Ak ste za posledných 20 rokov videli vizuálne ohromujúci horor, dánsky kameraman Dan Laustsen asi to malo niečo spoločné. Kameraman je už 25 rokov jednou z neospevovaných vedúcich tvorivých síl v hororovom žánri, medzi mnohými inými. Od Napodobňovať do Bratstvo vlka do Tichý kopec, Laustsen oživil nočné mory stvorení z iného sveta a strašidelnej krajiny.
Je vhodné, že Guillermo del Toro, častý Laustsenov spolupracovník, ho priviedol na palubu, aby oživil noir svet Ulička nočných môr. Laustsen preniká od špinavých karnevalov cez neskutočné zábavné domy až po impozantnú panorámu mesta Buffalo v štýle Art Deco zo 40. rokov 20. storočia každá scéna s farbami a tieňmi sprostredkuje Stanovi, hlavnej postave filmu, pomalý zostup do vraždy a šialenstvo. Laustsen, ktorý bol tento rok nominovaný na Oscara za najlepšiu kinematografiu, hovoril pre Digital Trends o svojom procese spolupráce s del Torom, ako sa snažil vytvoriť Ulička nočných môrVýrazný vzhľad v prvej a druhej časti filmu a spôsob, akým skomponoval každú scénu tak, aby bola farebná aj čiernobiela.
Digitálne trendy: Ako ste sa zaplietli s Ulička nočných môr?
Odporúčané videá
Dan Laustsen: S Guillermom del Torom som robil tri filmy: Napodobňovať, Crimson Peak, a Tvar vody. Uvažoval o [nakrútení] tohto filmu s názvom Ulička nočných môr, ktorý bol založený na knihe, ktorú vytvoril niekto iný verzia z roku 1947. Prvýkrát som o tom počul, keď sme strieľali Tvar vody v roku 2016. Vždy má v pláne veľa filmov a nie je si istý, ktorý z nich bude robiť a ktorý nie. Ale požiadal ma, aby som [film Ulička nočných môr].
Ako dlho trvalo natáčanie Ulička nočných môr?
Myslím, že sme točili 90 dní. Natáčali sme možno takmer dva mesiace, kým sme sa kvôli pandémii COVID-19 nezastavili. Vypneme sa na šesť mesiacov [pred opätovným spustením].
Ako ste pristúpili k výzve zastaviť výrobu na šesť mesiacov? Museli ste zmeniť aj miesto natáčania?
Nie, všetko sme nakrútili v Toronte. Najprv sme nakrútili druhú časť filmu [pred prestávkou]. Náhodou sme nakrútili všetky veľké scény neskôr počas pandémie COVID, všetky veľké davy na karnevale. Pre produkciu bolo veľkým problémom [uistiť sa, že títo ľudia sú v bezpečí.]
Na začiatku to bola nočná mora, pretože máte všetky tie masky, štíty na tvár a sociálne dištancovanie keď normálne, keď natáčam film, sedím veľmi blízko Guillermovi a rozprávam sa o tom, čo budeme robiť. Keď sme sa vrátili k filmu, všetko boli vysielačky a štíty na tvár, takže to bolo pre mňa naozaj ťažké, pretože rád osobne komunikujem [s režisérom]. A to ste nemohli urobiť [po COVID]. Bolo to ťažké.
Zdá sa, že vizuál filmu vzdáva hold nielen klasickému filmu noir, ale aj niektorému slávnemu umeniu, fotografii a architektúre toho obdobia. Spomenuli ste, že ste nepozerali verziu z roku 1947 Ulička nočných môr, ale použili ste nejaké konkrétne referencie na dosiahnutie vzhľadu verzie 2021? Ulička nočných môr?
Guillermo vždy robí koncepčné kresby a farebné palety pre svoje filmy a robí to skôr, než ktokoľvek iný [vstúpi na palubu]. Takže má túto farebnú paletu na to, ako by všetko vo filme malo vyzerať, a myslím si, že je to naozaj skvelý spôsob, ako to urobiť, pretože potom všetci začínajú z rovnakého bodu. [del Toro] mal nejaké predstavy o klasických a hororových maliaroch [a niektorých] Secesia [vplyvy]. Nesedeli sme a nepozerali konkrétne filmy, ale [vedeli sme o] klasike film noir režiséra Orsona Wellesa. Nepoužili sme to ako referenciu, ale len sme o nich hovorili.
Keď sme začali pripravovať film, chceli sme farebný film nasvietiť, akoby to bol čiernobiely film. Chceme [použiť] jednozdrojové osvetlenie a veľmi priame svetlo. Osvetlenie na karnevale by malo byť viac ako jednozdrojové, ale oveľa jemnejšie svetlo. A keď prichádzame do Buffalo sekvencie [a] klubu Copacabana, chceli sme použiť veľmi presné osvetlenie [s] hlbokými tieňmi. Osvetlili sme to [ako to bolo] bolo čiernobiele, ale [film] je samozrejme farebný.
To je zaujímavý bod, pretože film bol vydaný vo farebnej aj čiernobielej verzii a obe fungujú samostatne. Je to ten istý film, ale z oboch verzií máte iný pocit.
Myslím, že dôvod, prečo to funguje tak dobre čiernobielo, je ten, že sme o tom uvažovali [od začiatku]. Nevedel som, že sa chystáme vydať [film] čiernobielo. Práve sme mali jasnú predstavu o natáčaní farebného noir filmu, ako keby bol natočený čiernobielo. Osvetlenie by malo mať rovnaké hlboké tiene a jasné svetlá. A jedna z vecí, ktorá nám podľa mňa veľmi pomohla, bolo, keď strieľate [s] Alexa 65 a veľmi kvalitné objektívy ako napr Podpis Prime, obraz sa stáva veľmi, veľmi ostrým. Na tento film to bolo príliš ostré, tak sme točili s difúznym filtrom. Normálne to dávate pred objektív, ale my to dávame za objektív. Tento filter [pomáha zvýrazniť] prebytočné tóny pleti a [urobí obrázok] o niečo menej ostrý. Len to trochu rozptýli ten obraz, ale stále si ponecháte čiernu [farby] skutočne čierne. To bol ďalší spôsob, ako nám pomôcť [zachovať] čiernobiely vzhľad a dojem z filmu.
Film má dve odlišné časti: Stanov čas na karnevale a jeho neskoršiu kariéru ako účinkujúci v nočnom klube v Buffale. Ako ste sa rozhodli vytvoriť vizuály pre každú z týchto častí? Konceptualizovali ste ich ako odlišné časti alebo ste každý vzhľad vytvorili scénu po scéne?
[Guillermo a ja] sme hovorili o filme ako o dvoch odlišných častiach. Karnevalová časť by mala byť o niečo realistickejšia, ale stále veľmi atmosferická s veľmi silnými bočnými svetlami, ktoré sú mäkšie a v hlbokom tieni. Chceli sme preniesť oceľovú modrú na karnevale do [druhej sekcie] v klube Copacabana [v Buffale]. Kľúčové svetlo bolo v karnevalovej sekcii teplejšie a tiene boli menej čierne a kontrast bol o niečo jemnejší, ale stále sme používali jednozdrojové osvetlenie.
Môžete hovoriť o svojom prístupe k osvetleniu určitých postáv Ulička nočných môr? Lilith, postava Cate Blanchett, bola osvetlená spôsobom, ktorý zdôrazňuje jej silu.
Keď ste prvýkrát videli [Lilith], použili sme záber zo žeriava, aby sme sa na ňu zamerali, takže hneď viete, že táto žena je výnimočná; je ako diva, veľmi silná diva. S Guillermom sme sa rozprávali o tom, ako by sme ju mali zapáliť. Na Cate sme použili veľmi presné osvetlenie, takže na nej máte super silný a secesný vzhľad.
Je to fantastická herečka. [Cate] aj Bradley [Cooper] sú úžasní profesionáli, pretože neustále zasahujú do svojich značiek a svetiel. Nemôžete to urobiť so všetkými hercami. Ak nezasahujú do cieľa, nefunguje to. Je to akýsi balet medzi hereckým obsadením, kamerou a osvetlením. A funguje to len vtedy, ak sa na to postaví aj režisér a herci.
Hovorili ste o prvej časti a o tom, ako využívala konkrétnu farebnú paletu a akýsi jemnejší vzhľad ako druhá časť. Vizuály druhej časti mali veľa modrej a zelenej, najmä na vrcholnej scéne v Ezrovej záhrade podobnej bludisku. Môžete povedať, ako dosiahnete tento efekt?
Oceľová modrá, ktorú sme použili na pozadí karnevalovej časti, je tá istá oceľovo modrá, akú vidíte v Ezrovom sídle. Páči sa mi farebná rovnováha medzi teplou a oceľovou modrou. Nechceli sme vo filme vytvoriť dva úplne odlišné vzhľady, takže sme zachovali rovnaký druh farby pozadia [v druhej časti].
Zachovali ste kontinuitu farieb, ale v každej sekcii ste len zdôraznili určitú farbu pred inou. Na karnevale je modrá v pozadí, pretože Stan je s inými ľuďmi. nie je sám. Je so svojou náhradnou rodinou. Ale v druhej časti je úplne sám, najmä na samom konci. Molly ho opustila, Lilith ho hrala ako blázna, a preto máme oceľovo modrú [v popredí].
Áno. Je to veľmi výkonné nastavenie osvetlenia; máte veľmi kontrastné čierne svetlo, ktoré zvýrazňuje oceľovomodrú [farbu]. Ale nechcel som, aby to bolo príliš monochromatické. To je dôvod, prečo máme [niektoré] teplé tóny a [kontrastné] farby. Pre nás bolo dôležité, aby film nemal stranu A a B. Musí mať rovnaký [celkový] vzhľad. Ale na druhej strane to muselo byť iné.
70 %
7.1/10
r 150 m
Žáner Krimi, Dráma, Thriller
hviezdy Hrajú: Bradley Cooper, Cate Blanchett, Rooney Mara, Willem Defoe
Režírované Guillermo del Toro
ULIČKA NOČNÝCH MOR | Oficiálny trailer | Obrázky svetlometov
Odporúčania redaktorov
- Nightmare Alley Tamara Deverell na noir a Guillermo del Toro
