Felice Frankel je pedagóg, fotograf a vedecký pracovník na Massachusetts Institute of Technology. Jej vášeň pre vedu sa začala v mladom veku, nakoniec sa spojila s jej fotografickými skúsenosťami a citom pre dizajn v jedinečnej kariére vedeckej fotografky. Od roku 1992 pomáha vedcom lepšie komunikovať ich výskum a nápady prostredníctvom výraznej vizuálnej prezentácie, čo viedlo k objaveniu jej práce v mnohých publikáciách vrátane National Geographic, Scientific American a Príroda.
Vydala niekoľko kníh a jej posledná, Zobrazovanie vedy a techniky, vychádza 11. decembra z MIT Press. Ponúka rady pre vedcov aj fotografov, ako lepšie robiť vedecké fotografie pre všetko od prezentácií po obálky časopisov a časopisov.
Odporúčané videá
Digital Trends nedávno hovorila s Frankel e-mailom o jej novej knihe, kariérnej ceste a o tom, čo znamená byť vedeckou fotografkou. Nasledujúci rozhovor bol upravený kvôli prehľadnosti a dĺžke.
Ako ste sa dostali k vedeckej fotografii?
Ešte ako dieťa si pamätám, že som venoval pozornosť svetu okolo seba a čudoval som sa, prečo sú veci také, aké sa javia. V brooklynskej brožúre o maturite som napísal „chemik“ ako sen šiestaka o tom, čím sa stať.
Na vysokej škole boli moje vysokoškolské dni a večery plné vedeckých kurzov. Po ukončení štúdia som pracoval ako laboratórny asistent v laboratóriu na výskum rakoviny na Kolumbijskej univerzite.
V roku 1968 mi môj manžel poslal fotoaparát Nikon, aby som sa s ním mohol hrať, kým strávil rok vo Vietname ako chirurg. To bol začiatok toho, čo pôvodne začalo ako avokácia.
Zlom v mojom profesionálnom živote ako vedeckého fotografa sa začal počas môjho štipendia Loeb v polovici kariéry na Graduate School of Design na Harvardskej univerzite. Štipendium som dostal za moju prácu architekta a krajinárskeho fotografa. Kým moji kolegovia sedeli na hodinách politiky a dizajnu, ja som býval vo vedeckom centre. Skontroloval som každú hodinu vedy, ktorá sa mi zmestil do môjho rozvrhu, a vypočul som si brilantnosť Stephena Jay Goulda, E.O. Wilson a Robert Nozick, medzi inými.
Jeden z ďalších kurzov viedol chemik, ktorý vo svojich prezentáciách pôsobil „vizuálne“. Netušila som, kto to je, a jedného dňa po vyučovaní som ho oslovila a pozvala som sa do jeho laboratória, aby som videla, na čom pracuje. Keď som prišiel do laboratória, predstavil som sa Nickovi Abbottovi, jednému z výskumníkov pracujúcich na článku, ktorý bol práve prijatý do Science Magazine. Keď som požiadal o zobrazenie ich obrázkov na papieri, opatrne som navrhol, že by som ich mal [skúsiť odfotografovať], a urobil som to.
Dostali sme kryt.
Tento chemik z Harvardu, George Whitesides, sa ukázal ako svetovo uznávaný. Povedal mi: „Felice, zostaň s tým. Robíš niečo, čo nikto iný nerobí." Zostal som pri tom a navždy mu budem vďačný za povzbudenie a pomoc pri otváraní dverí.
V roku 1994 som šťastne zakotvil na MIT a odvtedy tam pôsobím.
„Veda“ je dosť široký pojem. Čo to znamená byť vedeckým fotografom? Zameriavate sa na konkrétne disciplíny?
Výzva pri zaraďovaní toho, čo robím, do prehľadne zaškatuľkovanej kategórie je náročná. Pracujem v mnohých oblastiach: biológia, chémia, biomedicínske inžinierstvo, syntetická biológia, fyzika, chemické inžinierstvo, strojárstvo, materiálové vedy a inžinierstvo a ich množstvo viac. Takže izolovať človeka by nemalo zmysel.
Vo vede máme pravidlá manipulácie s obrázkami.
V týchto dňoch zisťujem, že toľko hraníc v rôznych oblastiach vedy sa rúca a je dokonca ťažké zaradiť výskum do jednej kategórie. Jednou oblasťou, do ktorej rozhodne neprispievam, je astronómia. nepotrebujú ma.
Ale aj v oblastiach, ktoré sa nedajú fotografovať, ako je fyzika častíc, sa stále ocitám vo fascinujúcich rozhovoroch o tom, ako zobraziť to, čo nie je vidieť. Je to veľká zábava prinútiť týchto výskumníkov premýšľať napríklad o tom, ako používajú farby, a čo je dôležitejšie, nájsť správnu metaforu.
Aké sú niektoré z kľúčových výziev vo vedeckej fotografii, ktoré nie sú vo všeobecnej fotografii také bežné?
V dnešnej dobe, keď sa väčšinou každý považuje za fotografa, je obrázok „vlastníkom“ každého a s týmto vlastníctvom prichádza aj ľahká manipulácia s obrázkami. Je ľahké „opraviť“ obrázok, ak nie je úplne v poriadku. Ale vo vede je dôležité zabezpečiť, aby sa každá manipulácia s obrázkom dôkladne zvážila.
V skutočnosti väčšinou nie je etické meniť imidž. Obraz je údaj a údaje nemožno manipulovať vo vedeckom výskume. Vo vede máme pravidlá manipulácie s obrázkami, o ktorých hovorím vo svojej knihe.
Sú však chvíle, keď vylepšenie imidžu robí vedu komunikatívnejšou. Vezmime si napríklad mnohé z úžasných snímok z Hubbleovho [vesmírneho teleskopu]. Diváci si myslia, že vesmír naozaj tak vyzerá. Ukazuje sa, že väčšina tých obrázkov je farebne vylepšená na komunikačné účely. Spôsoby, akými sa s obrázkami manipulujú, nie sú dostatočne diskutované.
Špecifické publikum – napríklad architekti – má špecifické požiadavky na fotografiu. Čo vedci hľadajú na obrázkoch, ktoré bežné publikum nemusí?
Otázka je zaujímavá, pretože odpoveď sa zmenila od doby, keď som prvýkrát začal v roku 1992. Zistil som vtedy, že len málo bádateľov sa zaujímalo o to, nakoľko sú ich obrazy komunikatívne, teda či má hrať rolu estetika obrazu. V skutočnosti boli mnohí vedci cynickí, pokiaľ ide o presvedčivý obraz alebo prezentáciu. Ak bola snímka dobre navrhnutá, myslelo sa, že dizajn môže skrývať priemerný výskum.
Vždy som tvrdil, že nerobím umenie; mojím zámerom nie je byť umelcom.
To sa zmenilo. Súčasná mladšia výskumná komunita chápe silu pútavej prezentácie. A nejde len o to, aby boli obrázky „pekné“. Ide o vytváranie obrázkov, ktoré komunikujú veľké myšlienky vo výskume, vede alebo údajoch vizuálne príjemným spôsobom. Estetika, ak sa s ňou správne zaobchádza, pomáha divákovi vidieť to, čo chcete, aby videl.
V poslednom čase pozorujem, že niektoré z najdôležitejších časopisov menia zažitý, niekedy ťažko pochopiteľný štandardný prístup ku grafike. Ale aj tu, pri riešení otázky manipulácie, si musíme položiť otázku, ako ďaleko môžeme zájsť, ak manipulujeme s naším konečným obrazom. Na rozdiel od zvyšku fotografického sveta, ak bol obrázok vylepšený, musíme presne povedať, čo sa s ním urobilo. Obdobie.
Povedali by ste teda, že umelecká stránka fotografie — kompozícia, osvetlenie atď. — je dôležité vo vedeckej fotografii?
Nie som presvedčený, že „kompozícia, osvetlenie atď. treba označiť za umelecké. Používanie týchto nástrojov je prostriedkom na objasnenie a komunikáciu presne toho, o čom je vedecký obraz. Radšej by som ich nazval dizajnérskymi nástrojmi.
Vždy som tvrdil, že nerobím umenie; mojím zámerom nie je byť umelcom. Možno som skôr vizuálny novinár. Navrhujem obrázky na komunikáciu konceptu.
S akou výbavou strieľate? Existujú nejaké špecializované, DIY alebo inak jedinečné nástroje, ktoré používate?
Zostal som pri svojich fotoaparátoch Nikon, ale teraz sú digitálne. Väčšinou používam 105mm makro objektív. Tiež pripájam kamery k mojim dvom optickým mikroskopom; starý stereo mikroskop Wild a zložený ďalekohľad Olympus. Ten má špeciálne filtre a šošovky objektívu, ktoré mi dávajú možnosť použiť určitú techniku v mikroskopii: Nomarského interferenčný kontrast.
[Prečítajte si našu recenziu najnovšieho fotoaparátu Nikon, bezzrkadlovka, full-frame Z7.]
Keď materiál vyžaduje skenovací elektrónový mikroskop (SEM), používam ten na akademickej pôde, ale vždy s pomocou niekoho, kto vie viac ako ja. Môj telefón mi v poslednej dobe poskytuje niekoľko úžasných obrázkov, ale existujú výzvy, ktoré popisujem vo svojej knihe.
Najnovším prírastkom do môjho vybavenia je plochý skener Epson so zdrojmi prenášaného aj reflexného svetla. Mám celú kapitolu venovanú používaniu skenera a popisujem, ako vytvoriť úžasné fotografie. A je ťažké podceniť dôležitosť svetiel mnohých foriem, veľkostí a kvalít. Vo svojej knihe vyzývam čitateľov, aby objavili svoje vlastné svetlo. Je dôležité, aby ste sa pri fotografovaní nestali formulkami a skúšali všetky druhy možností.
Tvoja kniha, Zobrazovanie vedy a techniky, slúži ako fotografický manuál pre vedcov — ale čo naopak? Existuje trh pre fotografov, aby našli prácu vo vedeckej fotografii?
Som presvedčený, že vo vede existuje trh pre fotografov. Kniha je určená aj pre záujemcov o kariéru v oblasti vedeckej fotografie. Dôležitou súčasťou pre záujemcov je zvedavosť na to, čo vidia. Rozhovory, ktoré vediem s výskumníkmi, ešte predtým, ako som nastavil fotoaparát, sú kritické. Jednoducho musím pochopiť základné časti výskumu, takže je dôležité klásť veľa otázok. Nehanbím sa, ak nerozumiem základným pojmom. Len sa ponorím tak hlboko, ako sa len dá.
Zatiaľ som mal šťastie. Vedci z MIT radi veci vysvetľujú.
Športoví fotografi majú olympiádu, fotografi divokej zveri majú vzácne vtáky alebo hlbokomorské ryby a portrétni fotografi majú svoju obľúbenú celebritu. Čo je na zozname vedeckých fotografov?
Moja odpoveď je jednoduchá: Ak môžem niekoho mimo výskumnej komunity postrčiť, aby sa chcel pozrieť na veda, ktorú ukazujem, aby bola dostatočne prístupná, aby sa chceli spýtať otázku, tak som to urobil dobre.
