Najľudskejšie postavy v kartónovom obsadení Interstellar vôbec nie sú ľudia

"Čokoľvek, čo sa môže stať, sa stane."

Murphyho zákon vrhá dlhý tieň Interstellar, deviaty celovečerný film od režiséra Christophera Nolana. Jednak je to menovec jednej z kľúčových postáv filmu. Samotný zákon sa neustále opakuje Interstellar, slúžiace ako nádejná pripomienka toho, že bez ohľadu na to, aké temné sú veci, prichádza úsvit.

Existuje však ďalšie, pravdepodobne populárnejšie čítanie Murphyho zákona: „Všetko, čo sa môže pokaziť, sa pokazí.“ Táto verzia príslovia úplne nefunguje Interstellar, ale sú tu zlyhania — veľké.

Nastavte o niekoľko desaťročí, Interstellar vykresľuje pochmúrny obraz našej budúcnosti. Je to svet, v ktorom je pojem „miliardy“ ľudí vzdialenou spomienkou. Budúcnosť len málo potrebuje inžinierov, riešiteľov problémov a mysliteľov; potrebuje farmárov. Je to „generácia domovníkov“, svet tak nízky na obživu, že len malá časť populácie dostáva vyššie vzdelanie, zatiaľ čo všetci ostatní obrábajú pôdu a zasväcujú svoj život vytváraniu ďalších jedlo.

Jedlo nie je jediná vec, ktorá mizne. Aj kyslík sa míňa. Neexistujú dva spôsoby: Zem umiera a my umierame s ňou – pokiaľ neodídeme.

Na tento účel obmedzené zvyšky NASA tvrdo pracujú na pláne: Poslali vedcov do vesmíru cez červiu dieru umiestnenú blízko Saturnu. nevysvetliteľným, neznámym „Oni“. Signály z prvých tímov naznačujú, že cez ňu prechádzajú tri potenciálne obývateľné planéty červiu dieru. Teraz musí cez červiu dieru prejsť druhá vlna vedcov, aby určila, či máme alebo nemáme šancu – a ak áno, čo s tým robiť.

Na scénu prichádza Cooper (McConaughey), farmár, ktorý sa narodil o 40 rokov neskôr (alebo o 40 rokov príliš skoro), aby dokázal čokoľvek so svojím brilantným intelektom, svojimi schopnosťami pilota a túžbou objavovať hviezdy. Ale keď ho zdanlivo nadprirodzené udalosti zavedú priamo k dverám NASA, brilantný profesor Brand (Michael Caine) sa uchádza o Coop ako o medzihviezdnu misiu. pilot, spolu s tromi ďalšími vedcami (vrátane jeho dcéry Amelie, ktorú hrá Anne Hathaway) a dvojicou osobnostne nabitých robotov s názvom TARS a CASE.

Coop túto prácu prijme, ale až potom, čo sa dozvie, že generácia jeho syna Toma a dcéry Murphovej bude posledná ľudstvo na Zemi. Má nádej, že výsledkom misie bude Tom, Murph a ďalší na Zemi nájsť nový domov. Okolnosti však tieto nádeje rýchlo spochybňujú – prinajmenšom rýchlo pre Coop, ak nie tak rýchlo pre všetkých ostatných.

Vo filme Christophera Nolana sa nikdy nehralo vyššie. V minulosti sa zaoberal témami pomsty a vykúpenia, rozprával ich prostredníctvom zlomených jednotlivcov a hrdinov legiend, ktorí sa roztrhali v službách veľkých ideí a väčšieho dobra. Interstellar posúva tieto známe témy a príbehy do úplne nových výšin. Je to väčšie ako Batman zachraňujúci Gotham. Tu musí Coop doslova zachrániť svet.

Z hľadiska rozsahu Interstellar prekonáva vysokú latku a potom ešte niečo. Je to majestátny film, ktorý je najlepšie vidieť v IMAXe, so snehom posiatymi krajinami, oceánskymi planétami, čiernymi dierami a červími dierami, ktoré poskytujú niektoré z najúchvatnejších snímok, aké sa v nedávnej pamäti objavili. Interstellar je krásny film na pohľadanie.

Ale film sa nikdy nepribližuje k baru, pokiaľ ide o postavy a príbeh. Predstavenie NASA je také uponáhľané a z ničoho nič, že je to takmer na smiech. Vieme len málo o Coopovej posádke okrem povrchových detailov; Doyle z Wesa Bentleyho má divokú bradu, Romilly od Davida Gyasiho cíti horúčavu izolácie pri cestovaní do vesmíru a Hathawayova značka... úprimne, o Brandovi sa nikdy nedozvieme dosť.

McConaughey je úžasný ako vždy, ale nie preto, že hrá skvele napísanú postavu; je to preto, že je McConaughey. Samozrejme, že je skvelý. Rovnaký príbeh pre Jessicu Chastain a Mackenzie Foy ako staršia a mladšia verzia Murphovej, Coopovej dcéry; sú skvelé a najbližšie Interstellar má plne realizovaný ľudský charakter.

V skutočnosti, najlepšie postavy vo filme nie sú ani ľudia; sú to TARS a CASE, pár chodiacich a múdrych robotov, ktorí vyzerajú ako 2001: Vesmírna odysea monolit, aj keď s pohyblivými časťami a osobnosťou. Na ich zvláštne vyzerajúcej, neohrabanej estetike je niečo rozkošné. Hlasová práca Billa Irwina a Josha Stewarta dodáva obom robotom dojemné množstvo srdca a duše.

Aj keď sú skvelé, predstavujú TARS a CASE Interstellara Nolanovo veľké zlyhanie. Roboty sú vybavené prispôsobiteľnými nastaveniami osobnosti; úroveň ich humoru a úprimnosti sa dá naprogramovať na stupnici od 1 do 100 %. Je to ako keby Nolan zámerne aplikoval tento vzorec na svoje postavy. Päťdesiat percent humor sem, dvadsať percent humor tam. V prípade jednej postavy 98% zbabelosti, ak nie celých 100%. Takto Nolan pristupuje k postave a nikdy to nie je tak zjavné ako tu Interstellar.

Výsledkom je obsadenie postáv, ktoré sú prinajlepšom nejasne ľudské. To je veľký problém, keďže celý film je o záchrane ľudstva. Ako investujeme do takého veľkého nápadu, keď jednotlivci, ktorých cestou stretneme, sú takí blaho? Táto otázka je vo filme na prvom mieste – môžeme obetovať tých, ktorých milujeme, ak to znamená zachrániť väčšie druhy? – ale je to prázdna otázka vzhľadom na to, kto je na rade.

Nie je to tak, že by nebol čas ani na vylepšovanie týchto postáv. Interstellar má 169 minút, čo je nebezpečne blízko k trojhodinovej prevádzke. Cítiš to aj ty. Film je maratónom, plným detailného žargónu a výkladových dialógov, ktoré sa pohybujú pomaly. Vzhľadom na runtime má Nolan veľa príležitostí na vytvorenie skutočných ľudí. Rozhodne sa nie.

Ambiciózny rozsahom a rozsahom, vyzbrojený obrovskými nápadmi a obrázkami na ich podporu, Interstellar je nepopierateľne krásna a vzbudzuje úctu. Ale jeho posolstvo o záchrane ľudstva sa podobá len na niečo ľudské. Je ľadovo chladné, Nolan je úplne najchladnejší. Je to jazda, ktorá stojí za to – ale radšej si vezmite kabát.

(Médiá © 2014 Spoločnosť Warner Bros.)

Odporúčania redaktorov

• Recenzia The Forgiven: Známa cesta, ktorú sa oplatí podniknúť