Ako Generácia X zničila Star Wars

Pri rozhovore s Rogerom Ebertom a Gene Siskelom pre ich televízny špeciál z roku 1990 Budúcnosť filmovGeorge Lucas identifikoval svoju charakteristickú filmársku črtu ako rýchlosť, s akou sa vizuály pohybovali, a rýchlosť strihov. „Podstatou toho, čím som, je tempo a redakčný štýl viac než skutočný fotografický obraz,“ povedal a vybral sekvenciu v origináli. Hviezdne vojny keď Millennium Falcon unikne Hviezde smrti a Luke Skywalker a Han Solo zostrelia stíhačky TIE z lodných prístavov.

Publikum v sedemdesiatych rokoch, ktoré nebolo zvyknuté na taký rýchly štýl záberov a strihov, nedokázalo spracovať každý detail, a o to išlo. Nielen preto, že Hviezdne vojny sú štrukturované okolo strhujúcich výkonov a dychových cliffhangerov navrhnutých na pretekanie po obrazovke, ale aj preto, že filmári, ktorí pred kameru hádžu modely vesmírnych lodí a gumené bábky, nie vždy chcú, aby aj diváci vyzerali opatrne. Teraz, v digitálnom veku, my všetci

robiť Pozrite sa pozorne a toto zničilo veľkú časť mágie.

Lucas chcel vytvoriť zážitok

Generácia X – moja generácia – so svojím oprávneným, niekedy až nepríjemným pocitom vlastníctva filmových a televíznych nehnuteľností, s ktorými sme vyrastali, má na tom leví podiel. Najväčším problémom s Hviezdnymi vojnami teraz, až na pár výnimiek, je to, že ich vyrábajú majetnícki oddaní, ktorí sa často viac zaujímajú o fanúšikovskú službu ako o rozprávanie príbehov. Je takmer nemožné byť objektívny, pokiaľ ide o niečo, čo ste si vážili, keď ste vyrastali. Zveriť Gen Xers budúcnosť Star Wars je ako dať dieťaťu kľúče od hračkárstva – čo sa v istom zmysle presne stalo.

Pre Lucasovu generáciu Boomer bola celá pointa kina v tom, že bola efemérna – sen, ktorý sa vyparil, keď ste sa „zobudili“, t. j. opustili temné divadlo. Ešte predtým, ako sa koncom 70. rokov objavilo domáce video, mali byť filmy zažité v danom momente a snívať o nich neskôr, nie prehĺbiť každý detail. Dokonca aj keď sa v 50. rokoch začali v televízii hrať filmy, išlo o jednorazové vysielanie. Pitvanie prišlo neskôr, keď kinematografické štúdiá vznikli na akademickej pôde a komunity fanúšikov sa začali organizovať na zjazdoch. Svoju apoteózu dosiahol vo veku internetu, kde je všetko zachované „navždy“.

Ale jeden z dôvodov, prečo Lucas modeloval Star Wars a Dobyvatelia stratenej archy po sobotňajších popoludňajších seriáloch o matiné, ktoré ako dieťa miloval pretože boli na jedno použitie. Nemali ste skúmať každý detail kvôli vernosti. Dali sa dokopy lacno, bolo lacné kúpiť si vstupné a poskytovali lacné vzrušenie. Keď skončili, mohli ste to najlepšie prežiť s priateľmi, ale ak niečo nedržalo pohromade, bolo vám to jedno. Bolo to o návale rýchlosti a pohybu na obrazovke. Išlo o pocit galvanizácie. Nechystali ste sa ísť domov a sťažovať sa na to, že filmár „nerešpektoval“ vašu priazeň tým, že interpretoval nejaký detail spôsobom, ktorý ste nepovažovali za prijateľný. Tieto druhy filmov boli čisto o majúceskúsenosť.

Nostalgia Gen X sa dostáva do cesty

Teraz im ide skôr o zapadnutie do neustále sa rozširujúceho „kánonu“, kde musí byť každý detail starostlivo vyplnený, každý príbeh prepracovaný, či už má nejaký podstatný dramatický záujem alebo nie. Tento problém nastáva, aspoň čiastočne, preto, že Gen X chápe Star Wars predovšetkým nielen z hľadiska nostalgie k filmom, ale tiež nostalgiou za merchandisingom – najmä hračkami – ktorý bol v našom detstve pravdepodobne výraznejší ako filmy sami. To je dôvod, prečo Jon Favreau's Kniha Boba Fetta a Mandalorian a J.J. Abramsove pokračovania (Sila sa prebúdza, Vzostup Skywalkera) sú také známe každému dieťaťu, ktoré hodilo plastový AT-AT na bok do pieskoviska, alebo akčnú figúrku Yodu na chrbát Boba Fetta, aby sa vydalo na nejaké domáce dobrodružstvo.

Ale hrací čas nemusel dávať zmysel. Nepotrebovalo to mať žiadnu vnútornú logiku alebo väčší účel. Ten istý prístup len zriedka funguje, keď sa spojí do sfilmovaného príbehu. Na rozprávanie príbehu potrebujete viac než len zdieľané skúšobné kamene, viac než uzavretú slučku odkazov. A čoraz viac, najmä s nesúrodým neporiadkom, ktorý je Kniha Boba Fetta, tento prístup odhaľuje svoju prázdnotu. Ako Disney a J.J. Abrams to dal jasne najavo, keď „prepojili“ smelé Riana Johnsona Posledný Jedi s risibilom Vzostup Skywalkera, väčšina obsahu Gen X Star Wars sa primárne zaoberá vzťahom k sebe a svojim fanúšikom. Z tohto argumentu vylučujem animovaný obsah, ktorý sa za posledných 15 rokov vo všeobecnosti ukázal byť lepší a ambicióznejší ako obsah naživo. Niet divu, že je absorbovaný do nových živých akčných šou.

Nie je nič zlé na odkazoch a narážkach, ktoré boli súčasťou rozprávania prinajmenšom od starovekých Grékov. Sám Lucas uctieval filmy klasického Hollywoodu a črty tvorov a westernov z 50. rokov, ako aj povojnové japonské filmy, ktoré sa dostali na americké pobrežie. Hviezdne vojny sú týmito vplyvmi takmer rovnako známe ako samotným textom filmu. Rozdiel je v tom, že Lucas si vzal tieto suroviny so svojimi politickými námietkami voči zahraničnej politike USA Nový umenie. Abrams, Favreau, Robert Rodriguez (režíroval tri epizódy Kniha Boba Fetta a jeden z Mandalorian), a spoločnosť iba vytvoriť simulakry existujúceho materiálu – Star Wars, Star Trek, Leví kráľ, Železný muž, Mesto hriechu, et. al. Zdá sa, že sú takí vyradení z vernosti faksimilií, z úžasu z reprodukovania milovaného materiálu, ktorý vyrastali pri čítaní a pozeraní, že sú spokojní, že neskúšajú nič nové. Vzostup Skywalkera, Kniha Boba Fetta, a v menšej miere Mandalorian dokázať, že túžba tvorcov Hviezdnych vojen z generácie X rozprávať nové, tematicky rezonujúce príbehy je mŕtva ako sploštená Jawas – ak vôbec niekedy existovala.

Tvorcovia Star Wars sa boja riskovať

Jedna vec, na ktorú sa často zabúda, keď uvažujeme o prequelovej trilógii Star Wars, je to, že Lucas robil nezávislé filmy - veľmi drahé nezávislé filmy, pravdaže, ale filmy, ktoré mal kompletné ovládanie. Nedošlo k žiadnemu rušeniu štúdia. Je to jeden z dôvodov, prečo v porovnaní s pokračovaniami a televíznymi reláciami vyzerá prequelová trilógia a pôsobí tak odlišne. Áno, všetky sťažnosti na ne zostávajú pravdivé. Ale sledujte ich bez dialógov (pokúste sa ponechať zapnutú hudbu a zvukové efekty, ak je to možné) a uvidíte obrovské ambície svety príbehov a vizuály, túžba Lucasa riskovať s niečím novým (možno s výnimkou jeho prílišného spoliehania sa na svetelné meče). Následná korporatizácia Hviezdnych vojen nevyhnutne odstránila akúkoľvek šancu na riskovanie. Ale problém je ešte horší. Nejde len o to, že Disney potláča umelecké ambície filmárov. Štúdio si ponechalo určitých filmárov pretože nemajú chuť riskovať s pôvodným materiálom.

Ako hrdý Gen Xer ma nesmierne teší skutočnosť, že moja predtým analógová kohorta sa mohla virtuálne zhromaždiť, aby oslávila našu lásku k popkultúre naprieč časom a priestorom do nekonečna. Ikonický generál Xer Kevin Smith tento sen zdramatizoval vo svojom predinternetovom prostredí Úradníci keď jeho postavy teoretizujú o povahe politiky Hviezdy smrti. Ale naša generácia sa stala vlastníckou, ktorá hraničí s posadnutosťou nad všetkou tou radosťou. Až na pár výnimiek, ako Rian Johnson s Posledný Jedi a Dave Filoni v animovaných reláciách, zdá sa, že tvorcovia Gen X ich láskou skôr ochromili, než aby ich posilnili. Dúfajme, že Deborah Chow, samotná Gen Xer, napraví loď svojou prácou na nadchádzajúcom Obi-Wan Kenobi séria. Ak nie, možno je čas odovzdať Star Wars do rúk umelcov z generácie Millennials alebo Gen Z, ktorí na značke tak horlivo nelipnú. Alebo možno, nedajbože, nové generácie filmárov a rozprávačov by sme mali povzbudiť, aby prišli s niečím úplne novým, bez hviezd ani vojen.

Odporúčania redaktorov

• 3 veci, ktoré sme sa naučili z nového traileru pre Ahsoku
• Desaťročie mŕtvych: Ako o 28 dní neskôr svetová vojna Z a zombie ovládli popkultúru
• Star Trek vs. Star Wars: ktorý z nich je lepší v roku 2023?
• Darth Vader vs. Kylo Ren: Ktorý z nich je lepší záporák zo Star Wars?
• Trailer k 2. sezóne Star Trek: Strange New Worlds odhaľuje crossover z Lower Decks