Prepáčte Millennials, ale Jurský park nikdy nebol dobrý film

Jurassic World Dominion otvoril sa veľká pokladňa minulý víkend spolu s niektorými z najhorších recenzií série šiestich filmov – 30 % skóre na Rotten Paradajky – čo už niečo hovorí, vzhľadom na to, že väčšina záznamov v tejto sérii bola zvýraznená kritikov.

A predsa nie je až také prekvapujúce, že všetky filmy, ktoré vyšli zo zdroja, mali zanedbateľnú kvalitu, vzhľadom na to, že pôvodný film z roku 1993 Jurský park, ktorý režíroval Steven Spielberg z bestselleru Michaela Crichtona, na začiatok naozaj nebol veľmi dobrý. Áno, v tom čase si vyslúžil solídne recenzie (spolu s reptanie Rogera Eberta a ďalšie) a áno, deti z 90. rokov si ho stále vážia. Ale keď sa na to pozriem bez šošoviek nostalgie alebo vzrušenia z digitálnych dinosaurov, ktoré podnietili jeho počiatočný úspech, tvrdím, že to vôbec nevydrží dobre.

Jurský park často pôsobí nefilmovo

Po úvodnej scéne, v ktorej je záhadný dinosaurus dopravený do parkovej rezervácie, sa veci cítia zle. Akcia je presvedčivá, ale nie celkom podľa Spielbergových obvyklých štandardov. Filmová tvorba je chaotickejšia, menej plynulá, ako sme od neho zvyknutí, a aranžmán ametystovo tónované povodňové svetlá v tme evokujú podobné kompozície vo finále lepšieho Spielberga filmy,

Dobyvatelia stratenej archy a Blízke stretnutia tretieho druhu. Scéna pamätne vyvrcholí pracovníkom parku, ktorý sa zrúti do ohrady, aby sa z nej stala večera pre dinosaurov, no prostredie pôsobí vymyslene. Pracovník sa v tejto pozícii ocitá len preto, že musí vyliezť a zavrieť bránu ručne – ale všetko ostatné v najmodernejšej pamiatkovej rezervácii je automatizované?

Hoci incident nemusí byť celkom presvedčivý, je aspoň dostatočne napätý. Hlavný problém s Jurský park sa objaví v ďalšej scéne, keď muži diskutujú o poistení, rozvode a inšpekciách. Akékoľvek nebezpečenstvo, ktoré Spielberg vyvolá v úvode, sa rozplynie v priebehu nasledujúcich 40 minút, keď napcháva hromady Výklad Michaela Crichtona z románu – prvý z mnohých prípadov, kedy režisér vyčerpá napätie v tomto spôsobom.

Nič nie je vo svojej podstate tak filmové ako ľudia, ktorí sa medzi sebou rozprávajú (Hitchcock slávne povedal, že filmy nie skutočne vyžadujú dialóg) a je to jeden z dôvodov, prečo väčšina filmov natočených podľa Crichtonových románov – Sphere, Kongo, Zverejnenie - sú také hrozné. Crichton v srdci vysvetľoval. Rád opakoval čitateľovi celý svoj výskum okolo najodhalenejších kostí melodramatického deja, spolu s nejakým údajne prenikavým „uchopením“, ktoré bolo niekedy problematické – protijaponské nálady z Vychádzajúce slnko, alebo predpoklad Zverejnenie že muži sú rovnako náchylní na to, aby sa stali obeťami sexuálneho obťažovania zo strany mocných žien.

Jurský park, má prinajmenšom skvelú, nepolitický filmový predpoklad: Čo by sa stalo, keby sme naklonovali dinosaury z DNA uväznenej v mumifikované komáre, premenili ostrov pri pobreží Strednej Ameriky na obrovskú zoologickú záhradu a potom pozvali celý svet, aby skontroloval ich von? Niet divu, že Spielberg a Universal kúpili filmové práva ešte pred vydaním románu. Určite pomohlo, že Dr. Alan Grant (vo filme Sam Neill) bol prototypom Spielberga z jeho dovtedy filmov. Je súčasťou náčelníka Brodyho Čeľuste (každý človek s relatívnou chybou, tu technofóbia); časť Indiana Jones (terénny vedec vo fedore); a čiastočne chlap, ktorý sa naučí, čo je v živote naozaj dôležité (Háčik, Vždy, Indiana Jones a posledná krížová výprava).

Čo je naozaj Pre Spielberga je dôležitá rodina, ale je to posledná vec, na ktorú Grant myslí, keď ho stretneme po kolená vo fosílnom prachu v Montane. Keď sa snaží vysvetliť svoju teóriu, že dinosaury boli skôr ako vtáky ako plazy, zhromaždený dav sa smeje. Grant trvá na tom, že títo ľudia počúvajú jeho radikálny návrh – aj keď či už sú to postgraduálni študenti alebo fanatici, nemali by už byť dôverní s jeho prácou? Nedostane sa ďaleko do svojho vysvetľovania, kým sa mu nejaké nepríjemné 12-ročné dieťa posmeje. kto je to decko? Odkiaľ prišiel? Stratil sa v Badlands? Zatúlal sa z The Goonies? na tom nezáleží. Existuje, aby sa mu prednášalo. Tieto prvé scény sú prvé z mnohých, v ktorých budú veci vysvetlené priamo divákovi v dlhých, vo svojej podstate nedramatických prejavoch s využitím zástupného publika.

Vďaka vystrašeniu dieťaťa vyzerá Grant ako blbec. Ale nebojte sa, kolegyňa výskumníčka a láska Ellie Sattler (Laura Dern) je tu na to, aby odhodila všetky svoje nedokonalosti, jej chrapľavý smiech naznačujúci, aký šarmantný je tento dlhotrvajúci hulvát, ak mu dáte polovicu šancu. Je to nevďačná rola. Má byť brilantnou vedkyňou, ale nič ju nerobí šťastnejšou ako vyhliadka na domácu blaženosť s Grantom. Neskôr, keď jej matematik Ian Malcolm (Jeff Goldblum) vysvetľuje svoju vzácnu „teóriu chaosu“, zachichotá sa a klope očami ako druháčka, skôr ako niekto, kto strávil polovicu života v pokročilom akademickej sfére.

Podpriemerné výkony

Spielbergova nuda scénami, v ktorých sa ľudia medzi sebou rozprávajú, je evidentná. Keď majiteľ a prevádzkovateľ Jurského parku John Hammond (Richard Attenborough so škótskym prízvukom asi tak presvedčivo ako Star James Doohan z Treku), vpadne do Montany, aby prizval Ellie a Granta na hodnotenie jeho ostrova, režisér sa takmer neobťažuje presunúť fotoaparát. Predstavte si naopak film ako Spielberg Most špiónov. Tento film väčšinou pozostáva z mužov, ktorí sa medzi sebou zhovárajú v uzavretých miestnostiach, ale majstrovské natáčanie a inscenácia sú také letmé, že si sotva všimnete, ako málo je tam akcie.

Attenborough je hammy, ale potom v tomto filme nie je nikto veľmi dobrý, hoci Goldblum sa snaží priniesť trochu vkusu s jeho typickým žuvaním scén. Verím, že Goldblum je národný poklad rovnako ako ktokoľvek iný (Hlboký kryt je jeden z mojich najobľúbenejších filmov), ale môžeme si konečne všetci priznať, že jediný dôvod, prečo dostal toľko pozornosti pre túto rolu, je to, že všetci ostatní na obrázku sú neznesiteľne generickí a nevýrazní? Samozrejme, diváci by reagovali na akúkoľvek postavu s náznakom osobnosti.

Najhorší je však Wayne Knight ako Dennis Nedry, uslintaný hlupák zodpovedný za bezpečnosť parku, ktorý sa snaží zapredať Hammonda krádežou DNA dinosaura. Ako sa táto postava a podzápletka dostali do filmu nad rámec skutočnosti, že existuje v pôvodnom románe? Spielberg, ktorý vytvoril Jurský park mal si sadnúť so Spielbergom, ktorý urobil Čeľuste a Dobyvatelia stratenej archy a otvorene diskutovali o podstate naratívnej ekonómie. A áno, chápem to Seinfeld kedy bola najhorúcejšia šou Jurský park bol vo výrobe, ale pri sledovaní Knighta v tomto sitcome v menšej úlohe Jerryho protivníka je zrejmé, že nevie hrať. Obsadiť ho sem bol vážny zlý odhad.

Problémy s filmovaním

Oveľa prekvapivejšie pre Spielbergov film je niekoľko filmových problémov (hoci, samozrejme, režisér pôsobil v úplne novej aréne s digitálnym F/X). Keď skupina dorazí na ostrov, Spielberg zotrvá na Grantovom užasnutom výraze, až kým napokon neuvidíme, že civie na týčiace sa brachiosaura, ktorý dupe a reve vedľa ich džípu. Aj keby sme si mysleli, že ho pri svojom príchode nevideli siahať nad hranicu stromov, určite by to počuli a cítili, ako sa zem trasie. Neskôr v tej istej scéne iný trúbiaci dino upozorní ohromeného Granta na odhalenie blízkeho stáda, na ktoré by sa vzhľadom na jeho očnú linku už zrejme pozeral.

Toto všetko je, pre nedostatok lepšieho výrazu, lacná réžia Spielberga, a to ešte predtým, ako dvakrát vytiahne ten istý trik s T-Rexom. Postavy spočiatku počujú a cítia dunenie a otrasy jeho blížiacich sa krokov na míľu vypnúť, ale obrie monštrum je tiché ako polnočný tulák v sekunde, kedy sa potrebuje priplížiť niekto. Možno sa Spielberg spoliehal na to, že diváci budú príliš ohromení ohromujúcim vizuálom na to, aby ich trápili problémy s kontinuitou.

Keď dorazia do areálu, film sa zastaví na najnudnejšej scéne, v ktorej naši odvážni hrdinovia sledujú krátky dokument, ktorý im vysvetľuje zápletku. Tu sme liečení ekvivalentom najhoršej atrakcie v Disneylande, vzdelávacích šou na hlavnej ulici deti len sedia, pretože ich robia rodičia, zatiaľ čo oni túžia dostať sa na vesmírnu horu celé čas. Je to najhorší – aj keď zďaleka nie jediný – príklad Spielbergovej nadprirodzenej plynulosti v jazyku kinematografie, ktorá ho v tomto filme opustila. Porovnajte túto scénu s 25-minútovým bodom Čeľuste, keď sme už zaujatí, naše pulzy sa rozochvejú napätím, ktoré narastalo od prvého výstrelu.

Je tam veľa expozícií Čeľuste tiež – tiež pochádza z románu – ale väčšinou slúži na to, čo s vami urobia žraloky, ak odplávate príliš ďaleko. Už len z tejto myšlienky mrazí krv, čo vysvetľuje, prečo jedna z mála účinných vysvetľujúcich scén v Jurský park prichádza, keď strážca zveri opisuje inteligenciu dravcov, ako tieto údajne hlúpe plazy dokážu kalkulovať, dokonca stratégovať, ako vás zožerú. Ale Spielberg opäť premrhá napätie tým, že po ňom nasleduje dlhá scéna s obedom, v ktorej každý zastáva rôzne pozície prvákov z filozofie vedy.

Nakoniec film prináša rozšírenú akciu okolo stredu. A áno, sekvencia Tyrannosaurus Rex je stále pôsobivá, pretože jej nastavenie Spielbergovi zaberie najviac času (obsahuje aj najlepšie špeciálne efekty). Nebezpečenstvo je teda citeľné, keď T-Rex vkročí na scénu a hľadá detské jedlo pozostávajúce z skutočných detí (ktoré, úprimne povedané, keby boli zhltnuté škrípajúce chrapkáče, film by sa zlepšil značne).

Veľké dinosaury odvádzajú pozornosť od slabých vecí

Scéna T-Rex (a neskoršia scéna dravcov, ktorí lovia Hammondove vnúčatá v priemyselnej kuchyni) objasňuje, prečo na ľudí pred 30 rokmi tento film obzvlášť zapôsobil. Dinosaury vzbudzujú úctu a nikdy sme ich nevideli presvedčivo prezentované na obrazovke (čaro Stop motion dinosaurov Raya Harryhausena nehľadiac na). Ale špinavé tajomstvo, ktoré si nikto nechce priznať, bez pochýb, že sa obáva, že to pokazí ich mladistvé spomienky, je to, že – odhliadnuc od materiálu T-Rexa a dravcov – je to väčšinou dosť nudné. Postavy sú v lepšom prípade nezapamätateľné, v horšom otravné. Film tiež nie je moc na pozeranie. Napriek niekoľkým nezabudnuteľným záberom mu chýba lyrický obraz Spielbergových najinšpiratívnejších vízií. Veľa z toho súvisí so samotným dizajnom parku – škaredé nápisy na značkách, nešikovne vyzerajúce počítačové veliteľské stanovište a krikľavé základné farby na autách a inde.

Ani táto hodina Johna Williamsa nie je najlepšia. Skladateľova hlavná téma je na temný materiál trochu príliš vysoká, trochu mosadzná a chýba jej nezabudnuteľná melodická osobnosť jeho najlepšieho diela. Bodovanie medzi hlavnou témou sú štandardné trilery alebo typické trillingové flauty, ktoré majú znamenať zázrak. Ale ako môže byť hudba cítiť niečo iné ako generické, vzhľadom na to, s čím Williams musel pracovať?

Nakoniec, vyvrcholením je podvod. Nielenže je to Deus ex machina, pričom T-Rex zachraňuje našich hrdinov na poslednú chvíľu ako Orli v Mordore Pán prsteňov, ale opäť sa spolieha na Spielbergov podvod so zvukom. Predtým bolo T-rexa počuť a ​​cítiť hlboko v džungli. Tu sa to nejako podarí dostať do budovy, ktorú si nikto nevšimne, čo nám len pripomína, že všetky filmy sú dym a zrkadlá, ale tento viac ako väčšina.

Jurský park bol zlomový moment v kine, ktorý zmenil to, čo bolo možné, aj to, čo diváci očakávali. Hoci Spielberg týmto filmom efektívne zvýšil latku, jednoducho nepatrí medzi režisérove najlepšie. Jeho povesť je posilnená nostalgiou a v porovnaní s klesajúcimi výnosmi subparu vyzerá lepšie pokračovania, ktoré podnecujú očakávanie toho, že tých dinosaurov znova a znova uvidia, potom sklamú ešte pochmúrnejšie príbehov. Jurský park určite to nebol prvý film, ktorý používal oslnivé vizuálne efekty na zakrytie stredného scenára a drevených hereckých výkonov. Jeho dedičstvom však môže byť to, že započal éru digitálnej filmovej tvorby, v ktorej sa kúzlo filmov zdá byť stále viac vyrobené.

Odporúčania redaktorov

• Odhaľuje Jurský park priznanie viny Stevena Spielberga?
• 10 najpopulárnejších filmov všetkých čias, zoradených podľa tržieb
• Kde sa pozerať na Jurassic World Dominion
• 10 najlepších filmov Stevena Spielberga zoradených podľa Rotten Tomatoes
• 10 najlepších vojnových filmov, aké boli kedy natočené