Koho ulice? je dokument, ktorý rozpráva príbeh o politických protestoch, ktoré vznikli v dôsledku policajnej streľby na 18-ročného Michaela Browna vo Fergusone v Missouri v lete 2014.
Film sleduje politické hnutie, ktoré sa zrodilo vo Fergusone a rýchlo sa rozšírilo po celom národe, téma, ktorá je vášnivá aj chúlostivá. Pre koloristov Adam Inglis a Tif Luckenbill at Post Factory NY, ktorý mal za úlohu ohodnotiť film, to znamenalo zvoliť jemný prístup, ktorý nezasahuje do obsahu filmu.
Stupňovanie farieb sa môže pohybovať od jednoduchých úprav expozície a sýtosti až po zložité tónovanie a selektívne maskovanie, ktoré úplne zmení vzhľad a dojem zo záberu. V jednom ohľade je to veľmi podobné retušovaniu fotografií, no pridaný prvok pohybu vrhá do mixu ďalšiu premennú. Kolorista je trochu ako skladateľ, ktorý namiesto hudby používa farby, aby diváka emocionálne vzbudil spojiť sa s filmom špecifickým spôsobom, či už ide o veselé šťastie komédie alebo v prípad Koho ulice?, pocit smútku a rozhorčenia vyjadrený členmi hnutia za sociálnu spravodlivosť.
V rozhovore pre Digital Trends Inglis a Luckenbill vysvetlili svoj proces hodnotenia KohoUlice?, ktorá podrobne popisuje výzvy práce na dokumentárnom projekte, ktorý kombinuje zábery z viacerých kamier. S nástrojom DaVinci Resolve Studio od Blackmagic Design mali Inglis a Luckenbill všetko, čo potrebovali – až na to, že povaha filmu prísne obmedzuje ich kreativitu.
So všetkou silou Resolve, obľúbeného softvéru na úpravu farieb, na dosah ruky, to tak mohlo byť ľahko sa nechať uviaznuť v momentoch „čo keby“ pri pohľade na všetky rôzne smery, ktorými by sa mohli tlačiť zábery. „Vždy je zábavné hrať umelecky, ale na konci dňa sa snažíme čo najlepšie slúžiť rozprávanému príbehu. V prípade Koho ulice?, to znamená, že dúfame, že naša práca zostane nepovšimnutá.“
Byť nepovšimnutý môže byť vo väčšine povolaní zvláštnym sentimentom, ale pokiaľ ide o triedenie farieb a ďalšie aspekty postprodukcie, snaha o získanie pozornosti by slúžila iba na rozptýlenie pozornosti publikum. Ako povedali Inglis a Luckenbill: „Cieľom bolo odhaliť a osvetliť silnú, bleskovú udalosť v našej spoločnosti a prebiehajúci pohyb, ktorý vyvolala. Náš prístup v tomto prípade bol v podstate taký, že sme sa vyhýbali."
Ale mať prístup zo zákulisia neznamenalo použiť prístup bez rúk. Z čisto technického hľadiska bolo najväčšou výzvou zosúladiť farbu medzi rôznymi kamerami. Primárnou kamerou pre film bol Arri Alexa, špičková kino kamera bežne používaná na hollywoodskych scénach. Väčšina podporných záberov filmu však pochádza priamo z telefónov a lacných kamier, ktoré demonštranti používali v uliciach a dokumentovali ich pohľad z prvej osoby na to, čo sa deje. Nižšie rozlíšenie, obmedzený dynamický rozsah a vysoká kompresia takýchto kamier neumožňujú takmer toľko šírky pre triedenie farieb ako Alexa. Pre koloristov, to je miesto, kde Resolve prišiel na záchranu.
Je to výkon, ktorý mení spôsob, akým sa zrakovo postihnutí športovci pohybujú vo svojom svete.
„Jedným konkrétnym nástrojom, ktorý prišiel v tomto filme veľmi užitočný pri niektorých menej kvalitných záznamoch z mobilných telefónov, bola schopnosť pracovať vo farebnom priestore LAB,“ vysvetlili Inglis a Luckenbill. LAB farba oddeľuje informácie o chrominancii (farbe) a jase (jasu) do samostatných kanálov. Môže to byť užitočné na odstránenie skreslenia farieb z videa nízkej kvality, čo by bolo ťažké urobiť vo farebnom priestore RGB. "Vhodenie uzla [v Resolve] do priestoru LAB je jedným zo spôsobov, ako ovplyvniť konkrétny rozsah odtieňov bez toho, aby ste ho museli kľúčovať alebo ťahať so sebou všetko ostatné."
Keďže sa koloristi nesnažili odchýliť sa od reality, nemuseli si pýtať veľa nekvalitných záberov z telefónov a spotrebiteľských kamier. Dostať to do bodu, kde sa to prepojí bez toho, aby to rozptyľovalo, by stačilo. Ale možno ešte väčšou výzvou bol jednoducho čas. "Film, ktorý sa zaoberá takým silným, relevantným a bezprostredným námetom, vyvoláva veľký záujem a musí byť dokončený a musí byť videný."
Ale aj keď museli pracovať rýchlo, museli to robiť aj správne. Triedenie farieb je často proces spolupráce zahŕňajúci vstupy od viacerých ľudí a koho ulice? nebolo iné. Inglis spočiatku spolupracovala s režisérom Sabaahom Folayanom, aby vytvoril vzhľad rôznych scén a vytvoril celkový oblúk filmu a pocit, ktorý chcela farbami sprostredkovať. Folayan sa počas celého procesu naďalej zastavoval, aby tu a tam veci upravil. Akonáhle bola farba takmer dokončená, kameraman Lucas Alvarado Farrar prešiel film poslednýkrát s Luckenbillom a urobil ďalšie zmeny, aby odrážali jeho víziu.
Klasifikácia je neoddeliteľnou súčasťou postprodukčného procesu, no je jedným z jeho najmenej chápaných aspektov širokou verejnosťou. Je však prekvapivo prístupný. Zatiaľ čo DaVinci Resolve Studio je postavené tak, aby zvládlo požiadavky profesionálnych postprodukčných štúdií, ako je Post Factory NY, Blackmagic Design tiež ponúka bezplatná verzia softvéru. Bezplatnej verzii chýba iba niekoľko špičkových funkcií, ako napríklad podpora viacerých GPU, ktorá sa nachádza v plnej verzii Studio. Inak ide o plnohodnotný program, bez skúšobnej doby, vodoznaku alebo iných obmedzení, ktoré často sprevádzajú bezplatné verzie iného softvéru. S ním môže ktokoľvek s kompatibilným počítačom Mac alebo PC začať farebnú triedu rovnako ako profesionáli.
Na otázku, čo môžu ctižiadostiví koloristi a redaktori urobiť, aby sa dozvedeli viac, boli Inglis a Luckenbill vo svojej odpovedi optimistickí. „Skutočnosť, že Resolve je k dispozícii na stiahnutie, otvára príležitosti dozvedieť sa, čo tam pred 10 rokmi jednoducho nebolo,“ povedali. „Existuje množstvo zdrojov a návodov online, ku ktorým má ktokoľvek prístup, aby mohol začať vidieť, čo je možné s triedením farieb a čo ho zaujíma. K dispozícii je obrovská súprava nástrojov a 100 rôznych ciest na dosiahnutie konkrétneho cieľa. Tak sa pustite do toho a preskúmajte, čo je možné."
Objasnili však aj názor, ktorý zdieľajú všetci kreatívni profesionáli: nástroj nie je taký dôležitý ako vaša vízia. Tak ako najlepší spisovatelia musia byť aj skvelí čitatelia, ak sa chcete stať skúseným koloristom, musíte sa naučiť kritickým okom pozorovať, ako sa používajú farby. „Pozerajte obsah inak,“ povedali Inglis a Luckenbill. "Premýšľajte o úlohách farby a svetla vo vašom zážitku z predstavenia."
Koho ulice? je prvým celovečerným filmom režiséra Sabaaha Folayana a spolurežiséra Damona Davisa. Premiéru mal minulý rok na Sundance a odvtedy si ho prevzala spoločnosť Magnolia Pictures, pričom premiéra v Severnej Amerike je naplánovaná na toto leto. Viac sa môžete dozvedieť o filme oficiálna web stránka.
