Ko je rimski pesnik Juvenal v toliko prevedenih besedah vprašal: "Kdo opazuje opazovalce?" govoril je o nezvestobi. Toda vprašanje se je v preteklih stoletjih večkrat uporabljalo v leksikonu. Opazovalec, privlačna in na pogled usmerjena vaja v dvigovanju napetosti režiserke Chloe Okuno, na njej zgradi cel film. Tu je voajerstvo dvosmerna ulica, kjer opazovalec postane opazovan in obratno. Opredeljujoča podoba filma je figura, zakrita z razdaljo in zavesami, ki kuka skozi okno nasproti in vabi natančno opazovanje, v katerega se prikrito prepušča.
Novopečena izseljenka Julia (Maika Monroe) je bila v Bukarešti le nekaj ur, ko je prvič opazila kukajočega dečka. Pravkar se je tja preselila iz New Yorka z možem Francisom (Karl Glusman), čigar družina je iz Romunije; izgubljeni sin se je vrnil po donosno novo službo v... morda trženju, film komaj pojasni. To ni najlažji prehod za Julijo, ki ne govori jezika (dialog, ki ni v angleščini, je premeteno brez podnaslovov, ustvari takojšnjo istovetnost z njo) in nima prijateljev v tem novem mestu, ki ga raziskuje sama v dolgih urah, ko je Francis delo. Njuno stanovanje je razkošno, a nekoliko preveliko, z velikimi okni, zaradi katerih je njeno zasebno življenje javno.
Okuno, ki debitira v celovečercu po nizu razglašenih kratkih filmov (vključno z enim boljših segmentov v lanskem antologijo grozljivk V/H/S/94), takoj vzpostavi občutek nadzora in zareže preizkušajoče oči taksista na poti z letališča. Zasluge se vrtijo čez dolg posnetek Julije in Francisa, ki krstita kavč v svoji prostorni novi dnevni sobi, medtem ko se kamera pomika naprej in nazaj in razkriva, kako jasno lahko preostali svet vidi njuno ljubezen gnezdo.
Scenarij, ki ga je napisal Zack Ford, nato pa ga je prepisal Okuno, nadaljuje s polzenjem slutnje, da bi povedal, kako postopoma rastejo Julijini strahovi. Sprva jih ugiba. Ali jo nekdo dejansko opazuje ali pa jo je velika mednarodna selitev samo razburila? Potem pa je tu še novica o serijskem morilcu na prostosti, norcu, imenovanem The Spider, ki ženskam razbija glave. Samo zato, ker ste paranoični, ne pomeni, da vam ne sledijo.
Lepo je videti Monroe spet v terorističnem poslu skoraj desetletje po tem, ko se je uveljavila kot očarljiva kraljica krika sodobne grozljivke, ki je bila glavna voditeljica hommages dvojčka Johna Carpenterja Sledi in Gost. Ima zasanjani nemir, ki se zdi skoraj fatalistično, kot da bi njeni liki vedno pričarali nevarnost iz etra, da bi premagali svoj dolgčas. To je popolna avra za triler ki počasi ovrže dvome svoje junakinje vase. Monroe nas vključi v Julijino nihajno skrb – način, kako se sprva ubada z možnostjo, da bi se njen um morda poigraval z njo. V nasprotju s trenutnimi trendi v terapevtskem žanru, ji Okuno priskrbi le šepet ozadja. Vse, kar v resnici izvemo, je, da je bila Julia nekoč igralka – delo, nenaključno, zaradi katerega se lahko nekdo počuti neprijetno izpostavljenega.
Opazovalec prepozna svoje mesto v čaščenem kontinuumu zgodb o zalezovalcih. Malo je Zadnje okno v svojih počasnih pomikih po steklenih površinah sosednje arhitekture in veliko arhetipske »Hitchcockove blondinke« v Monroejevi včasih brez besed. Žanrski odvisniki bodo ujeli namige paranoičnih trilerjev iz sedemdesetih in italijanskega giallo vozovnice za isto obdobje. (Pesma Nathana Halperna se še naprej spogleduje s sintetično grožnjo, čeprav njeni zlovešči zvoki ne prerastejo v Goblinska simfonija.) Toda Okunov slog, čist in učinkovito neposreden, se nikoli ne zdi plagiator ali posebej bahav. In hkrati je pripovedno strateško in precej poudarjeno, da se upira klicu sirene oglega Jasona Voorheesa POV, noče uokviriti Monroe skozi oči morilca. Okuno želi, da bi ugibali, kako resnična je grožnja, hkrati pa se oddaljimo od moškega pogleda, ki ga tako nekritično sprejme toliko filmov te vrste.
Ali film obtožuje lastno negotovost? Ko se zaplet nadaljuje, Julia neha sumiti na svoje sume. Ona ve Nekaj je narobe. A bolj ko postaja prepričana, manj njene pomisleke policija jemlje resno sosedov, celo Frančiška, čigar vztrajni poskusi, da bi zadušil svoje strahove, prehajajo iz tolažbe v odklonilne prav hitro. (Je kot vljudno spodkopavanje tisočletne nadgradnje moža karierista Johna Cassavetesa v Rosemaryin dojenček.) Opazovalec postane neke vrste plinska zgodba, portret načina, na katerega je žensko prepoznavanje nevarnosti mogoče prezreti, minimizirati in subtilno kodirati kot histerijo. Ni se vam treba naprezati, da bi videli vzporednice med njegovo izmišljeno grozljivko in glavnimi novicami tedna.
Watcher - uradni napovednik | HD | IFC Polnoč
Toda Okuno pusti vse to brbotanje pod površjem. Tema nikoli ne dvigne napetosti Opazovalec, ki je zadovoljen s tem, da pusti, da pomen organsko izhaja iz znanih iger mačke in miši njegovega vitkega žanrskega zapleta. V tem filmu ni ničesar, česar še niste videli različice; vsebuje nekaj velikih presenečenj. Vendar pa pride do izplačila, ki s potrpežljivim pripovedovanjem nagradi potrpežljivost gledalcev. Ni važno, da boste spoznali obraz zla, ko ga boste prvič zagledali, dobre pol ure preden se bo Okuno prepustil naši potrditveni pristranskosti. To je film o prepoznavanju in odzivanju na opozorilne znake, tudi ko vsi okoli vas vztrajajo, da jih ni. Zakaj ne bi občinstvo, tretji opazovalec ploščice, postalo del te enačbe?
Opazovalecse zdaj predvaja v izbranih kinematografih in je na voljo za digitalno izposojo. Za več recenzij in pisanje A.A. Dowd, obišči njegovo Avtorijska stran.
Priporočila urednikov
- Recenzija Šole za dobro in zlo: Srednja čarovnija
- Odločitev zapustiti recenzijo: boleče romantičen noir triler
- Conversations with A Killer: The Jeffrey Dahmer Tapes Review: morilčeve besede dajejo malo vpogleda
- Pomembna druga ocena: strašljiva vrsta ljubezni
- Recenzija Werewolf By Night: veličastna uničenja pošasti
Nadgradite svoj življenjski slogDigitalni trendi bralcem pomagajo slediti hitremu svetu tehnologije z vsemi najnovejšimi novicami, zabavnimi ocenami izdelkov, pronicljivimi uvodniki in enkratnimi vpogledi v vsebine.
