Recenzija Sina: čustveno manipulativna družinska drama

Sin želi, da občutite stvari - namreč obžalovanje, zlomljeno srce, žalost in nemoč. Kljub temu, da vključuje peščico nadarjenih in zelo igrajočih izvajalcev, je največji občutek Sin ustvarja frustracijo. Film izzove takšno reakcijo ne le zaradi globoko napačnih načinov, na katere pripoveduje svojo zgodbo, ampak tudi skozi nešteto ustvarjalnih napak, ki se jim je zlahka izogniti, ki jih filmski ustvarjalci naredijo v njegovem napornem 123-minutnem čas izvajanja.

Še huje pa je, da ni nobenega razloga za vstop Sin pričakovati, da gre za tako nepristno, očitno manipulativno dramo. Leta 2020 je njegovemu režiserju Florianu Zellerju uspelo ustvariti veliko boljši film z

Oče, ki je bil, kot Sin, prirejeno po eni od Zellerjevih dram in celo raziskuje podobno zgodbo o družinskih sporih. Na žalost so vsi napačni koraki, ki bi jih lahko naredil Zeller Oče na koncu vstopi Sin — zaradi česar nastane film, ki ni toliko srce parajoč, ampak je močno razdražljiv.

Po Zellerjevi zaslugi, Sin se ne trudi, da bi se počutil filmsko na enak način, kot so ga imele številne prejšnje priredbe od odra do platna. Medtem ko se večina filma odvija v enem newyorškem stanovanju, je Zellerju in direktorju fotografije Benu Smithardu uspelo narediti prostor dovolj obsežen, da Sinnjegov obseg se nikoli ne zdi teatralno omejen. Zeller pravzaprav odlično izkoristi osrednji prostor filma od uvodnega prizora, ki sledi Petru (Hugh Jackman), ponovno poročen moški in njegova druga žena Beth (Vanessa Kirby), ko ju nepričakovano obišče njegova bivša žena Kate (Laura). Dern).

Pogovor, ki sledi, učinkovito vzpostavi napetost in zgodovino, ki obstaja med Beth, Petrom in Kate, in tudi jedrnato vzpostavi Sinnjegova zgodba. Izkazalo se je, da je bila Kate prisiljena prositi Petra za pomoč pri njunem najstniškem sinu Nicholasu (Zen McGrath), čigar Odpor do njegove matere in nagnjenost k izostanku iz šole sta postala preveč intenzivna, da bi ji Kate obvladala lasten. Peter v odgovor obišče svojega sina in kmalu dovoli Nicholasu, da se preseli k njemu, Beth in njunemu novorojenemu sinu. Večino svojega 123-minutnega trajanja, Sin kasneje sledi Petru, ko se neuspešno poskuša ponovno povezati s svojim prvorojenim sinom in, kar je še pomembneje, ne prizna resnosti Nicholasove depresije.

Kakor preprosta je njegova zgodba, Sin trudi se ohraniti občutek zagona ali napetosti skozi prvo in drugo dejanje, ki vsebujeta dolge odseke, ki se ne samo ponavljajo, temveč pogosto dramatično inertni. Medtem ko filmskemu dialogu občasno uspe zajeti tudi občutek surovega naturalizma, ga pogosto prizadene njegov lasten zadrti jezik. Liki v Sin se na primer tako pogosto kličejo po imenu, da se nehote ustvari hladna distanca med liki, ki ne bi smeli vsaj čutiti potrebe po tako nerodnem, preveč uradnem pogovoru način.

Večina filmskih igralcev uspe premagati Sin’s strangest quirks dokaj dobro. Zlasti Hugh Jackman nastopi v še eni čustveno intenzivni predstavi kot Peter, človek, ki zaradi lastnih napak in ponosa slepi za zapletenost sinovega obupa. Laura Dern blesti podobno kot Kate, ženska, katere prijaznost in toplino lahko včasih premagajo občutki zapuščenosti, ki so ji jih povzročili odhod moža in sina. Jackman in Dern si ne delita veliko prizorov Sin, vendar film pogosto najbolje deluje, ko sta skupaj na platnu.

Vanessa Kirby in Zen McGrath se vseskozi slabše odrežeta Sin. Medtem ko je bil Kirbyjev talent na tej točki dobro uveljavljen, je vseskozi ostala bolj ali manj na cedilu Sin v vlogi, ki se zdi podpisana. McGrath medtem dobi težko nalogo, da igra lik, ki po zaslugi Zellerja in Scenarij Christopherja Hamptona v bistvu niha med navideznim ali čustveno razburjenim ali prazno. McGrathova uspešnost se zato večinoma zdi pavšalna, dejstvo, ki spodkopava mnoge Sinnajvečji čustveni trenutki.

Vse te pomanjkljivosti se na žalost ne približajo resnosti napak, ki jih Zeller naredi v Sintretje dejanje. Namesto da bi zaupal dramatični moči filmske zgodbe, se Zeller zateče k vrstam čustveno manipulativnih trikov, ki oropajo Sin katere koli teže, ki jo je prej pridobil. Film se navsezadnje zdi manj kot raziskovanje kompleksnega vprašanja in bolj kot površna vaja ustvarjanja bede – ki upa, da bo empatija občinstva do vsebine bo nadomestila vse za cenene trike, ki jih uporablja, da bi z orožjem uporabil lastno iskrenost svojih gledalcev njim.

Ne samo da Sin ne uspe vam postaviti v enak čustveni prostor kot njegovi liki, vendar ne uspe, kar je še huje, da bi katero od njihovih čustev sploh naredilo resničnega.

Sin v kinematografe po vsej državi v petek, 20. januarja.

Priporočila urednikov

• Ocena Rosaline: Kaitlyn Dever povzdigne Hulujev riff romanske komedije Romeo in Julija
• Conversations with A Killer: The Jeffrey Dahmer Tapes Review: morilčeve besede dajejo malo vpogleda
• Recenzija: Cate Blanchett se dviga v ambiciozni novi drami Todda Fielda
• Entergalactic Review: preprosta, a očarljiva animirana romanca
• Recenzija Božjih bitij: pretirano zadržana irska drama