Pred Putinom nás filmy z 80. rokov terorizovali jadrovou vojnou

Uplynuli desaťročia, odkedy sa Američania chveli pred vyhliadkou na jadrovú vojnu, ktorá kedysi visela nad našimi hlavami ako Damoklov meč. Ale s inváziou ruského prezidenta Vladimira Putina a pokusom o dobytie Ukrajiny a sprievodné rinčanie jadrovými šabľami, všetci sme si pripomenuli, že, ach áno, svet sa môže ešte mnohokrát vyhodiť do vzduchu! Hoci táto možnosť nikdy nezmizla, zabudli sme na ňu, alebo presnejšie povedané, radšej sme na ňu vo svete po studenej vojne nemysleli.

Nie je to tak dávno, čo nám to neustále pripomínali nielen naše spravodajské médiá a politici, ale aj naša zábava. Začiatok až polovica 80-tych rokov – posledné desaťročie studenej vojny predtým, ako sa sovietsky premiér Michail Gorbačov pustil do svojich demokratických princípov perestrojky a glasnosť — bol obzvlášť mrazivý moment vo vzťahoch našej krajiny. A v tom momente sa vyhliadka na okamžitý jadrový holokaust a jeho následky zdramatizovali v desiatkach filmov z 80. rokov.

Jadrová vojna v Hollywoode pred 80-tymi rokmi

Hollywood začal natáčať filmy o jadre len niekoľko rokov po tom, čo Spojené štáty použili jadrové zbrane proti Japonsku. Začiatok alebo Koniec (1947), o projekte Manhattan, je považovaný za prvý americký film, ktorý sa tejto problematiky venuje. Potom nasleduje horor a sci-fi kinematografia 50. rokov často alegorizovali hrozbu atómovej vojny a radiácie vo filmoch o mutácii, ako napr Oni! a Godzilla (obe 1954) a mimozemská invázia vo filmoch ako Deň, keď sa zastavila Zem a Vojna svetov (obaja 1953).

Šesťdesiate roky minulého storočia boli prvým „zlatým vekom“ filmov s tematikou jadrovej vojny, ktoré hrozbu zdramatizovali doslovne, nie alegoricky. Zavedenie vodíkovej bomby v roku 1956 – čo bolo mnohonásobne silnejší než atómová bomba – a eskalácia studenej vojny a pretekov v zbrojení USA so sovietskym Union, predstavoval existenčnú hrozbu pre všetky civilizácie, ktoré Hollywood zachytil vo svojich črtách Páči sa mi to Dr. Strangelove (1964), Incident v Bedforde (1965), Fail Safe (1964), Sedem dní v máji (1964) a Najlepší muž (1964). Patria sem filmy, ktoré zaznamenávali postapokalyptické prežitie Na pláži (1959), Svet, telo a diabol (1959), TheStroj času (1960), Deň, keď Zem vzplanula (1961) a Panika v roku nula (1962).

Hollywood ešte v polovici 60. a 70. rokov občas nakrúcal filmy o hrozbe jadrovej vojny a jadrovom holokauste, ako napr. Glen a Randa (1971), Chlapec a jeho pes (1975) a Ulička zatratenia (1977), ale pre tento žáner to bolo obdobie úhoru. Hoci jadrová vojna zostala vážnou hrozbou, vo verejnej predstavivosti nebola taká výrazná ako iné problémy tej doby, ako napríklad vojna vo Vietname, Hnutie za občianske práva, vznik kontrakultúry, Nixonov prezidentský úrad a problémy mestskej kriminality, ktoré informovali Hollywood z konca 60. 70. roky 20. storočia.

Drámy jadrovej vojny z 80. rokov

Toto nečinné obdobie sa dramaticky skončilo začiatkom osemdesiatych rokov, keď sa rozmohli americké filmy a televízia. produkcia filmov o nukleárnej vojne, ktoré majú odrážať prominentnú expanziu Reaganovej administratívy o pretekoch v zbrojení prezidenta démonizujúca rétorika proti Sovietskemu zväzu. Tento vývoj vyvolal obrovský národný strach, ktorý viedol k politicky vplyvné mierové hnutie a zhluk protivojnových filmov.

Filmy s tematikou jadrovej vojny z 80. rokov zdramatizovali nebezpečenstvo aj bezprostrednosť jadrového holokaustu a využili náš kolektívny národný strach, že môže kedykoľvek vypuknúť. Drámy z éry zahŕňajú Čínsky syndróm (1979), Testament (1983), Hodvábne drevo (1983), Rádioaktívne sny (1985), Projekt Manhattan (1986), Zázračná míľa (1988), Tučný muž a malý chlapec (1989) a Hon na červený október (1990). Oba filmy o Jamesovi Bondovi z roku 1983, Chobotnica a Nikdy nehovor nikdy viac, predstavovali hrozbu jadrových výbuchov (samozrejme, mnohé bondovky tak robia).

Snáď najpamätnejšia z drám s tematikou jadrovej vojny a jeden z najväčších hitov roku 1983 bola Wargames, réžia John Badham. Pri pokuse ukradnúť softvér sa dospievajúci hrdina filmu David (Matthew Broderick) náhodou nabúra do hlavného počítača NORAD, ktorá riadi schopnosť odpaľovania zásob jadrových rakiet v USA. Počítač, prezývaný „Joshua“, bol naprogramovaný na hranie vojenských strategických hier, ale bol tiež naprogramovaný tak, aby oklamal mocnosti, aby si mysleli, že prebieha skutočná jadrová vojna. Ako Joshua odpočítava, americkí muži sú pripravení, čo považujú za protiúder k prvému sovietskemu úderu (Sovieti v skutočnosti nezačínajú, ale samozrejme, bude spustiť, ak USA vystrelia ako prvé).

Zatiaľ čo sa generáli a vaječné hlavy hádajú o najlepší postup, David odsunie expertov nabok a krotí Joshuu ako divokého mustanga. Je to jediná osoba, ktorá nielenže rozumie tomu, ako komunikovať a používať technológiu, ale aj to, ako prinútiť počítačový systém, aby sa „naučil“, že globálna termonukleárna vojna je hra, ktorú nemožno vyhrať. Ak sa zdá nepravdepodobné, že by USA prenechali velenie a kontrolu svojho jadrového arzenálu jednému počítaču, alebo Počítač by bol ľahko napadnutý tínedžerom, vrodená omylnosť systému je desivým bodom film.

Projekt Manhattan (1986) v réžii Marshalla Brickmana, je tematickým pokračovaním Wargames, s bielym tínedžerským hrdinom/géniom Paulom Stephensom (Christopher Collette), ktorý ukazuje dospelým omyl ich militaristických spôsobov. Paul je odborník na fyziku a chémiu, ktorý zostrojí atómovú bombu z plutónia, ktoré ukradne v miestnom laboratóriu neďaleko Cornell University. Jeho predpokladaným cieľom je odhaliť, že nebezpečný rádioaktívny materiál sa vyrába bez vedomia miestnej komunity. Ale ako s WargamesZdá sa, že jeho skutočným cieľom je zapôsobiť na dievča (Cynthia Nixon), ktoré ho všade sleduje a bez pochýb podporuje jeho plány. Aha, 80. roky.

Niet divu, že vzhľadom na to, že hollywoodske filmy tej doby boli zamerané na tínedžerov, mnohé filmy o jadrovej vojne/III. tínedžerov ako poslednej nádeje civilizácie – technologických vedcov, ktorí by sa mohli prihovárať v mene dospelých, ktorí stratili svoje spôsobom. Toto je vidieť aj v červený úsvit (1984), Mad Max Beyond Thunderdome, a Skutočný génius (obaja 1985), medzi inými. Neskorý, ale dôležitý vstup do podžánru tínedžerov zachraňuje svet pred jadrovými zbraňami Terminátor 2: Súdny deň (1991) s jeho nezmazateľnou snovou sekvenciou Los Angeles spálené jadrovým požiarom.

Sci-fi a jadrový holokaust

Jamesa Camerona T2 možno považovať za vyvrcholenie éry – nielen filmov o jadrových elektrárňach počas studenej vojny, ale aj zlatý vek sci-fi 80-tych rokov všeobecne. Cameronova Terminátor (1984) bol jedným z najdesivejších sci-fi jadrových filmov, tvrdou a násilnou víziou toho, kam by sme potenciálne smerovali, ak by sme rýchlo nezmenili svoje spôsoby. Táto franšíza je teraz v našej kultúre tak zaplavená, že sa zdá, že tu bola vždy, ale pochmúrna vízia originálu Terminátor, a jeho odkaz, že jadrová vojna je nevyhnutná, bol počas jedného z najnebezpečnejších období studenej vojny šokovaný.

Georgea Millera Šialený Max filmy vyrobené v Austrálii tiež patrili medzi najobľúbenejšie sci-fi vízie apokalypsy. Prvý Šialený Max (1979) navrhli nejednoznačnú dystopickú budúcnosť, ale s ich väčším rozpočtom, pokračovania Cestný bojovník (1982) a Mad Max Beyond Thunderdome spracované a špecifikované postnukleárny holokaust. S narážkou na OPEC krízy v 70. rokoch, rané filmy Mad Max zobrazujú nedostatok ropy ako príspevok k pádu civilizácie Mad Max: Fury Road (2015) aktualizuje krízu nedostatku vody na vodu, ktorá odráža súčasný globálny nedostatok.

Medzi ďalšie sci-fi filmy s jadrovou tematikou 80. rokov patria Krajina snov (1984); Robocop (1987), v ktorej sú jadrové bomby existenčnou hrozbou a toxický odpad bezprostrednejší; a dokonca Späť do budúcnosti (1985) so svojimi líbyjskými teroristami a jadrovým strojom času. Ako píšem inde, remake Johna Carpentera Vec (1982) „je všetko o existenciálnom hrôze. Rovnako ako hrozba jadrovej vojny, mimozemská entita vo filme je neviditeľná, môže zasiahnuť kedykoľvek, a vedie k preskupeniu ľudských bytostí na bunkovej úrovni.“ Podobným alegorickým spôsobom Star Trek II: The Wrath of Kahn (1982), hoci sa odohráva vo vesmíre v 23. storočí, sa týka zariadenia na ničenie planéty súdneho dňa, pričom jedna z hlavných postáv umiera na otravu radiáciou.

Napokon, filmy o zombie a rádioaktívnych mutantoch s hard-R boli ekvivalentom sci-fi hororu z 50. rokov. Filmy ako Následky (1982), Noc kométy (1984), Toxický Avenger (1984), Re-Animátor (1985), filmy Living Dead Georgea Romera a filmy Sama Raimiho Evil Dead zasiahli hlavnú strunu, najmä na novom trhu s domácim videom.

Hrôzu zdramatizovali aj filmy vyrobené pre televíziu

Koncom 70. a začiatkom 80. rokov mal režisér Nicholas Meyer v hlave koniec civilizácie. V roku 1976 napísal televízny film Noc, ktorá zachvátila Amerikuo slávnom rozhlasovom vysielaní Orsona Wellesa „Vojna svetov“, keď Welles primäl niektorých Američanov veriť, že mimozemšťania útočia na východné pobrežie. Meyer potom nadviazal na jeho Star Trek II alegória jadrovej vojny s Deň po (1983), ktorý na ABC sledovalo 100 miliónov Američanov (takmer nemožné predstaviť si v ére streamovania v butikoch) a ktorý zostáva jedným z najdesivejších a najefektívnejších filmov, aké boli kedy natočené.

Na rozdiel od vysielania „Vojna svetov“ si to Američania nemysleli Deň po bolo realistickým živým zobrazením jadrovej vojny, ale zhoršilo obavy, že vojna, ktorá ukončí civilizáciu, je nielen možná, ale možno dokonca pravdepodobná. Kim Newman navrhuje že Meyer spojil dve vysielania vložením, v poslednej scéne z Deň po, citát zo samotnej Wellesovej show, o ktorej napísal: „Je tam niekto?.. vôbec niekto?" intonuje postavu, ktorú hrá John Lithgow. Film mal dokonca hlboký vplyv na prezidenta Reagana, kto napísal vo svojom denníku"Je to veľmi účinné a zanechalo ma to vo veľkej depresii.... Moja vlastná reakcia bola jedna z toho, že sme museli urobiť všetko, čo je v našich silách, aby sme mali odstrašujúci prostriedok a aby sme videli, že nikdy nebude jadrová vojna.“

Deň po nebol ani zďaleka jediným televíznym filmom o hrozbe a následkoch jadrovej vojny. Vrátane ďalších Testament (1983); svetová vojna III (1982); Amerika (1983); Špeciálny bulletin (1983); Odpočítavanie do zrkadla (1984); a film BBC Nite (1984), čo zostáva rovnako desivé vo svojom realistickom zobrazení jadrovej vojny a jej neúprosne beznádejných následkov ako jej náprotivky za Atlantikom.

Tieto televízne produkcie zdôrazňovali realizmus, aby sprostredkovali nebezpečenstvo a bezprostrednosť jadrového holokaustu. Diskutovať o jeho prístupe k Deň po, povedal Meyer„Nikdy som to nepozeral ako film ako taký, skôr ako veľké verejné oznámenie. Chcel som, aby to bolo čo najhrubšie a čo najpresnejšie.“ Myšlienka verejnoprávneho oznámenia — TV ako šíriteľ informácií — je v súlade so spôsobom, akým siete tradične predstavovali hrozbu a dôsledky jadrovej vojny, ktorá sa začala v polovice 60. rokov 20. storočia. Je to tiež pravdepodobne dôvod, prečo boli televízne filmy v USA aj vo Veľkej Británii zvyčajne desivejšie a realistickejšie ako ich hollywoodske náprotivky.

Atomy môžu byť zábavné!

Nakoniec niekoľko komédií z 80. rokov prevzalo jadrovú hrozbu, vrátane Pruhy (1981) s Billom Murrayom ​​a Haroldom Ramisom ako vojakmi americkej armády, ktorí zachraňujú svoju čatu zo sovietskeho zajatia, a Skutočný génius, V hlavnej úlohe Val Kilmer ako ďalší dospievajúci učenec, ktorý sa snaží udržať svoj laserový projekt mimo rúk vojenského personálu, ktorý ho chce použiť pre projekt SDI (Strategic Defense Initiative).

Projekt SDI alebo „Hviezdne vojny“ sa tiež výrazne objavuje Špióni ako my (1985), v hlavnej úlohe Dana Aykroyda a Chevyho Chasea ako dvoch nemotorných návnadových špiónov, ktorým sa podarilo spustiť aj zastaviť jadrový holokaust. Špióni ako my môže byť jedinou veľkou štúdiovou komédiou z éry, o ktorej sa dá povedať, že nie je len protivojnová, ale aj antireaganovská, stelesňujúca bifľovanie Americká taktika studenej vojny v postave amerického generála odhodlaného začať 3. svetovú vojnu, ktorý sa náhodou podobá na 40. prezident.

Teraz, keď je jadrová vojna opäť hrozbou vo verejnom povedomí, možno príde ďalší zlatý vek varovných filmov proti jadrovým zbranám. Rovnako ako v predchádzajúcich obdobiach, dúfajme, že všetky takéto filmy zostanú pevne v oblasti fikcie.

Odporúčania redaktorov

• Spotify zastaví službu v Rusku a prisľúbi pomoc Ukrajine