Keď mal pred rokom premiéru na Sundance, Všetci ideme na svetovú výstavu Nemohol si pomôcť, ale vyzeral ako zrkadlo, ktoré sa držalo pred publikom a odrážalo izoláciu priemerného virtuálneho diváka. Pomohlo zažiť tento strašidelný mikrorozpočtový kúsok po mesiacoch pandémie a cez obrazovku notebooku tú istú čiernu dieru, ktorá pohlcuje jej tínedžerskú hrdinku. Napriek tomu rezonancia filmu siaha za hranice nášho konkrétneho okamihu, cez osamelosť bezprostredného teraz až po osamelosť neurčitého teraz. Odkedy máme internet, mali sme filmy o internete. Je to príliš skoro alebo príliš hyperbolické na opis Všetci ideme na svetovú výstavu ako jeden z najrozumnejších zo všetkých?
Casey (Anna Cobb, pozoruhodná tým, čo prezrádzajú úvodné titulky je jej celovečerný debut) žije v dome neidentifikovaný úsek nikam Amerika, malomestská pustatina prázdnych polí a opustených Toys „R“ Us parkovacie miesta. Nikdy nevidíme jej rodičov a počujeme ich len raz; v hlbokej noci a na druhej strane steny kričia, že sú od nej takí vzdialení ako jej kolegovia, ktorí sledujú nástenku, a umelci na YouTube, ktorých sleduje. Ako podobne pomenovaná Kayla z Ôsma triedaCasey, ktorý je slnečným jinom strašidelného a strašidelného jangu tohto filmu, nemá žiadnych zjavných priateľov ani spoločenský život. Na rozdiel od Kayly je jej hlavným záujmom creepypasta, online komunita hororových folkloristov a fanatikov mestských legiend.
Presnejšie, priťahuje ju hra na hranie rolí s názvom Svetová výstava, v ktorej účastníci vyslovujú a Candyman-ako mantra do svojich zariadení, potom kreatívne dokumentovať domnelé nadprirodzené zmeny ich tela a mysle podstupujú. Prvýkrát sa s Casey stretávame, keď sa zapája do hry, prostredníctvom webovej kamery, ktorá slúži ako predĺžený úvodný záber filmu. Po nesprávnom štarte si uprace v spálni a stlmí svetlá pre lepšiu atmosféru a potom sa opäť pustí do série bodnutí špendlíkom, stroboskopického svetla a opakovaného zaklínania. Hneď od skoku film do popredia kladie otázku, kde končí výkon a začína skutočný Casey. Je to línia, ktorá sa bude len rozmazávať, keď sa bude plahočiť ďalej do pixelovaného neznáma.
Jane Schoenbrun, spisovateľka, režisérka a redaktorka trojitej hrozby Všetci ideme na svetovú výstavu, nás úplne ponorí do Caseyiných zvykov prehliadania – ktoré by podľa znepokojujúcej logiky tejto záhadnej prvej funkcie mohli byť na nerozoznanie od jej psychológie. Z výhod dievčenskej webovej kamery sa odvíjajú dlhé úseky a Casey ľahko čerpá z vizuálneho jazyka horor pre jej vlogy, v jednom momente spúšťajúci primerane mrazivý riff na nočné vzrušenie zo sledovania Paranormálna aktivita. Štruktúra medzitým takmer naznačuje trubicový kanál, ktorý zoraďuje súvisiace videá, keď tínedžerka prepína medzi svojím vlastným umeleckým výkonom a umením ostatných hráčov v jej kanáli. Ak by táto fiktívna postava natočila film o svojom živote, asi by to vyzeralo veľmi podobne Všetci ideme na svetovú výstavu.
Naozaj je Casey vtiahnutá do hladného chúťka internetu a púšťa sa z postu po pošte? Alebo sa len skúsene strieda v hre, čosplayuje spomalený rozpis? Schoenbrun necháva otázky visieť ako búrkové oblaky s dôležitou pomocou ich strašidelne nepriehľadnej hviezdy. Cobb má neodmysliteľnú zraniteľnosť začínajúcej webovej celebrity, odborne sprostredkuje ľahkosť generácie, ktorá vyrástla pred kamerou a nepokoj niekoho, kto možno stráca kontakt s realitou, stráca sa pod žiariacim make-upom a výbuchmi diskutabilne predstieraných zúfalstvo. Jej najlepšie scény premenia divákov na emocionálnych detektívov, ktorí triedia pravdu od umelosti. Vezmime si napríklad moment, keď Casey preruší svoju vlastnú hudobnú a tanečnú rutinu pripravenú na TikTok náhlym škriekajúcim škrípaním, pri ktorom tuhne krv. Je to priehľadná pantomíma otriasajúceho zdravým rozumom, akt. Ale Cobb nám umožňuje vidieť skutočné zúfalstvo bublajúce pod Caseyho imitáciou toho istého.
Všetci ideme na svetovú výstavu môže byť v plazivej psychologickej temnote svojho materiálu rovnako znepokojujúce, ako strašidelné žánrové jedlo, na ktoré sa podobá. Je ťažké pozerať sa na film a nemyslieť na príbehy skutočných tínedžerov, ktorí spadli do králičích dier na YouTube v samovražednej depresii alebo sa nesprávne zmenili na pravicovú radikalizáciu. Nepriateľský, ďalší z mála zásadných filmov o živote online v 21. storočí, využil svoju dômyselnú víziu notebooku trik, ako prelomiť spôsob, akým si niektorí tínedžeri rozdeľujú svoje temné stránky pomocou kyberšikany z bezpečia anonymita.svetový veľtrh, ktorá si požičiava techniky (ale nie obmedzenia) z Trilery zo života na plátne a z nájdených záberov, dospieva k záveru, ktorý už nie je upokojujúci: Pre niektoré deti nemusí existovať zmysluplný rozdiel medzi „skutočnými“ a tým, kto sú online.
ale Všetci ideme na svetovú výstavu nie je varovným príbehom pre znepokojených rodičov. Prečo biť na poplach pred svetom, ktorý sa už stal? Tón je ambivalentnejší, podkopáva úzkosť optimizmom. Je to tam v DIY ocenení pre túto konkrétnu subkultúru rozprávačov a kreatívne víťazstvá detí, ako je Casey, skutočne sľubná umelkyňa, či už sa za ňu považuje alebo nie. (V ére, keď sa filmári stále snažia, aby boli rozhrania telefónov a počítačov zaujímavé na pohľad, tu je film, ktorý nachádza krásu v drsné digitálne textúry streamovaného videa a v tvárach osvetlených blikajúcimi svetlami monitora.) Existuje tiež spôsob, akým Schoenbrun nebinárne, ponúka metaforu pre dysfóriu v mytológii ich deja, vedie líniu vplyvu k kľúčovému príkladu žánrovo ohýbajúceho internetu kino, Matrix. Ako film podčiarkuje, nie všetky premeny identity sú deštruktívne alebo škodlivé.
Nakoniec Casey nadviaže spojenie so starším mužským hráčom, hlbokým hlasom za strašidelným avatarom. Prvým inštinktom publika môže byť ochranný poplach – najmä keď herec Michael J. Rogers, sa ukáže ako mŕtvy zvonár pre Jackieho Earla Haleyho. Ale aj tu Schoenbrun odoláva ľahkým odpovediam až do ohromujúco nejednoznačného konca. Dôsledky sú znepokojujúce, ale zďaleka nie zrejmé; tam, kde by iný filmár mohol zdôrazniť nebezpečenstvo siahnuť do digitálnej priepasti pre záchranné lano, tento len narieka nemožnosť toho – spôsob, akým obrazovka počítača nebude nikdy skutočne priepustná, bez ohľadu na to, koľko empatie do nej vložíme. Film naznačuje, že hlavnou úlohou je predstierať, že by ste mohli niekoho skutočne poznať online.
Všetci ideme na svetovú výstavu sa otvára vo vybraných kinách 15. apríla a je k dispozícii na prenájom alebo kúpu na digitálnych platformách 22. apríla. Ďalšie recenzie a písanie A.A. Dowd, navštívte jeho Autorská stránka.
Odporúčania redaktorov
- Slash/back review: Deti sú v poriadku (najmä keď bojujú s mimozemšťanmi)
