeremyjem Grantom na premieri filma v Bendu v Oregonu. prejšnji mesec, da bi odkril, kako je dosegel tako brezkompromisno filmsko vizijo v tako pusti, neprizanesljivi lokacijo.

Skok na otok

Prvo poglavje filma se odvija na Berreclothovem domu na otoku Vancouver v Britanski Kolumbiji. Okolje predstavlja oster kontrast s tistim v preostalem delu filma, z gostimi gozdovi visokih zimzelenih rastlin, ki jih razreže hiter singletrack. Tukaj je Grant izvlekel enega od izvirnih trikov Freeride: kabelsko kamero. Zlasti kamera Defy Dactylcam, pritrjena na gimbal Freefly Movi, upravljana na daljavo prek krmilnika Freefly Mimic, ki operaterju kamere omogoča, da premikajte in nagibajte oddaljeno kamero z naravnimi gibi, kot če bi uporabljali fotoaparat na stojalu.

Prizori tukaj služijo kot uvod v like in postavljajo osnovo za šport - vendar so vsa pričakovanja vržena skozi okno v naslednjem poglavju, ko ekipa spakira stvari in se odpravi proti severu ter zamenja bujno zelenje otoka Vancouver za marsovske rdeče in sive barve Axela Heiberg. Čeprav sta oba del Kanade, si oba otoka ne moreta biti bolj različna.

Skozi eone je skoraj 2000 ledenikov Axela Heiberga vrezalo svoj pečat in za seboj pustilo več tisoč metrov visoka s skrilavcem pokrita pobočja. Tako daleč na severu ni dreves in vegetacije je malo. V fotografijah teh skalnatih vrhov sta Grant in Berrecloth prvič videla priložnost: kolesarske proge, ki so bile daljše od vseh doslej, v tuji pokrajini, ki jo je malokdo videl, kaj šele obiskal. To bi bil prvi ne le za gorsko kolesarjenje, ampak tudi za filmsko ustvarjanje.

"Ta je preveril vsa polja," je Grant povedal za Digital Trends. "To je nenaseljen otok velikosti Švice, tik južno od severnega tečaja, tako da se mu z vidika avanture preprosto ne more upreti."

Čeprav je nekoč naseljeno s predniki Inuitskega ljudstva, imenovanega Thule, je danes ena najpomembnejših statistik Axela Heiberga število prebivalcev: nič. Leta 1960 je bila postavljena delno stalna raziskovalna postaja za preučevanje ledenikov in učinkov podnebnih sprememb, praksa, ki se nadaljuje še danes v roke dr. Laure Thompson, glaciologinje, predstavljene v filmu, in ene izmed zelo majhne peščice ljudi, ki se redno vračajo na otok. Ko so Berrecloth, Zink, Storch in van Steenbergen stopili z letala, niso bili le freeride gorski kolesarji; bili so raziskovalci.

Na otok je mogoče priti le z zasebnim najetim letalom, ki mora pristati neposredno v tundri, saj ni vzletno-pristajalnih stez. Biti tako oddaljen, brez interneta, lokalnih služb za nujno pomoč in le kratek čas, v katerem temperature, vremenski pogoji in sončna svetloba so primerni, snemanje na Axel Heiberg ni bilo majhno podjetje. Posadka je morala spakirati vse, kar je potrebovala, vključno z dovolj dehidrirane hrane za skoraj tri tedne. S štirimi kolesarji, sedmimi kolesi, rezervnimi deli in drugo opremo bi bil prostor za opremo kamere omejen.

Toda kljub tem izzivom je Grantova vizija zahtevala zelo specifično proizvodno opremo; in sicer digitalne kinematografske kamere RED in anamorfne leče Cooke – težka orodja hollywoodskega kalibra. To ni tisto, kar bi običajno pričakovali za tovrstno dokumentarno produkcijo, ki bi ji tradicionalno koristila lahka postavitev v slogu teči in streljaj. Toda Grant je rekel, da so anamorfne leče obvezna oprema.

Kadar običajna, sferična fotografska leča zajame enako vidno polje v obeh oseh, je anamorfna leča v vodoravni osi širša od navpične. Zaradi tega je leča večja, rezultat pa je posnetek, ki ga je treba po objavi »odtisniti«, vendar je odgovoren za značilen širokozaslonski videz, ki se v Hollywoodu uporablja že desetletja. Anamorfne leče se zdijo naravno primerne za zajemanje širokih pogledov, edinstveni bleščavi pridelkov je bilo nekaj, kar je Grant želel izkoristiti v 24 urah arktičnega kroga dnevna svetloba. Poleg tega anamorfne leče upodabljajo manjšo globinsko ostrino kot enako široke sferične leče, bolje ločijo ospredje in ozadje, zaradi česar so odlične za ljudi. Po postopku raztiskanja dajejo tudi nekoliko mehkejšo sliko, kar je pogosto zaželeno za podrobnosti obraza, kot je koža.

"Te zgodbe tradicionalno govorijo o pokrajini, vendar sem želel to narediti kot človeško zgodbo in všeč mi je, kako [Cookove leče] prikazujejo človeški obraz," je dejal Grant. To je isti razlog, da Cookove anamorfne leče so bile uporabljene v Krvna cesta, še en film Red Bull Media House, ki po naključju govori tudi o gorskem kolesarjenju.

Toda obstajal je tudi globlji razlog za uporabo tako zapletene opreme. "Če vsem daste isto stvar, kot so vedno posneli, boste verjetno na koncu dobili isti film, kot ste ga že posneli," je dejal Grant. »Če ljudem daste v roke nova orodja, jih bodo te omejitve dejansko prisilile, da delajo edinstveno stvari, zaradi katerih bo film drugačen - kar je nekako težje in težje [izvedljivo] v današnjem času pokrajina."

Poleg značaja, ki bi ga filmu prinesle anamorfne leče, je Grant vedel, da bo zračna perspektiva ključnega pomena za predstavitev obsega lokacije. Toda pojavila se je ena velika težava: blizu severnega magnetnega tečaja se navigacijski sistemi v majhnih UAV motijo. Med ogledom lokacije je ekipa poslala a DJI Phantom 4 v zrak, samo da bi ga opazovali, kako se je po petih minutah nestalnega leta potopil v skalo. Takrat so vedeli, da se bodo morali zanesti na helikopter za antene, ki je imel veliko višjo ceno.

Helikopter je bil opremljen s sistemom Cineflex, v bistvu robustnim gimbalom, ki lahko stabilizira veliko kamero in objektiv. Opremljen je bil s Canonovim 30-300 mm kinematografskim zoomom. Na terenu je bil uporabljen še en neanamorfni zoom objektiv: ogromen Canon 50-1000mm Cine-Servo, ki se, če ste slučajno na trgu, prodaja za nekaj več kot 70.000 $.

S 30-300 mm v zraku, 50-1000 mm "na velikem nizu palic" na tleh, ena do dve dodatni kameri z anamorfnimi lečami in seveda akcijskimi kamerami na vsakem kolesarju za posnetke iz točke pogleda je imel Grant vse, kar potrebno. No, skoraj. "Več delovne sile bi bilo dobro, vendar to ni bila možnost," je dejal.

Krhkost kraja in ljudi

Več delovne sile ali ne, razlogov za previdnost je bilo dovolj. Pokrajina Axela Heiberga je krhka, okolje, ki trenutno obstaja brez človekovih posegov. Površina skrilavca je nagnjena k eroziji, kar bo gorsko kolo samo poslabšalo. Toda kot pojasnjuje dr. Thompson v filmu, čeprav bi bila vzpostavitev dolgoročne kolesarske avtoceste na otoku slaba ideja, bi bil vpliv štirih kolesarjev, ki se verjetno nikoli več ne bodo vrnili, zanemarljiv. Pomembnejši učinek bi bil, če bi film uporabili kot orodje za izobraževanje drugih o občutljivosti Arktike in ogromnih spremembah, ki jih regija doživlja.

Bolj neposredna skrb seveda ni bila, kakšen učinek bodo imeli kolesarji na okolje, ampak kako bo okolje ravnalo z kolesarji. Velik del terena je bil enostavno preveč skalnat, da bi se ga sploh dalo voziti, toda tudi črte, ki so naredile rez - največja, imenovana Dream Chute, je bila 2700 čevljev - so bile izdatno začinjene z ohlapnimi kamni. Koncept oprijema tukaj ne velja; vsaka vožnja bi bila nadzorovan padec - nekateri nenadzorovan.

V vizualno najbolj privlačnem posnetku celotnega filma (opozorilo o spojlerju) vidimo van Steenbergena in Zinka, ki drug pred drugim izvajata sinhronizirane preskoke nazaj. Ko se v počasnem posnetku vrtijo skozi vrh, kmalu postane jasno, da Zinku ne bo uspelo. Nato Storch izstreli z desne strani kadra, očitno od nikoder in v kljubovanju gravitaciji. Medtem ko je v zraku, zagleda Zinkovo ​​strmoglavljenje v teku, in čeprav ne vidimo njegovega obraza, lahko čutimo njegov strah. Nato Zink zleti s kolesa in močno trči ob tla.

To je osupljiv trenutek, ki postane še močnejši, ko se spomnimo, da, o ja, to je dokumentarec - vse to se je res zgodilo. Nesreča je Zinka zaradi izpahnjene rame odnesla iz teka (filmski ustvarjalci so nam v svoji velikodušnosti dovolili opazujte zdravnika na lokaciji, kako ga vrne na svoje mesto - ojoj) in obup, ki ga vidite na njegovem obrazu zatem, je resnično.

To je najboljši dokumentarni film o akcijskem športu, čeprav tega neradi priznamo. Del voajeristične narave filma je, da z vsem srcem pričakujemo nesreče v katerem koli filmu o ekstremnih športih - če jih ne bi bilo, bi se počutili prevarane. To nas ne prepreči, da bi se zdrznili vsakič, ko čelada v počasnem posnetku udari v tla.

Sončni ples

Krajinski fotografi vedo, kako pomembno je ujeti svetlobo ob pravem času. V večini delov sveta je okoli sončnega vzhoda in zahoda le nekaj ur na dan, ko je svetloba idealna. V arktičnem poletju pa je sonce vedno prisotno in vedno nizko na obzorju, razkriva teksturo pokrajine in meče dolge sence.

"Imeti sonce, ki sedi na obzorju in pleše okoli tebe, so sanje kinematografa," je dejal Grant. Toda to ne pomeni, da je bilo snemanje filma enostavno. "Ker se sonce v bistvu premika nad vami tako počasi, bi območja za vedno ostala v senci," je pojasnil Grant. "Torej bi bila vsaka črta okoli nas osvetljena le enkrat na dan in to ni bilo nujno, ko smo bili budni."

Za ponazoritev nikoli zahajajočega sonca je direktor fotografije (DP) Greg Wheeler (ki je tudi posnel Četrta faza) nastavite kamero na vrtljivo glavo s časovnim zamikom. Zamisel je bila slediti soncu za polnih 360 stopinj čez dan, vendar so vreme in tehnične težave to ovirale. "Ta posnetek je trajal celotno potovanje," se je spominjal Grant. »Vsako jutro so šli ven, ga postavili, veter ga je podrl. Nanj smo imeli pritrjen avtomobilski akumulator; ki bi umrl ali pa žica ne bi delovala. To je en posnetek v filmu, verjetno traja 20 sekund, in poskušali so ga vsak dan.”

Končno se je predzadnji dan vse postavilo na svoje mesto in dobili so strel.

Takšna predanost podrobnostim na koncu poskrbi Pada noč uspeh. To je film, ki bi moral pritegniti precej dlje od njegove osnovne demografske kategorije, in čeprav nekateri deli zagotovo izpadejo bolj uglajeni od drugih, je na splošno odlična vožnja.

Vendar ni mogoče zanikati, da so vizualni elementi glavni dosežek. Pokrajina je tako zanimiva in kinematografija tako močna, da si boste zaželeli, da bi posnetki pred rezom trajali malo dlje. To ni pritožba. Grant in drugi uredniki so očitno vedeli, kaj imajo, a so se kljub temu vzdržali. Vedno je bolje pustiti občinstvo nekoliko žejno, kot pa tvegati, da bi ljudi utopili s preveč, ne glede na to, kako sočen je posnetek. Med gledanjem bodite pripravljeni, da pritisnete gumb za previjanje nazaj, saj obstaja veliko trenutkov, ki upravičujejo drugi pogled.

In to je morda največja pohvala, ki jo lahko pripišemo Severno od Nightfala: Ko se krediti vrnejo, se boste želeli vrniti po več.

Priporočila urednikov

• Kako kolesarska tehnologija kolesarjem Red Bull Rampage omogoča, da se spogledujejo s smrtjo in preživijo