Recenzia Three Thousand Years of Longing: ľavá časť Fury Road

Akej magickej lampe, opičej labke alebo želaniu dobre vďačí George Miller za svoju kariéru nepravdepodobných vysnívaných projektov? Tento austrálsky scenárista-režisér a demolačný derbyista po celé desaťročia hádzal bohaté zdroje v snahe o nezvyčajnú slávu a míňajúc dolár špičkového štúdia na pochybne „vhodné pre rodinu“ zverincov a čoraz prepracovanejšie dystopie. Vrcholom jeho talentu premeniť investíciu do multiplexu na pieskovisko šialenca je, samozrejme, jeho posledný film, ohromujúci Mad Max: Fury Road, čo bola v podstate vízia toho, čím môžu byť letné filmy, keď ich nakrútia skutoční umelci, ktorí sú ponechaní napospas svojim šialeným zariadeniam. Aký nemožný film to bol - a tiež ťažké sledovať.

Tak ako má Miller nasledoval svoj vzrušujúci epos špiny, prachu, ohňa, rýchlosti a chaosu? Ako sa ukazuje, so zmenou tempa. Jeho nový film, Tritisíc rokov túžby, je zároveň rozľahlejší a kompaktnejší ako jeho posledný, pričom nekonečný úsek púšte vymenil za hotelovú izbu; niekoľko dní akcie pre príbeh, ktorý doslova presahuje tisícročia; a nepretržitý príval automobilového masakru pre dlhé scény dvoch postáv v županoch, zdvorilo diskutujúcich o skutočnej povahe túžby pri čaji a cícerových dobrotách. A predsa je tu aj nemožný film – zvláštna a očarujúca rozprávka pre dospelých, nemoderná vo svojich mozgových rozmaroch a mágiách so stredným rozpočtom. Dalo by sa povedať, že úspech o

Fury Road zaplatil za túto svojráznejšiu fantáziu, ale to by bolo podobné tvrdeniu, že Miller predal jednorožca, aby si kúpil škriatka.

Spomínaný hotel je v Istanbule, kam priletela „narratologička“ Alithea (Tilda Swinton). zjazd knižných fanatikov, ktorí sa venujú štúdiu spôsobov, akými ľudstvo vždy využívalo príbehy, aby im dávalo zmysel existencie. Táto racionálna, rozumná akademička je tak zvyknutá hrať sa na pozorovateľa, zahrabávať sa do písaného vykorisťovanie iných, že jej chvíľu trvá, kým prijme, že narazila na fantastickú priadzu vlastné. Jeho podnecujúcim incidentom je moment, keď nevedomky uvoľní uväzneného ducha, ktorý sa spočiatku hrbil ako obrovský džin zo 40-tych rokov minulého storočia. Zlodej z Bagdadu a zaplnil takmer každý centimeter svojej hotelovej izby svojou nafúknutou postavou. Našťastie sa čoskoro scvrkne na normálne, lepšie zvládnuteľné proporcie Idrisa Elbu.

Mýtický menič tvarov je džin, a keď nahlas narieka, je po stáročia uväznený vo fľaši, mučený osamelosťou, hnevom a ľútosťou. Slobodu si môže zaslúžiť iba splnením troch želaní. Ale Alithea nie je jednoduchá predajná myšlienka. Po prvé, čítala dosť na to, aby si dávala pozor na triky plniacich želaní a vedela, že želania majú spôsob, ako ironicky obstáť proti priaznivcom. Ešte vážnejšie je, že Alithea sa natoľko pasívne uspokojila so svojím životom bádania, že nedokáže myslieť na žiadne hlboké túžby, ktoré by jej djinn mohol splniť. (Vzhľadom na to, že opäť vyzerá ako Idris Elba, dalo by sa to nazvať nedostatkom predstavivosti.)

Miller adaptoval túto opojnú fantáziu z „Djinn v oku slávika“, novely od A. S. Byatt. Britský autor prerušil konverzáciu medzi človekom a nesmrteľným príležitostným grafom príbehu djinn regaling Alithea – v pôvodnom texte menom Gillian – s anekdotami zo storočí jeho rušných udalostí minulosti. Pre Millera sú tieto strany príležitosťou zahrať sa na antológa a vytvoriť si vlastnú hniezdnu bábiku z bájok v kľúči Tisíc a jedna noc. Inými slovami, film neprestáva skákať do miniatúrnych eposov s flashbackovými incidentmi, ktoré zaznamenávajú džinove príbehy. Nešťastné stretnutia s kráľovnou zo Sáby, Suleimanom Veľkolepým a dospievajúcou nevestou hladšou po poznaní než láska.

Ako by si Alithea mohla všimnúť, žiadny z týchto príbehov v príbehu nie je zázrakom naratívnej sofistikovanosti a bráni Tritisíc rokov túžby od kedy zdvihnúť niečo blízko k hybnosti Fury Road. Chuťovo archetypálna odbočka je však súčasťou kúzla filmu, ktorý sa zaujíma o chrbticu univerzálnosti emócia, ktorá prechádza generáciami vytvárania mýtov a spája minulosť so súčasnosťou a s jednou kultúrou ďalší. Štruktúra vinetácie väčšinou umožňuje Millerovi a jeho kameramanovi Johnovi Sealeovi uniknúť postapokalyptické púštne tóny filmov o Mad Maxovi a vyžívanie sa v maliarskom bohatstve červenej a zelených. Ich dynamické vizuálne rozprávanie nás vtiahne z komôr orgií na ohnivé bojiská na príležitostný strašidelný obraz, ako keď sa Elba dematerializuje, keď je vtiahnutý do svojho očistca väzenie.

Film je však nanajvýš očarujúci v hotelovej izbe s dvoma skvelými hercami pripraviť jedlo zvláštnej situácie a diskusiu, ktorá sa pomaly stáva filozofickou a romantickou rozmery. Miller skvele využíva Elbovu strhujúcu vodcovskú kvalitu, jeho tlkot a intenzitu; je to benevolentná odvrátená strana toho, ako nasadil Jacka Nicholsona Čarodejnice z Eastwicku — porovnateľné spojenie charizmy filmovej hviezdy a záhadnosti nadprirodzenej bytosti.

Swintonová je medzitým dokonale obsadená ako rozumná knihomoľka, ktorá sa zábavne nenechala vyviesť z miery svojimi nepravdepodobnými okolnosťami, ale aj postupné dospievanie k pochopeniu, že spokojnosť a naplnenie nie sú to isté. Je v tomto učencovi drámy trochu Millera? „Najviac sa mi páčia geometricky vzorované kvety,“ poznamená postava na konci pôvodného Byattovho príbehu. "Viac ako tie, ktoré sa zameriavajú na realizmus, na skutočný vzhľad." To by mohlo byť vyhlásenie o poslaní, ako riaditeľ Cestný bojovník a Babe: Prasa v meste rozprávkovo zveličil náš svet – a za to, že uprednostňuje špeciálne efekty, ktoré uprednostňujú fantáziu z kúzelníckeho triku pred „presvedčivou“ najmodernejšou ilúziou.

Tritisíc rokov túžby nakoniec sa otočí nečakaným smerom, k melanchólii a určitej sexici a ambivalencii o stave našej súčasnej technológie. Filmové otázky o rozprávaní príbehov sú skutočne skúmaním povahy ľudstva; je to téma, ktorú Miller rieši prostredníctvom jemnej múdrosti postavy, ktorej večné pozorovanie v ňom zanechalo určitú náklonnosť k nášmu druhu, k „stvoreniam z prachu“ definovaným protirečením. V džinovej zmätenej perspektíve sa skrýva duch tejto nedokonalej, ale rozkošnej zvláštnosti. A na jeho lampe by sme žiadali viac nemožných filmov, ako je to.

Tritisíc rokov túžbysa teraz hrá vo vybraných divadlách. Viac informácií o A.A. Dowd píše, navštívte jeho Autorská stránka.

Odporúčania redaktorov

• Tilda Swinton spustila djina v klipe Three Thousand Years of Longing