Na japonskom požiarnom festivale, ktorého tvár žiari červeným svetlom z plameňov, ctený snowboardista Travis Rice sleduje, ako iskry stúpajú do vzduchu. Komentuje, že každá snehová vločka potrebuje čiastočku prachu a odkiaľ pochádza väčšina tohto prachu? Ash.
Rice sa pozerá do kamery. "Nechaj oheň horieť," hovorí.
Odporúčané videá
Táto scéna sa odohráva asi 35 minút po najnovšom Riceovom filme The Fourth Phase, ktorý mal premiéru začiatkom tohto mesiaca. Sekvencia končí záberom oranžových iskier stúpajúcich na nočnú oblohu. Tvrdý strih padajúcich snehových vločiek vedie k jednej z najúchvatnejších snowboardových sekvencií, aké ste kedy videli vo filme: nočnej jazde v bezodnom prašane japonských Álp.
Ale cyklus zastúpený v tomto prechode – od ohňa k snehu, zeme k vzduchu a zase späť – naznačuje hlbšiu tému filmu. Štvrtá fáza je takmer rovnako príbehom o živote na našej planéte, konkrétne o hydrologickom cykle, ako o samotnom snowboardingu. Niektoré z najpamätnejších momentov filmu pochádzajú zo sekvencií, keď sa vôbec nejazdí na snowboarde.
Štvrtá fáza je rovnako príbehom o živote na našej planéte, ako aj o samotnom snowboardingu.
Ale napriek všetkej horskej mystike, ktorú Rice vkladá do produkcie, zostáva skôr filozofujúcim snowboardistom než filozofom snowboardingu. To je dobrá vec. Pokiaľ ide o tento film, ktorý sa uberá novými smermi, vo svojej podstate zostáva snowboardovým filmom – možno tým najlepším, aký bol kedy natočený.
Ako duchovné pokračovanie filmu The Art of Flight z roku 2011, ktoré zmenilo spôsob, akým sa natáčali akčné športové filmy, bola Štvrtá fáza poverená zdvihnutím latky, ktorá už bola nastavená veľmi vysoko. Film vznikal štyri roky a jazdci aj členovia štábu posúvali hranice toho, čo bolo možné, fyzicky aj technicky.
Digitálne trendy zastihli Ricea a kameramana (DP), Grega Wheelera, po premiére filmu v New Yorku.
"Tento film bol určite tým najťažším projektom, na ktorom podľa mňa pracoval ktokoľvek z nás," povedala Riceová. "Boli sme naozaj ambiciózni, pokiaľ ide o technológiu, ktorú sme chceli v projekte použiť, aj o to, kam sme ju chceli dotiahnuť."
Väčšina záberov bola zachytená na kamerách Red kino, podporovaných GoPros (najskôr Hero3, potom Hero4) pre zábery z pohľadu. Letecké pokrytie zabezpečovali drony aj vrtuľníky. "Použili sme všetko pod slnkom, čo sa týka dronov," povedala Riceová.
Prineste Hollywood do zapadákova
Film z produkcie Red Bull Media House je vizuálnym majstrovským dielom a jeho krásou budú uchvátení snowboardisti aj nesnowboardisti. Na rozdiel od mnohých filmov v tomto žánri odvádza neuveriteľnú prácu pri miešaní eposu s intímnym. Od aljašských výhľadov, ktoré vyzerajú priamo z Pána prsteňov, až po byrokratickú prekážku, ktorá udržala posádku uviaznutý v zaparkovanom vrtuľníku na Kurilských ostrovoch na šesť hodín, film obratne zvláda príjemnú rozmanitosť situácie.
„[Je to] osobnejší príbeh,“ povedala Riceová. "Snowboarding je pre nás len prostriedkom, prostriedkom, ako sa dostať von a vydať sa na tieto dobrodružstvá."
Dosiahnutie charakteristického vzhľadu filmu nebolo malou úlohou. DP Greg Wheeler zopakoval Rice, keď to označil za doteraz najnáročnejšiu produkciu. Dokonca ani drony, možno najrýchlejšie rastúca filmová inovácia od čias The Art of Flight, veci výrazne neuľahčili. Drony umožňovali letecké zábery na miestach, kde by bol vrtuľník nerealizovateľný alebo nepovolený, ale predstavovali svoje vlastné výzvy.
„Keď lietate s týmito systémami viac ako 30 míľ v zapadákove a vonku je chladno, batérie dlho nevydržia,“ povedal Wheeler. „Takže sme museli so sebou ťahať generátory na snežných skútroch. Bolo to doslova ako plná produkcia v backcountry.“
Posádka musela niekedy na snežných skútroch vyniesť do hôr až 700 libier. Batohy jednotlivých členov posádky často vážili 50 až 60 libier. A museli držať krok s možno najenergickejším a na cieľ orientovaným snowboardistom, aký kedy bol.
Balíčky členov posádky vážili 50 až 60 libier a museli držať krok s najcielovejším snowboardistom všetkých čias.
"Travisov perfekcionizmus je nákazlivý," povedal Wheeler. "Určite boli chvíle, keď sme si povedali: 'Ach, to je nemožné.' Možno to znie nemožne, ale potom nájsť spôsob, ako sa tam dostať a zachytiť záber, vás posunie ďalej."
Bol prijatý produkčný plán v hollywoodskom štýle s cieľom riadiť všetky pohyblivé časti produkcie a držať krok s Riceovým neochvejným perfekcionizmom. Bolo to trochu iné, než na čo bol Rice zvyknutý.
„Zvykli sme sa len tak stretávať, vychádzať ako skupina – nechcem povedať, že to dáme – ale viete, večer predtým sme plánovali, čo budeme robiť na ďalší deň,“ povedala Riceová. „Tento film sme plánovali týždeň mimo, pričom sme každý večer vypisovali kompletné výrobné plány. Nemohli sme si dovoliť zmätok."
Držať krok s technikou
Dlhý výrobný cyklus tiež znamenal, že posádka niekoľkokrát dostala vylepšené kamery a dokonca musela otestovať niektoré prototypové zariadenia. GoPro nechala Rice vyskúšať nový dron Karma a ručný gimbal ešte pred ich verejným odhalením.
„O tom niet pochýb: GoPro zmenilo hru,“ povedal Rice. "Nový karma karma je oveľa robustnejší ako ktorýkoľvek iný, ktorý vyšiel."
Aj keď boli nové a vylepšené technológie vítané, často prichádzali s problémami s rastom.“ Aj s červenou sme začali strieľať Epic a ku koncu vyšla zbraň,“ povedal Wheeler a odkázal na dva rôzne špičkové fotoaparáty používané v výroby. „Potom sa musíte vysporiadať s problémami [ako] nefungujúce aktualizácie firmvéru. Tony telefonátov s technickou podporou.”
Posádka tiež musela mať neustále pri sebe záložné kamery. Či už v zapadnutej krajine Wyomingu alebo hlboko v horách Kamčatky, ak sa kamera pokazila, nemali čas čakať, kým bude odoslaná náhrada.
Navyše, veľa záberov by stačilo na jeden záber. Nastavenie pre konkrétne miesta trvalo veľa času, kým sa Rice dostal do pozície pre ďalší riadok, a slnečné svetlo bolo vždy problémom.
Ale najväčšou výzvou, ktorej budú v budúcnosti čeliť tvorcovia lyžiarskych a snowboardových filmov, môže byť samotné životné prostredie.
"Pokiaľ ide o akčné veci, máte jeden pokus," povedal Wheeler. „Ak to nezachytíte správne alebo ak to prehliadnete, nemôžete povedať: ‚Hej, Travis, môžeš sa vrátiť a urobiť to znova?‘“
V budúcnosti Wheeler dúfa, že preniknutie technológie do menších a ľahších kamier pre profesionálnych spotrebiteľov pomôže niektoré z toho zmierniť. "Teším sa na jednoduchší a jednoduchší spôsob," povedal. "Náš prístup bol perfektný na to, čo to bolo, ale teším sa na jednoduchší plán."
Pretože pokiaľ posádka posúvala limity svojej výbavy, jazdci posúvali limity svojich vlastných tiel. Film neskrýva havárie, nepodarené pristátia a ďalšie desivé príklady života na okraji. Jedno neúspešné pristátie na Aljaške pošle Rice do nemocnice.
"Vzadu v hlave, každý deň, keď ideš von, si v duchu "Dúfam, že sa nikto nezraní," povedal Wheeler. "Ale táto úroveň rizika je vysoká."
Čeliť novému prostrediu
Ale najväčšou výzvou, ktorej budú v budúcnosti čeliť tvorcovia lyžiarskych a snowboardových filmov, môže byť samotné životné prostredie. Keď posádka štvrtej fázy dorazila na Aljašku, sneženie bolo takmer storočné minimum. Riceova bájna oblasť So Far Gone, ktorá si vyžadovala povolenie, ktoré trvalo dva roky, bola mimo dosahu.
"Klimatické zmeny sú bezpochyby skutočné," povedala Riceová. "V priebehu tohto filmu som sledoval, ako niekoľko ľadovcov na Aljaške, v zóne So Far Gone, ustupuje pravdepodobne najmenej o kilometer."
Ale stále je dôvod byť pozitívny. „Snowboarding nezmizne. Zmena je nevyhnutná. Je to nešťastné, ale môže nás to prinútiť spolupracovať. Aký neuveriteľne vynaliezavý je ľudský duch? Riešenia sú vonku. Vyžaduje to len jednu generáciu.“
Rice mal šancu vrátiť sa do oblasti o rok neskôr, keď sa sneh zlepšil, ale na „zahrievacom“ behu inde na Aljaške ho zastihla lavína. Je to vrcholný a paralyzujúci moment vo filme. Zo vzduchu sledujeme, ako hora po častiach ustupuje, obrovské pásy snehu padajú ako domino smerom k strašnej nevyhnutnosti.
Následné zranenia zabránili Riceovi vrátiť sa na jazdu So Far Gone.
Ako perfekcionista je však ťažké si predstaviť, že Rice sa o to v budúcnosti už nepokúsi.
„[Je to] dosť magické a mystické miesto, a keď som strávil toľko rokov pokúšaním sa rozlúštiť hádanku, ktorá je tak ďaleko preč, je ťažké nechať ju na stole,“ povedal.
Pri troche šťastia možno na to tentokrát nebudeme musieť čakať ďalšie štyri roky.
Les Shu prispel k tomuto článku.
