Just Build: вопросы и ответы с режиссером Крисом Хершманом о технологиях и музыке

Фотография и музыка уже давно стали частью Крис Хершманрепертуар, но видео застало его врасплох. Сейчас режиссер и фотограф, работающий с такими музыкантами, как NEEDTOBREATHE, Switchfoot, Alabama Shakes, Betty Who и Более того, Хершман говорит, что он перешел от работы в музыкальной розничной торговле к производству музыкальных клипов, выполняя одну задачу за раз.

В старшей школе он сменил карьерные амбиции с фотографа на музыканта и устроился на работу в крупный музыкальный магазин. Через несколько лет он купил Никон Д300С (зеркалка 2009 года), и, как выразился Хершман, она просто снимала видео — тогда это была гораздо более редкая функция в зеркалках, чем сегодня. Один музыкальный клип превратился в несколько внештатных выступлений, что позволило ему бросить свою повседневную работу, заявив, что он никогда больше не будет работать в музыкальной розничной торговле.

Три месяца спустя Хершман получил должность режиссера в другом крупном музыкальном магазине. Если отбросить всю иронию, эта должность означала, что он мог работать с девяти до пяти, развивая свое ремесло. Через четыре года он полностью посвятил себя внештатному кинопроизводству и фотографии.

Войдя в мир кинопроизводства в то время, когда видео DSLR только зарождалось, навыки и методы Хершмана развивались вместе с технологиями. Теперь он является послом Nikon и недавно беседовал с Digital Trends, чтобы поговорить о видео, технологиях и новых беззеркальных камерах Nikon.

Расскажите нам о своем процессе создания музыкального клипа. Как начать? Откуда берутся ваши идеи?

Я начинаю с музыки. Я слушаю его — и обычно вижу, что мне хотелось бы сделать, прослушивая первые несколько раз. Я просто слушаю настроение — будет ли это яркое радостное видео? Мое последнее видео было посвящено артистке по имени Эмили Блю, и это яркая, веселая поп-песня. Я построил набор для каждого кадра. Для меня это непривычно, но я послушал и подумал: другого выхода нет.

«Влюблённость» Эмили Блю. Продюсер Макс Перенчо, режиссер Крис Хершман. Снято на предсерийный фотоаппарат Nikon Z7.

Обычно я координирую действия со своей командой и придумываю крутые движения камеры или приемы, которых мы не использовали на предыдущих съемках. Мы составим список крутых вещей, которые мы могли бы сделать, но не сделали, и посмотрим, как они впишутся в концепцию видео. Мы пробуем много классного освещения и работаем с нашими художниками, играя со светом в существующей локации.

Я просто стараюсь не повторяться. Я стараюсь делать что-то новое каждый раз, когда выхожу на улицу. Я пытаюсь использовать разные техники, другой подход. Благодаря этому видео не будет выглядеть шаблонным. Я думаю, что разнообразие — это, возможно, то, что помогало мне на протяжении многих лет — способность в один день построить 100-процентную декорацию, а на следующий день сделать что-то на натуре при максимальном естественном освещении.

Как изменились технологии с тех пор, как вы начали, от D300S до новых Nikon Z7 и Z6?

Я рос вместе с Никоном. Я не знал, что нужно камере, я просто знал, что могу использовать более продвинутые параметры видео. Появилась следующая камера. Д7000, у которого были лучшие параметры видео. Каждый раз, когда они выпускали новую камеру, они много думали о том, как можно улучшить видео. Я начал понимать, что мне нужно, чтобы работать так, как должна работать видеокамера.

Перенесемся туда, где мы находимся сегодня, с Никон З6 и Z7. Все, что я могу сказать, будучи фотографом и режиссером, это самая совершенная камера для кинопроизводства, а также самая универсальная для фотографии — и это одна камера. Я могу использовать его по-разному как для клиентов с неподвижными изображениями, так и для клиентов с видео. Приятно иметь только одну камеру, и кажется, что Nikon был со мной на каждом этапе пути — у них всегда было что-то, что можно было бы иметь в моей сумке для выполнения моей работы.

Я стал выглядеть иначе, чем когда-либо раньше. Это меня воодушевляет. Я рад, что компания Nikon действительно догнала видео, где она должна быть. Но они также превзошли все — ISO на этом Z6 при слабом освещении просто невероятное. [На момент интервью] У меня было всего два дня на съемку на Z6, но я поражен прогрессом их камер.

Что касается видео, чем беззеркальная камера отличается от зеркальной?

Мне нравится, что он легче и меньше. Когда я собираю видеоустановку, я все равно могу сделать что-то профессиональное, но компактное. Я летаю с ним, и это не составляет большого труда, но у меня все еще есть все мои аксессуары. Когда это на вашем плече весь день, пара фунтов здесь и там имеет огромное значение. В моей сумке много места не занимает. Сначала это было дополнением к моей сумке, но теперь я в восторге от него.

Я должен сказать, что электронный видоискатель невероятно полезен. Тот факт, что вы можете иметь непрерывную автофокусировку для видео, является одним из крупнейших изменений в правилах игры между тем, что Nikon предлагает в зеркальных камерах, и в беззеркальных камерах. Есть также более интересные и гибкие варианты цветокоррекции для кинематографистов.

Примечание редактора: хотя зеркальные фотокамеры Nikon оснащены AF-S и AF-F, серия Z также имеет AF-C. AF-F позволяет использовать постоянную автофокусировку во время видео. AF-C перефокусируется при нажатии кнопки спуска затвора наполовину, что позволяет видеооператору выбирать, когда перефокусироваться во время записи видео.

Полнокадровая беззеркальная камера стала большим шагом для Nikon. Что вы думаете о беззеркальном переходе Nikon на данный момент и что бы вы хотели увидеть дальше?

Очень жду новое стекло. Мне нравится, как новые линзы смотрятся на новом корпусе. Линзы такие резкие. Сделать изображение более резким при публикации сложнее, поэтому я предпочитаю, чтобы оно было максимально резким в камере и имело возможность смягчить его позже при публикации.

«Сокровище», компания воров, режиссёр Крис Хершман

Я не снимал беззеркалками до выхода Nikon, пробовал несколько, но у меня никогда не было. Мой переход на беззеркальную камеру прошел очень легко, у меня не было проблем с ней, и для того, что я делаю, она работает лучше. Я думаю, что многие люди найдут преимущества беззеркальных фотоаппаратов тем, к чему они тяготеют.

Какой-нибудь совет начинающим видеооператорам, которые только начинают?

Обходите других кинематографистов. Видео работает так: вам не всегда обязательно быть тем парнем, который держит камеру. Вы найдете нужных людей, будете полезным человеком с хорошим отношением, и они пустят вас на съемочную площадку. Затем вы сможете начать видеть, какие роли существуют в этом мире, и посмотреть, как эти роли работают. Как только вы познакомитесь с этими людьми, у вас больше шансов получить работу от кого-то из ваших знакомых, который не сможет справиться с этой задачей. Чем больше людей вы знаете в отрасли, [в которой] хотите работать, если вы сблизитесь с ними и изучите их процесс, тогда им будет удобно вас рекомендовать. Будьте на съемочной площадке как можно больше, будьте добрым и отзывчивым человеком, насколько можете, и не ждите, чтобы творить.

Не ждите, чтобы творить, — это большое дело, к которому я стремлюсь. Если у вас нет оплачиваемой работы, дайте себе задание, бросьте себе вызов. Лично мне нравится иметь большие сеты и команду из 30 человек, но это также большая головная боль и стресс, отнимающий много энергии. Иногда я просто выхожу и снимаю музыкальный клип, а кто-то просто протягивает мне пару объективов. Я делаю это более творческим проектом. Выходите и не ждите, чтобы получить платный проект для создания своего видео-портфолио.

Снимите простой музыкальный клип, настройте камеру, запишите звук, потренируйтесь в синхронизации. В первый раз оставьте камеру на штативе, затем вернитесь и добавьте движение или вторую камеру. Просто стройте. Опирайтесь на то, что вы сделали в прошлый раз, и у вас все получится. Вам не обязательно знать все в начале. Лучшее, что вы можете сделать, — это выучить что-то одно, овладеть этим, а затем развивать это. Вот как я добился того, чего достиг: попробовал одну технику, а потом сказал: ладно, дело в шляпе. Я начал тренировать глаз, рассматривая кадры по тому, что знал по последнему.

Это интервью было отредактировано для краткости и ясности.