"Čo na vinyle tak milujem je, že vďaka nemu sa nahrávka zdá dôležitejšia."
Crowdfunding môže byť šmykľavý svah, najmä pre etablovaných umelcov. Ale známy spevák a skladateľ Matthew Sweet bol odhodlaný dodať do partitúry niečo špeciálne Kickstarter podporovateľov, ktorí dali viac ako 55 700 dolárov na financovanie albumu, ktorý sa nakoniec stal pokrokovým melodickým riffovým festivalom Zajtra navždy, ktorá je teraz k dispozícii prostredníctvom vlastnej značky Honeycomb Hideout spoločnosti Sweet v rôznych formátoch.
Okrem 17 skladieb, ktoré zapĺňajú zajtra Sweet doručil podporovateľom ďalších 21 ukážok, celkovo 38 nových skladieb, z ktorých všetky sú hodné človeka, ktorý napísal také chytľavé alt-rockové skvosty ako Priateľka, Boží zásah, Chorý zo seba, a Časová kapsula.
„Okrem 17-skladbového albumu je satelitná nahrávka s názvom Zajtrajšia dcéra, čo je len pre tých veľmi šťastných, ktorí si kúpili demo na stiahnutie,“ potvrdil Sweet pre Digital Trends. „Nakoniec to riadne vydám a dám to na vinyl a CD. Ale áno, je to dosť veľa počúvania,“ uzavrel s vedomým smiechom.
Digitálne trendy zavolali Sweetovi do jeho domovského štátu Nebraska, aby prediskutovali informácie o tom, kedy má hudba správnu dĺžku a výhody interakcie s vinyla ako vytvoriť stereo mixy náročné na zvukové pole.
Digitálne trendy: Zajtra navždy hodiny za približne hodinu, ale vôbec sa mi to nezdalo príliš dlhé, kedykoľvek som to počúval. Väčšina skladieb je pomerne stručná, pokiaľ ide o dĺžku, a nahrávka pôsobí ako jeden z tých klasických dvojalbumov v štýle 70. rokov, kde sa neplytvá žiadnou skladbou.
Matthew Sweet: Och, to je také skvelé a také milé, že to hovoríš. Vzrušuje ma, keď počujem, že sa to nezdá príliš dlhé, pretože keď sme to dali dokopy, ani mne sa to nezdalo príliš dlhé. Včera som sa rozprával s niekým, kto povedal presne to isté, čo vy – nezdalo sa im to dlho, dokonca aj so 17 skladbami. Takže ak sa traja zhodneme, potom je to dobré. (smiech)
Všetci máme v dnešnej dobe toľko hudby na počúvanie a skúsení poslucháči vedia veľmi rýchlo povedať, či sa im album zdá príliš dlhý a želáte si, aby bol hotový rýchlejšie alebo inak upravený. Zdá sa, že ako umelec vždy máte správne povedomie o tom, ako by mal album plynúť a aké by mali byť prestávky na strane vinylu. Je to len súbor inštinktov, ktoré ste vždy mali pri tvorbe hudby?
Myslím že hej. Nemyslím si, že niekedy bolo ťažké zoradiť nahrávku. Svojím zvláštnym spôsobom to robí pre seba. Vždy je tých pár piesní, na ktoré každý reaguje najviac, ale veľa z nich je: „Čo funguje po čom?“
"Jedna skutočne skvelá vec na modernom veku je, že svetlo sveta teraz uzreli veci navyše."
Nech o tom premýšľate akokoľvek, nie je to také užitočné, ako keď tam sedíte a skúšate veci, aby ste videli, ako vyzerajú, keď sa z jednej skladby pretavíte do inej skladby.
Čo sa týka dĺžok skladieb a albumov, zistím, že ak je niečo príliš dlhé, môžem o to stratiť záujem. V dnešnom rýchlejšom tempe sme na tom asi všetci horšie. Ale sú úžasné veci, ktoré sú dlhé a vyžadujú si čas – a pretože robia to, sú také skvelé.
Čo ma napadá, je pieseň Neila Younga Cortez zabijak [7,5-minútová skladba z roku 1975 Zuma], o ktorej uvažujem, že ju pridám späť do setu ako prídavnú skladbu na tohtoročnom turné. Je to skvelý príklad niečoho, čo si vyžaduje čas, no stále je to klasické. Myslím, že možno bola iná éra, keď to vyšlo – kde stratiť sa v niečom bolo tiež príťažlivé a nepotrebovali ste to hneď zabaliť.
Neil má talent vedieť, ako to urobiť, najmä keď hrá s Crazy Horse. Pre mňa ste jeho duchovným bratom na tratiach ako sú Horkosladký, ktorá je podľa mňa istým spôsobom stratená pieseň Neila Younga.
to je super. To ma nikdy nenapadlo. Ale milujem ho a naše ocenenie je bezpodmienečné, pretože je taký skvelý.
Kým sa dostaneme k poslednej pesničke, Koniec je blízko, prakticky kričím: "Nie, nechcem, aby to bolo blízko!"
(smiech) No, mohol som to predĺžiť, ale potom je to iné. Prišlo to len tak, ako to bolo prirodzené. Pomohlo mi to, že som vedel, že vydám väčšinu skladieb, ktoré sa tam nedostali [priaznivcom Kickstarteru].
Matthew Sweet – Pretty Please – 16.5.2017 – Paste Studios, New York, NY
Boli tam jedny na vrchole, ktoré sa mohli dostať na album, a to je na modernom veku naozaj skvelá vec. Všetky tieto extra veci zvyčajne uzrie svetlo sveta teraz, zatiaľ čo možno v klasickej rockovej dobe zostalo viac vecí pochovaných.
Páči sa mi archívny aspekt, ktorý majú dnes k dispozícii poslucháči a fanúšikovia umelcov. Páči sa mi tiež starostlivosť, ktorú ste venovali príprave 180-gramovej vinylovej verzie Zajtra navždy.
Čo na vinyle tak milujem – okrem toho, s čím som vyrastal ako dieťa – je to, že nahrávka vyzerá viac dôležité. Dalo vám to viac úvodu do života tohto umelca. A keď ste potom vošli do svojej izby, aby ste si prehrali platňu, bol to váš súkromný svet, kde ste skúmali jeho umeleckú časť. Pretože boli len tak dlhé na stranu, mohli ste stráviť jednu stranu naraz rýchlosťou, ktorá bola celkom zvládnuteľná.
Je ťažké vysvetliť zvuk vinylu, ale má spôsob, ako dať všetko dohromady príjemným spôsobom. Dokonca som sa vrátil k tomu, aby som dal dokopy stereo zo 70. rokov, aby som mohol hrať svoje testovacie lisy na niečom, čo je skutočne skvelé, viete? (smiech)
To je dobré počuť. Doslova máte 100% zábava opäť si požičať názov svojho albumu...
(smiech) Je zábavné to robiť – byť pripútaný k tomu, aby ste ihlu položili a počúvali určité množstvo vecí, až kým fyzicky neprejdete, aby ste ju zdvihli a nevymenili. Je to trochu cool a nikdy som sa skutočne nevzdal myšlienky, ako záleží na stranách nahrávky. Vždy si predstavujem, že beriem určité množstvo skladieb naraz.
Novší poslucháči vinylov sa do toho dostávajú inak ako vy a ja. Zaujímalo by ma, či to má ešte väčší vplyv, keď si uvedomia: „Hej, mám túto 20-minútovú stranu, ktorej musím venovať plnú pozornosť, pretože musíte ho fyzicky zmeniť alebo prevrátiť." Myslím, že zistili, že sa im táto skúsenosť páči ešte viac, ako si možno mysleli najprv.
"Je ťažké vysvetliť zvuk vinylu, ale má spôsob, ako všetko zmiešať dohromady príjemným spôsobom."
Možno tak! Je v ňom veľa nostalgie a je v ňom aj novinka. Je tu tiež aspekt, v ktorom môžete ísť do obchodov s nepotrebným tovarom, na blšie trhy a do garážových predajov v domoch ľudí a stále nájdete veľa vinylov. Myslím, že to dodáva zábavný uhol aj pre mladých ľudí.
Dostanú sa do hľadania určitých albumov a tiež sa do nich dostanú Rekordný deň obchodu aj teraz. Vždy rád vidím obrovský prierez vekovými skupinami a aké záznamy si ľudia vyberajú na RSD. Vidíte, že deti vyzdvihnú 38 Special alebo Zvukový systém LCD nahrávať a zaujímalo by vás, ako túto hudbu na začiatok objavili. Kde bol ich vstupný bod?
Niekedy to môže byť šťastná náhoda. Skontrolujú jej vzhľad a potom si veci vyberajú týmto spôsobom. Predtým, ako sa minulý rok presťahoval do Minneapolisu, môj bubeník, Ric Menck, pracoval pre Freakbeat Records v Los Angeles, veľmi dobre premyslené vinylové miesto. Dlho bol mojím spojením s takýmto svetom – videl som deti a ich rodičov vyjsť na Record Store Day. Pre nich a ich obchod to bola naozaj veľká udalosť.
Myslím, že to ukazuje, že to nie je všetko skaza a pochmúrnosť, pokiaľ ide o ľudí, ktorí stále chcú nakupovať fyzický hudobný produkt. A určite to bude skvelé držať Zajtra navždy v ruke vo svojej vinylovej podobe a interaguje s obalom a jeho celou prezentáciou. Mám na mysli len ten obal...
Vo vinylovej podobe naozaj žiari, áno. Priaznivci Kickstarter to dostali ako prví, ale s uvedením do maloobchodu sme meškali, pretože sme našli preklep na chrbte – boli tam dve písmená M zajtra. Takmer som z toho nebol taký rozrušený, pretože som si myslel, že ľuďom jednoducho poviem: "Och, tam je ďalšie M pre Matthewa!" (obaja sa smejú)
To mi pripomína The Zombies Odessey a Oracle (1968), kde nesprávne napísali slovo Odyssey na obálke s an e namiesto a r, ale nechali to tak.
Áno, presne - dokonalý príklad! Každý to však chcel dať do poriadku, tak sme to napravili.
Čo sa týka zvukov Zajtra navždy, tu dobre využívate stereo pole. Je tu veľa gitarovej práce na ľavom kanáli a veľa práce na gitare na pravom kanáli, cez skutočne tvrdý materiál. V skutočnosti je to pre vás trochu charakteristický zvuk – a počujeme ho hneď po vybalení z krabice s prvou skladbou, Trik.
Áno, vždy som to rád robil a vždy som k tomu mal sklony. Na začiatku by som počúval Beatles albumy ako Revolver (1966), ktoré boli zmiešané v stereu a dokonca ani nie Chrobáky sami – niekto iný to namiešal do sterea [v podstate Geoff Emerick a George Martin] a jednoducho sa „rozhodli“, kam veci umiestniť. Ešte nikto poriadne neprišiel na stereo, ale vždy som sa skutočne zaoberal myšlienkou, že by som mohol predviesť jednu vec tak, že ju dám len na jednu stranu.
Matthew Sweet – trik (audio)
V mnohých prípadoch na tejto nahrávke dochádza k stereofónnemu pocitu, pretože súhru hrá viacero gitaristov. Je toho veľa s Johnom Moremenom a Valom McCallumom, kde sa pohybujú tam a späť, ale záleží len na tom. Niekedy je všade viac vecí, zatiaľ čo veci, ktoré sú jednoduchšie, sú v stereu trochu ostrejšie.
V mnohých skladbách sú vaše vokály zdvojené. Ako to, že to tak rád robíš?
Len si myslím, že v priebehu rokov som si uvedomil, aké to je mať hlas, ktorý sa zdvojnásobuje príjemným spôsobom. Nie vždy to tak pre ľudí funguje, ale pre mňa to vytvára príjemný zvuk a pravdepodobne to teraz robím viac ako kedykoľvek predtým. Existuje niekoľko ad-lib vecí, kde je to len jeden spev a ja som sa jednoducho neobťažoval ísť do toho a zdvojnásobiť to.
Veľmi sa mi páči zvuk dvojkoľajnosti. Spôsob, akým to robím, je, že niečo zaspievam, ale nebudem to počúvať, keď to zdvojnásobím. Len to zaspievam znova bez toho, aby som počul prvú, ktorú som spieval. A väčšinou fungujú perfektne. Je to nejaký jednoduchý, magický spôsob, ako to urobiť, vďaka ktorému to rýchlo znie celkom príjemne.
Tiež mi to pomáha rýchlo urobiť nejaké vokály, ktoré nemusia byť dokonalé, ale na vytvorenie skladby to stačí. Nakoniec si niektoré z nich nechám, pretože som si na ne zvykol a mám ich rád, a niektoré si prespievam, pretože ma celý čas otravovali. Ale vďaka tomu, že ich môžem zdvojnásobiť sám, budú všetky klesať o niečo plynulejšie.
Zvyčajne mám rád svoje dvojité stopy bližšie k sebe a nie príliš voľné. Ide len o to, či ma niečo trápi alebo nie. Ak si na veci zvyknem a nebudem si myslieť: „Ach, mám sa dostal do opraviť to“ zakaždým, keď to počujem, povolím veci, ktoré sú dosť voľné. Iba ak ma to privedie do šialenstva, keď skončím s opravou vecí. (smiech)
