Indiana Jones a nebezpečenstvo pokračovania Stevena Spielberga

Pred pár týždňami Disney ponúkol prvý skutočný pohľad na Indiana Jones a číselník osudu, ktorý mal potom premiéru na filmovom festivale v Cannes, teraz v kinách všade. Bola to jediná minúta vytiahnutá z hlavnej akčnej sekvencie filmu: drsná naháňačka ulicami Tangeru so streľbou unaveného Indiana Jonesa (Harrison Ford). nejaký otcovský nesúhlas s jeho krstnou dcérou Helenou Shawovou (Phoebe Waller-Bridge), zatiaľ čo sa obaja prechádzajú preplnenými uličkami v samostatných tuk-tukoch a zloduchmi so zbraňami v horúčave. prenasledovanie.

Vďaka rýchlosti a vtipnej energii bol tento kúsok dopravného chaosu pravdepodobne najrozumnejšou voľbou na nahliadnutie do Vytočiť. A napriek tomu klip privítalo veľa ľudí na sociálnych sieťach s takmer počuteľný povzdychli, ako na dôkaz toho poukázali milovníci filmu robustné štúdiové remeselné spracovanie a ocenenie za priestorová orientácia v akčných scénach boli umierajúce cnosti.

V skutočnosti na scéne nie je nič také hrozné, či už v miniatúre alebo v úplnom znení. James Mangold, riaditeľ Ciferník osudu, nikdy to nenechá skĺznuť do vizuálnej nesúdržnosti tak, ako to robí množstvo moderných akčných sekvencií, a je príjemná nechutnosť, ako sa kamera preháňa v úzkych zákrutách popri postavách. Úprimne povedané, toto zatuchnuté pokračovanie je pravdepodobne najbližšie k opätovnému zachyteniu kúzla starého dobrodružstva Indy.

Problém nie je ani tak v tom, v čom je scéna je ako čo to nie je. Keď ho pozeráte, nemôžete si pomôcť a porovnať ho s jeho povrchnou inšpiráciou: momentom Dobyvatelia stratenej archy kde Indy zbehne po kamióne na koni. O štyri desaťročia neskôr je tento šialený cval stále platonickým ideálom blokovania a natáčania naháňačky. Každý záber zachytáva akciu, ktorú zobrazuje, zo správnej vzdialenosti a uhla. Každá z nich plynule vedie do ďalšej a čisto vedie našu perspektívu naprieč viacerými rovinami činnosti. „Vymýšľam si to za pochodu,“ hovorí Indy predtým, než vzlietne, ale krása nasledujúcej sekvencie je ilúzia spontánnosti, ktorú dosahuje starostlivým plánovaním. Je to skutočné zariadenie Rubea Goldberga plného napätia a vzrušenia, príčiny a následku.

Mangold nikdy nemal šancu. Koniec koncov, súťaží s našimi spomienkami na to, čo urobil najslávnejší hollywoodsky filmár všetkých čias s rovnakým materiálom. Ciferník osudu je prvým filmom Indiana Jonesa, ktorý režíroval niekto iný ako Steven Spielberg. To stavia Mangolda do spoločnosti takých druhých huslí ako Jeannot Szwarc, Joe Johnston a Colin. Trevorrow – režiséri zlákaní svojou túžbou po zlate alebo moci do neľahkej úlohy vytvoriť pokračovanie Spielbergov film.

Napriek všetkému, čo je spájaný s trhákom, všetky jeho prvé hity sú obviňované z toho, že otočili štúdiový systém do továrne na cukrovú vatu, Spielberg režíroval len niekoľko franšízových filmov – a vždy v seriáli“ uviedol sám. Jeho spolupracovníci môžu nájsť útechu, keď vedia, že ani on nikdy neprekonal svoje vlastné originály: Tri pokračovania Indyho, ktoré vytvoril predtým, ako prevzal Mangold, nie sú žiadnou náplasťou. Nájazdníci, a jeho Stratený svet nedosiahol úplne prvý Jurský parkvýšky. Napriek tomu je tu badateľný pokles elementárnej sily v momente, keď Spielberg odstúpi a vystúpi nejaký podnikavý učeník.

Zažila nejaká séria väčšiu priepasť medzi maximami a minimami ako? Čeľuste? Pokračovania Spielbergovho vrcholného vyčíňania na pláži sú ako prípadová štúdia s okamžitými a drasticky klesajúcimi výnosmi. Všetky sú svojim spôsobom priepastné – Szwarcove Čeľuste 2 mizerný tínedžerský slasher film, ktorý sa dostal na more, Joe Alves Čeľuste 3 výlet do SeaWorld bez strachu s úžasne drsnou 3D zadnou projekciou a notoricky známy Joseph Sargent Čeľuste: Pomsta cvičenie v psychodramatickej nude prerušovanej žraločím revom. Z ich scenárov mohol urobiť niečo slušné snáď len Spielberg.

Útočné scény v Čeľuste sú zázraky nemilosrdného minimalizmu a ukazujú nám len to, čo potrebujeme vidieť, aby naša krv tiekla studená ako oceán. Stačí sa pozrieť na rande Chrissie s osudom v úvodných minútach, ktorý buduje hrôzu prostredníctvom implikácie a asociatívnosti akcia: Zlovestné POV, dum-dum pulzovanie a bodnutie v partitúre Johna Williamsa a vierohodná kričiaca kráľovná mlátiaca teror z Susan Backlinie implantovať obraz mocnej šelmy do nášho mozgu. Porovnajte to s chaotickými rozmazaniami podmorského násilia, ktoré hanobí Čeľuste pokračovania; Chrissie to mala dobré v porovnaní s tým, ako hrozne pokazili základy Spielbergovho remesla.

Nie je to nikoho vina Čeľuste v podstate vyčerpal možnosť ukryť leviatana s plutvami pred publikom. Akonáhle zazreli toho animatronického žraloka, ktorého požehnané poruchy prinútili Spielberga vybudovať napínavé sekvencie okolo jeho neprítomnosti, nebolo možné vrátiť sa k návrhu. Napriek tomu pokračovania skutočne pripomínajú, ako rýchlo falošné monštrum začne vyzerať falošne, keď je kamera stále v jeho gumenej tvári. Každé vystúpenie nespolupracujúceho, syntetického maníka vám dáva nové ocenenie toho, ako šikovne a ako selektívne Spielberg využil žraloka. Bola to jeho zdržanlivosť, ktorá pumpovala život do nezáživného efektu.

Súvisiaci problém trápi väčšinu Jurský park pokračovaniach. Až na to, že namiesto toho, aby sa príliš spoliehali na praktické monštrum, sa príliš opierajú o digitálnu rozmanitosť. Spielbergov prvý Park stále môže byť základným filmom so špeciálnymi efektmi, pretože rovnako ako samotný park kolidovali dve éry: Režisér zmiešal vrchol animatroniky s najnovšími pokrokmi v CGI, vytvárajúc medzi nimi kontinuitu prostredníctvom starostlivého záberu výber. Útok T. Rexa na džípy v origináli kombinuje logiku storyboardu Nájazdníci preteky kamiónov – každý presne vybraný obrázok – s jedinečnou taktikou Čeľuste, ako ten pohár chvejúcej sa vody, ktorý predznamenáva príchod dinosaura.

Ostatné výlety do Park - dokonca do určitej miery Stratený svet — nahradiť uštipačné pohľady na hlavné atrakcie za nepretržité, v konečnom dôsledku znecitlivujúce dino pokrytie. Nie je náhodou, že najlepší straší v Jurský park III, režírované Nájazdníci a Hviezdne vojny efektný umelec Joe Johnston, je pomalým výstupom pterodaktyla z hmly – Spielbergovcom oneskorené odhalenie, ktoré do veľkej miery závisí od prepojenia POV publika s tým skameneným postavy. Podobne aj Colin Trevorrow má trochu predvídavého strachu z toho, že pred nami na chvíľu ukryje dizajnérsky hybridný druh. Jurský svet; je to stratégia, ktorú by z veľkej časti opustil v priebehu filmu a neskôr, ukrutný Jurský park: Dominion, z ktorých obaja vybuchujú svoj náklad príliš veľa opakujúcimi sa širokými zábermi CGI beštií, ktoré na seba navzájom lovia veľryby.

Zo všetkých režisérov, ktorí vstúpili do Spielbergovej T. Kroky vo veľkosti Rexa, iba španielsky filmár J. A. Zdá sa, že Bayona sa naučila správne. Jeho Jurský park: Padlé kráľovstvo je v scenáristickom oddelení dosť skazonosne debilný, ale Bayonovi poskytuje viacero príležitostí na vyburcovanie strachu prostredníctvom kompozície, tieňov a šikovnej inscenácie. Jeho najúžasnejší trik spočíva v použití stroboskopických zábleskov svetla, aby nasmeroval svojich šupinatých predátorov do a z dohľadu, ako je to v prípade chvenia. Čeľuste-y úvodná scéna a neskoršia, ktorá umiestni mäsožravca do úzkej chodby, ako je mimozemšťan z Votrelec. Je to susediace so Spielbergom, ale nie plagiát, ideálny prístup k pokračovaniu majstra.

Režijne povedané, Ciferník osudu nie je žiadna katastrofa. Mangold je dostatočne spoľahlivý tovariš. Problémy súvisia skôr s Vytočiťťažkopádne, príliš úctivé písmo; je to film Indiana Jonesa príliš oddelený od skutočnosti zábava z Indiana Jones. Ale potom film tiež objasňuje, do akej miery bola táto zábava zapečená do Spielbergovho kontrolovaného, ​​ale hravého smerovania, do spôsobu, akým povýšil premieňajú konvencie na umenie prostredníctvom extatickej čistoty jeho vizuálneho rozprávania, ťahá publikum cez obraz od obrazu k obrázok. Táto vízia je pre Indyho trvalú popularitu rovnako dôležitá ako klobúk, bič, všetko.

Či už je to žralok, dinosaurus alebo grimasový hrnček Harrisona Forda na plagáte, Spielberg sám je franšízou. V priebehu jeho kariéry ho nasledovalo množstvo filmárov – pozrite sa na najnovší a vďačný príklad na Spielbergovské vzrušenie UFO thriller Jordana Peeleho nie. Peele, samozrejme, mal rozum, aby priamo neprevzal opraty od krstného otca letného filmu. Postavil si vlastné pieskovisko. Nesnažil sa urobiť skutočné pokračovanie Čeľuste alebo Blízke stretnutia. To bol vždy čin príliš ťažký na to, aby sa dal nasledovať.

Viac informácií o A.A. Dowd píše, navštívte jeho Autorská stránka.

Odporúčania redaktorov

• Odhaľuje Jurský park priznanie viny Stevena Spielberga?
• Indiana Jones a koniec Dial of Destiny, vysvetlené
• Je Indiana Jones a Kráľovstvo krištáľovej lebky aj po 15 rokoch stále zlé?
• Mark Bridges o obnovení mladosti Stevena Spielberga vo filme Fabelmans
• 5 pripravovaných akčných filmov, ktoré musíte vidieť v roku 2023