Pearl je s sladkarijami obložen kos gnilega sadja. Film, ki je režiser Ti Westova predzgodba letošnjega X, zamenja razbarvan videz in umazanost svojega matičnega filma iz sedemdesetih let prejšnjega stoletja za srhljivega Douglasa Estetika, ki jo je navdihnil Sirk, za katero se sprva zdi, da obstaja neskladno z njeno zgodbo o intenzivnem nasilju in groza. Toda podobno kot njegov glavni protagonist, čigar mladostna lepota in južnjaški pridih zakrivata pošast v sebi, se pod njim skriva strup PearlŽivahne barve in na videz neomadeževano ameriško okolje iz obdobja depresije.
Zgodba se dogaja pred približno 60 leti X, Westova nova predzgodba odpravlja porno zvezde, zapuščene kmetije in srhljive starce, zaradi katerih je njegov predhodnik grozljivka vpliva na jasno in jih nadomesti z revnimi kmeti, šarmantnimi filmskimi projekcijami in mladimi ženskami z velikimi sanje. Kljub tem razlikam, Pearl še vedno se počuti kot naravno nadaljevanje X. Zadnji film je z uporabo razdeljenih zaslonov in dobro postavljenih igel ponudil presenetljivo temno premišljevanje o grozi starosti.
Pearl, medtem pa raziskuje izgubo nedolžnosti in zlasti pogosto grozljive resnice, ki ostanejo potem, ko so bile sanje brez slovesnosti iztrgane iz njih.V središču obeh filmov je osamljen, impulziven serijski morilec, ki ga je Mia Goth zdaj igrala na začetku in koncu svojega življenja. notri X, Gothovi dvobojevalski nastopi kot Pearl in Maxine blestijo med vrsto nepozabnih spremljevalnih nastopov drugih zvezd filma. Pearl, nasprotno, postavlja Goth v ospredje in središče svoje zgodbe. S tem film svoji zvezdi ponudi priložnost, da izvede enega najboljših in najbolj ranljivih nastopov leta doslej.
Pearl se začne leta 1918, v letu, ko se številni Američani še vedno borijo v vojni v tujini, medtem ko so bili tisti, ki so v ZDA, prepuščeni spopadanju z grozo španske gripe. To je čas, ki lahko vsakogar malce razjezi, zato je najslabše - ali popolno, odvisno kako na to gledate - okolje za odraščanje mlade Pearl (Goth). Ko se film začne, Pearl še vedno živi pod isto zadušljivo streho kot njena gospodovalna mati Ruth (Tandi Wright), zaradi katere se redno kopa in nahrani svojega pohabljenega očeta (Matthew Sunderland), Pearl pa mora vsako noč moliti za svojega moža Howarda (Alistair Sewell), da se varno vrne domov iz vojna.
Zaradi njenega slabega odnosa z mamo, v kombinaciji z njeno strahotno osamljenostjo, si Pearl ni želela nič drugega kot oditi daleč stran od družinske kmetije. Čeprav ji je uspelo preprečiti zadušljivo razpoloženje svojega življenja z rutinskim pobegom v lastne fantazije, nenadno dejanje veselja, nonšalantno nasilje v uvodnih minutah filma jasno pove, da je Gothov bodoči serijski morilec že na robu popolnega zloma čas Pearl jo dohiti. Posledica tega je, da scenarij filma, ki sta ga skupaj napisala West in Goth, nima enake strukture slasher filma kot X.
Namesto tega Pearl se pogosto zdi kot nekakšna sprevržena zgodba o odraščanju. Pravzaprav, tako kot vsi veliki junaki v vseh velikih zgodbah o odraščanju, je potovanje Pearl skozi film potovanje samosprejemanja. V teku PearlV 102-minutni izvedbi je prisiljena opustiti svojo obrambo in se naučiti, kako biti ranljiva pred drugimi. Edina težava je v tem, da ima prava Pearl, tista, ki jo skriva pod nasmehom, ki deluje izmenično nagajivo in grozeče, straši ljudi okoli sebe - in to z dobrim razlogom.
Pearlin padec v popolno norost je precej učinkovito postavljen nasproti svetlemu Technicolor videzu filma. Nastali učinek je tisti, ki naredi Pearl se na trenutke zdi kot grozljivka francoskega režiserja Jacquesa Demyja. Prizorišča filma so odeta v svetle pastelne barve (odtočna cev v uličici je v nepozabnem prizoru opazno pobarvana rožnato) na način, da celo prikliče v spomin film, kot je Dežniki iz Cherbourga, ki je še vedno videti, kot da je bilo zasnovano tako, da izgleda čim bolj sladko in prijetno. To je rekel, film, ki Pearl ima največ skupnega z ni Mlada dekleta iz Rocheforta oz X, ampak Modri žamet.
Kot tista klasika iz leta 1986 v režiji Davida Lyncha, Pearl zanima raziskovanje gnilobe, ki leži pod površjem toliko ameriških arhetipov. Pearlina obupana želja, da bi pobegnila predvsem iz svojega domačega mesta, jo postavlja v isti čustveni prostor kot skoraj vsaka kinematografska srednješolka ali Disneyjeva princesa. Toda v nasprotju s številnimi drugimi kinematografskimi mladimi protagonistkami, ki jih žene potepanje, Pearl ne blesti dlje, ko je izpuščena na soncu. Namesto tega se zakisa, prav tako njene sanje, ki se začnejo dovolj nedolžno, preden postanejo vse bolj nasilne in moteče. Film pa postopoma zamenjuje neokrnjeno pobarvane rdeče hleve, zlate strašile in druge deli znane ameriške ikonografije s ponavljajočimi se podobami gnijočih prašičev in napol zgorelih trupel.
Sčasoma, ne glede na to, kako težko jo poskuša zatreti, Pearlina naraščajoča nestabilnost ne more nikamor drugam kot na površje. Ko se to zgodi, Pearl se začne bolj prepuščati vrsti s krvjo prepojeni grozoviti in brutalnosti, ki X oboževalci morda ves čas pričakovali. Vendar pa tako močno, kolikor veliko je nasilja PearlV zadnji tretjini je Gothova predstava rdečega obraza, polna solz, tista, ki končno prevzame osrednjo pozornost.
Po začetku s čudovito grozljivim prologom, Pearl si vzame čas, da pride do vrste nasilja in groze, ki ju njena zgodba sama po sebi obljublja. Film počasi gori na način, da X zelo veliko ni bilo, zaradi česar je veliko manj površno zabavno in ponovno gledljivo kot Westova prejšnja grozljivka. Njegovo drugo dejanje, predvsem pa tempo, s katerim se razvija Pearlin odnos z mamo, se v določenih trenutkih prav tako zavleče, kar občasno otopli prevladujoč občutek nelagodja v filmu.
Ampak vsakič se zdi tako Pearl bi se lahko izgubil v plevelu svoje lastne poudarjene vizije preteklosti, Goth stopi naprej in vse vrne v fokus. Igralka prekaša svoje delo v X tukaj, ki izvaja predstavo kot Pearlvodi, ki vzbuja pomilovanje in strah, pogosto hkrati. Njen nastop je tako osrednji Pearl, pravzaprav, da film v bistvu doseže vrhunec z dolgim monologom, ki se skoraj v celoti odigra v enem neprekinjenem bližnjem planu Gothovega z maskaro razmazanega obraza. Prizor je morda najboljši v Gothovi dosedanji karieri, sledi pa mu primer hladnokrvne brutalnosti to je morda tehnično najbolj impresivna sekvenca, ki jo je West kdaj izvedel (to boste vedeli, ko boste videli to).
biser | Uradni napovednik HD | A24
Od tam, Pearl dosega nekakšno operno kakovost, ki večinoma upraviči dolgotrajno nastajanje. Ne glede na to, ali je vrhunec filma tako učinkovit kot film X vendar se bo verjetno razlikoval glede na okuse svojih gledalcev. X je naredil trajen vtis zaradi tega, kako je črpal svoje trope iz vodnjakov različnih klasik grozljivk le, da bi jih zasukal na načine, ki so bili pogosto presenetljivi in mračno smešni. Pearl, po drugi strani pa pogosto črpa navdih iz filmov in zgodb, ki so z žanrom grozljivk kvečjemu le bežno povezane.
Film, ki nastane, je s soncem prepojen in živahen kos tehnobarvne grozljivke, ki je hkrati bolj tehnično impresiven in subtilen kot X. Film svoje grozote predstavi bolj golo kot X ne, vendar se pojavlja v občutku nelagodja, ki je veliko manj visceralen kot preprosto nasilje, ki ga poganja slasher, njegovega predhodnika. Nobeden od pristopov ni bolj veljaven od drugega, vendar je dokaz Westovega nadzora nad svojo obrtjo, ki Pearl uspe narediti urok, ki ga naredi, zaradi katerega je nemogoče odvrniti pogled, tudi ko vam pokvarjene resnice filma dobesedno strmijo v oči.
Pearl v kinematografe v petek, 16. septembra.
Priporočila urednikov
- Pojasnjen konec M3GAN
- Slash/Back pregled: Otroci so v redu (še posebej, ko se borijo z vesoljci)
- Halloween Ends pregled: franšiza iz usmiljenja
- Pregled operacije Seawolf: prijazni nacisti? Ne hvala!
- Conversations with A Killer: The Jeffrey Dahmer Tapes Review: morilčeve besede dajejo malo vpogleda
