Indiana Jones in nevarnosti nadaljevanja Stevena Spielberga

Pred nekaj tedni je Disney ponudil prvi pravi pogled na Indiana Jones in številčnica usode, ki je bil nato premierno prikazan na filmskem festivalu v Cannesu, zdaj v kinematografih povsod. To je bila ena sama minuta, ki je bila izvlečena iz osrednjega akcijskega zaporedja filma: grobega pregona po ulicah Tangerja, s streljanjem na utrujenega Indiano Jonesa (Harrison Ford). nekaj očetovskega neodobravanja njegove hudičevo krščenke, Helene Shaw (Phoebe Waller-Bridge), medtem ko se oba vozita po natrpanih avenijah v ločenih tuk-tukih, zlobneži z orožjem v vročih zasledovanje.

Zaradi hitrosti in šaljive energije je bil ta košček voznega kaosa verjetno najbolj smiselna izbira za kratek vpogled v Dial. In vendar so posnetek mnogi na družbenih omrežjih pozdravili s skoraj slišno vzdih, saj ga ljubitelji filma izpostavili kot dokaz, da robustna studijska izdelava in hvaležnost za prostorska orientacija v akcijskih prizorih so umirale vrline.

Pravzaprav na prizoru ni nič tako grozljivega, niti v miniaturi niti v celoti. James Mangold, direktor Številčnica usode, nikoli ne dovoli, da bi zdrsnil v vizualno nepovezanost, kot to počnejo številne sodobne akcijske sekvence, in v tem, kako kamera dirka po ostrih ovinkih skupaj z liki, je prijetna jezgrovitost. Odkrito povedano, verjetno je najbližje temu zatohlemu nadaljevanju, da ponovno ujame čarobnost starodobne pustolovščine Indy.

Težava ni toliko v tem, kakšna je scena je kot kaj je ni. Ko ga gledate, si ne morete kaj, da ga ne bi primerjali z njegovim površinskim navdihom: trenutkom notri Raiders of the Lost Ark kjer Indy na konju teče po tovornjaku. Štiri desetletja kasneje je ta nori galop še vedno platonski ideal, kako blokirati in posneti lov. Vsak posnetek ujame dogajanje, ki ga prikazuje, s prave razdalje in kota. Vsako tekoče vodi v naslednjega in čisto vodi našo perspektivo po več ravninah dejavnosti. "Sproti si izmišljujem to," pravi Indy, preden začne, a lepota zaporedja, ki sledi, je iluzija spontanosti, ki jo doseže s skrbnim načrtovanjem. To je prava naprava Rubeja Goldberga napetosti in razburjenja, vzroka in posledice.

Mangold nikoli ni imel priložnosti. Konec koncev tekmuje z našimi spomini na to, kaj je najslavnejši hollywoodski filmski ustvarjalec vseh časov naredil z istim materialom. Številčnica usode je prvi film o Indiani Jonesu, ki ga je režiral nekdo drug kot Steven Spielberg. To postavlja Mangolda v družbo takšnih najemnikov druge violine, kot so Jeannot Szwarc, Joe Johnston in Colin Trevorrow – režiserji, ki jih je njihova sla po zlatu ali moči zvabila v zastrašujočo nalogo snemanja nadaljevanja filma Spielbergov film.

Kljub vsemu, kar je povezan s strojem za uspešnice, vsem njegovim zgodnjim uspešnicam očitajo, da so spremenili studijski sistem v tovarno sladkarije bombaža je Spielberg režiral le nekaj franšiznih filmov – in vedno v serijah, ki jih je lansiral sebe. Njegovi podmladki se lahko nekoliko potolažijo, saj vedo, da tudi sam nikoli ni presegel svojih izvirnikov: tri nadaljevanja Indyja, ki jih je posnel, preden je Mangold prevzel vodenje, so brez obliža Raiders, in njegov Izgubljeni svet ni dosegel prvega Jurski park's višine. Vseeno pa je opazen padec elementarne moči v trenutku, ko se Spielberg odmakne in stopi kakšen podjeten učenec.

Je kakšna serija doživela večji prepad med vzponi padci kot Čeljusti? Nadaljevanja Spielbergovega ultimativnega divjanja na plaži so kot študija primera takojšnjih in drastično padajočih donosov. Vsi so breznadni na svoj način - Szwarcovi Čeljusti 2 zanič najstniški slasher film, odšel na morje, Joe Alves Čeljusti 3 brezstrašen izlet v morski svet SeaWorld z osupljivo grobo 3D vzvratno projekcijo in zloglasnim Josephom Sargentom Čeljusti: Maščevanje vaja v psihodramatični dolgočasnosti, ki jo prekinja rjovenje morskega psa. Le Spielberg bi morda lahko naredil kaj spodobnega iz njihovih scenarijev.

Prizori napada v Čeljusti so čudeži neusmiljenega minimalizma, ki nam pokažejo le tisto, kar moramo videti, da nam bo kri mrzla kot ocean. Samo poglejte Chrissiein zmenek z usodo v uvodnih minutah, ki gradi grozo skozi implikacije in asociacije akcija: zlovešča POV, dum-dum utrip in zbadanje skladbe Johna Williamsa in verjetna kraljica krika, ki razbija grozo od Susan Backlinie vsaditi podobo mogočne zveri v naše možgane. Primerjajte to s kaotičnimi zameglitvami podvodnega nasilja, ki sramotijo Čeljusti nadaljevanja; Chrissie je bilo dobro v primerjavi s tem, kako grozljivo kvarijo osnove Spielbergove obrti.

To ni nihče kriv Čeljusti v bistvu je izčrpal možnost skrivanja plavutega leviatana pred občinstvom. Ko so zagledali tega animatroničnega morskega psa, katerega blažene okvare so Spielberga prisilile, da je okoli njegove odsotnosti zgradil napetostne sekvence, ni bilo več vrnitve k namigovanju. Vseeno pa nadaljevanja resnično razburjajo, kako hitro lažna pošast začne izgledati lažna, ko je kamera vedno v njenem gumijastem obrazu. Vsak nastop nesodelujočega, sintetičnega ljudojedca vam da novo oceno o tem, kako spretno in kako selektivno je Spielberg uporabil morskega psa. Njegova zadržanost je življenje spremenila v brezživljenjski učinek.

Povezano vprašanje muči večino Jurski park nadaljevanja. Le da se namesto, da bi se preveč zanašali na praktično pošast, preveč zanašajo na digitalno raznolikost. Spielbergov prvi parkirati morda še vedno bistveni film s posebnimi učinki, saj je, tako kot sam park, trčil dve dobi: Režiser je mešal vrhunec animatronike z najnovejšim napredkom v CGI, ki ustvarja kontinuiteto med njimi s previdnim posnetkom izbor. Napad T.Rexa na džipe v izvirniku združuje logiko snemalne knjige Raiders dirka s tovornjaki — vsaka slika je natančno izbrana — z neprimerljivo implikacijsko taktiko Čeljusti, kot tista skodelica drhteče vode, ki napoveduje pristop dinozavra.

Druga potovanja v parkirati — celo do neke mere, Izgubljeni svet — zamenjajte zbadljive utrinke glavnih zanimivosti za neprekinjeno, dokončno omrtvičeno poročanje o dinu. Ni naključje, da najboljši prestrašijo Jurski park III, režija Raiders in Vojna zvezd umetnik efektov Joe Johnston, je počasen pojav Pterodaktila iz megle – Spielbergov odloženo razkritje, ki je močno odvisno od povezovanja POV občinstva s tistim okamenelega znakov. Podobno se Colin Trevorrow malce boji pred nami, da nam nekaj časa skriva oblikovalske hibridne vrste v Jurski svet; to je strategija, ki bi jo večinoma opustil v tem filmu in pozneje, grozno Jurski park: Dominion, ki oba razbremenita svoje breme s preveč ponavljajočimi se širokimi posnetki CGI zveri, ki kitolovijo druga na drugo.

Od vseh režiserjev, ki so nastopili v Spielbergovem T. Korake v velikosti Rexa, samo španski režiser J. A. Zdi se, da se je Bayona naučil prave lekcije. Njegovo Jurski park: Padlo kraljestvo je precej uničujoče idiotski v oddelku scenarijev, vendar ponuja Bayoni številne priložnosti, da vzbuja strah s kompozicijo, senco in pametno uprizoritvijo. Njegov najbolj iznajdljiv trik je uporaba svetlobnih bliskov, podobnih stroboskopom, da svoje luskaste plenilce odvrne in umakne iz vidnega polja, kot v drgetajočem, Čeljusti-y začetni prizor in poznejši prizor, ki mesojedca postavi v ozek prehod, kot je tujec iz vesoljec. Sosednji je s Spielbergom, vendar ni plagiator, kar je idealen pristop za nadaljevanje mojstra.

Režijsko gledano, Številčnica usode ni katastrofa. Mangold je dovolj zanesljiv popotnik. Težave so bolj povezane s Dialnjegov trden, pretirano spoštljiv scenarij; to je film o Indiani Jonesu, ki je preveč ločen od dejanskega zabavno od Indiana Jones. Toda film tudi razjasni, koliko je bila ta zabava zapečena v Spielbergovo nadzorovano, a igrivo vodenje, način, kako je povzdignil pulpne konvencije do umetnosti skozi ekstatično jasnost njegovega vizualnega pripovedovanja zgodbe, ki občinstvo potegne skozi sliko od slike do slika. Ta vizija je za Indyjevo trajno priljubljenost tako pomembna kot klobuk, bič, vse to.

Naj bo to morski pes, dinozaver ali grimasa Harrisona Forda na plakatu, Spielberg sam je franšiza. V njegovi karieri je veliko filmskih ustvarjalcev sledilo njegovemu zgledu - poglejte, najnovejši in nagrajujoči primer, Spielbergovo vznemirjenje NLP triler Jordana Peela ne. Peele je seveda imel zdrav razum, da ni neposredno prevzel vajeti od botra poletnega filma. Zgradil je svoj peskovnik. Pravega nadaljevanja ni poskušal posneti Čeljusti oz Bližnja srečanja. Temu je bilo vedno pretežko dejanje, da bi mu sledili.

Za več o A.A. Dowdovo pisanje, obiščite njegovo Avtorijska stran.

Priporočila urednikov

• Ali Jurski park razkriva priznanje krivde Stevena Spielberga?
• Indiana Jones in konec Dial of Destiny, razloženo
• Ali je 15 let kasneje Indiana Jones in kraljestvo kristalne lobanje še vedno slab?
• Mark Bridges o poustvarjanju mladosti Stevena Spielberga v The Fabelmans
• 5 prihajajočih akcijskih filmov, ki si jih morate ogledati leta 2023