Интервью: Группа Coves говорит о виниле и виниле. цифровой, творчество, запись

«Я просто хочу постоянно источать творческий потенциал».

Бек Вуд, вокалистка новых британских гаражно-психоделических героев Coves, обрисовывает в общих чертах свои цели в гримерке на втором этаже в Бруклине, в то время как соседний столик бесконтрольно дребезжит из-за низкочастотного шума, создаваемого хедлайнерами вечера, The Равеонеты. Coves отлично подходят для открытия датским звуковым дервишам, поскольку их дебютный альбом Мягкая пятница, является одним из лучших релизов года. Он сочетает в себе пропитанный реверберацией вокал Вуда в стиле певицы с суровыми, вызывающими трип звуковыми ландшафтами гитариста и продюсера Джона Ридгарда. Такие песни, как неземно бурлящие отношения, поцелуи «Beatings», гипнотически драйвовая «Let the Sun Go», и чувственная умоляющая ласка «Wake Up» гарантируют, что бухты находятся в авангарде современного блаженства. движение. Великолепное сведение Брендана Линча (Primal Scream, Пол Уэллер, 22-20 лет) и Макса Хейеса (Doves, Ocean Color Scene, The Rakes) лишь скрепляет звуковую сделку.

Вуд и Ридгард встретились с Digital Trends, чтобы обсудить буквальные формы и форму их звука. их взгляды на цифровой звук высокого разрешения по сравнению с комфортом винила, а также особые пожелания к празднику ( сорта). Хотите еще одну интуитивную стенографию, чтобы описать их звездное звучание? Поместите музыку Coves в Cuisinart, и последующую звуковую волну можно будет назвать The Velvet Иисус и Мэри Underground Chain.

Цифровые тенденции:Мягкая пятница имеет то, что я называю хорошим чувством пространства. Как вы уловили этот звук? Студия, в которой вы записывались, называлась Castle Greyskull, так что, должно быть, это было что-то особенное.

Джон Ридгард: Эта студия находилась в здании с очень высокими потолками в некоторых частях, и там же был первый бассейн. холл в Великобритании, который был превращен в офис с этими маленькими неиспользуемыми комнатами, поэтому он очень хорошо подходил для запись. Мне нравились звуки, которые я слышал в этом коридоре, где находились все спальни, куда переехали шестеро моих приятелей. Многие барабанные партии были записаны путем установки микрофона в конце коридора и игры на барабанах прямо в студии.

Звук барабанов, который у вас получается, кавернозный, как у Джона Бонэма, обновленного для нового тысячелетия.

Джон: Ага! Я сэмплировал бас-барабаны, а затем играл на томах сверху, чтобы запечатлеть звук комнаты, просто чтобы там были дополнительные бас-барабаны.

Вы продюсер, но расскажите мне о работе с Бренданом Линчем и Максом Хейесом.

Мы оба выросли на этом звуке 90-х, поэтому, чтобы Брендан и Макс миксовали Мягкая пятница было здорово. У них есть большой старый пульт BBC, и в их библиотеке много разных усилителей и триггерных педалей. Когда они смешиваются, они занимают по половине стола каждый. Брендан записал весь бас и ударные, а Макс — весь вокал и гитары. Они просто сидели там, а Макс говорил: «Эй, вставь эту задержку!» а Брендан просто нажимал на педаль. Это звучало на одном динамике, и они говорили: «Ого! Панируй!» И вот такие крутые вещи происходят. Это было похоже на счастливую случайность.

Было ли у вас в голове какое-то влияние или идея относительно того, «вот как я хочу, чтобы мы звучали»?

Джон: Все это произошло из-за безделья, а не из-за: «О, я хочу сделать альбом, который будет звучать как X». Во многом это пришло из гаражной атмосферы 60-х. Однажды я и мой старый сосед по квартире пошли на ярмарку пластинок и встретили парня, одетого в чертовски крутой костюм, у которого были полки с винилами. Мы пошли и просмотрели все его винилы, и половину из них я не узнал. Там было много гаража 60-х, прога и психологии. У меня было немного денег, и я сказал: «Можете ли вы выбрать мне 10 альбомов?» Я просто шёл домой и слушал их кучу за раз.

В твоем вокале много эха, реверберации и эффектов, Бек. Почему?

Бек: До этого я никогда не пел для группы, по крайней мере, вслух. Но пение у меня в крови. Мой брат играл в группе, а мой отец пел и тоже играл в группах. Так что это у меня в крови. Когда мы решили это сделать, я никогда раньше не слышал своего голоса в записи и никогда раньше не пел в микрофон, поэтому мы не знали, что произойдет. Когда мы впервые сидели в студии вместе, и я пел, Джон включил реверберацию и сказал: «Блин, ты немного похож на Мэззи Стар». И я такой: «Ну, это комплимент!»

Да, ты немного похожа на Хоуп Сандовал, только с гораздо большей энергией. Ваш голос обладает особым неземным качеством, и вы используете реверберацию как творческий инструмент, особенно в своих живых миксах.

Бек: Это здорово, спасибо. Раньше я работал в пабе и ходил в подвалы, чтобы петь, потому что в подвалах была какая-то естественная реверберация. И я бы сказал: «О, да!» Я люблю реверберацию. В нем есть эта плавучесть и этот эффект - я имею в виду, я говорю сухо, но это не работает. (смеется) Так что реверберация для меня просто великолепна. Я такой: «Да! Дай мне более!”

Джон, на пластинке у тебя есть доступ к множеству разных звуков.

Джон: Мы нашли на eBay действительно крутой эффект под названием «Великая британская весна»: кусок черной водосточной трубы. Это было всего около 50 фунтов [около 80 долларов США].

Бек: И сколько раз он ломался?

Джон: Он ломался каждую неделю, и нам приходилось забирать его обратно. Мы просто слегка пнули его, и он полетел [издает звук взрыва].

Бек: Нам нравится такой странный звук. Мне очень нравится, когда Джон добавляет в наши вещи обратные звуки. Для меня все дело в реверберации и обратном звучании. Даже когда мы снимаем собственные видео, мне очень нравится использовать изображения наоборот; ничего знакомого глазу. Мне нравится делать анимированные, очень мрачные и жуткие видеоролики. Что-то немного странное, мне это нравится.

Джон: Мне нравится использовать валяющиеся повсюду игрушки и прочее, игрушечные арфы и тому подобное. Я получаю от них что-то, а затем переворачиваю это.

Есть ли здесь влияние Битлз?

Джон: Ага. Я вырос, любя каждую частичку их. Мне нравится, как они звучат. Никто и никогда не записывал такие крутые барабаны, как они, особенно то, что они сделали на альбоме. Волшебный таинственный тур. Я читал истории о том, как они подслушивали барабаны, и что тогда в студии это было невозможно сделать, поэтому они тайно надевали на них [свитера]. Это было душевно.

Расскажи мне, как ты получил такое сильное искажение.

Джон: Все это записано на маленьком микшерном пульте Soundtracs, который я нашел на eBay; Я думаю, это из начала 80-х. Там была реклама с Питом Таунсендом, гласившая: «Я всем рекомендую этот микшер!» Да, я только что увеличил усиление и получил действительно прекрасные искажения, особенно в голосе Бека. Я бы поставил усиление на четыре и заставил ее снова сделать дубль, а затем переделал бы дубль, просто шепча слова, чтобы почувствовать, будто кто-то просто шепчет вам на ухо.

Бек: Да, типа (шепотом): «Аааааа».

Иногда ты поешь в мегафон на сцене. Откуда это пришло?

Бек: Мегафон появился, потому что мы не можем себе позволить хорошие педали (все смеются). Когда мы были в студии, я подумал: «Ааа, нам надо его купить!» Итак, я купил его, не так ли?

Джон: У Бек странные способы описания того, чего она хочет. Я думаю, что никто другой этого не поймет. Она бы сказала: «Мне нужно что-то, что звучит царапающе и звучит хкккккккккттт!» (Бек смеется) А иногда она говорит: «Это звучит немного прямолинейно. Могу ли я сделать его более круглым?» И я такой: «Блин, как мне сделать так, чтобы это звучало кругообразно?»

Вы просто играете с формой волны, вот и все.

Бек: Ага. Иногда после ужина я сидел там, пока Джон микшировал, и говорил: «Может быть, этот кусочек мог бы быть больше похож на треугольник. Более треугольный, но немного более остроконечный».

Именно так ты бы описал звучание «Beatings»?

Бек: «Избиения» - это скорее цилиндр, а затем он взрывается, приобретая пузырчатую форму, да. Дело не только в формах, но и в цветах: «Больше коричневого. Более серый. Сколько бы их ни было, мы хотим их всех.

Знаете, Эдди Ван Хален предпочитает «Brown Sound». Именно так он на протяжении многих лет описывал свою «большую» гитару и звучание усилителя/эффектов.

Бек (Джону): Видишь? Я не просто странный. Это из моего особого мозга. (улыбается)

Знаешь, кто бы сделал действительно крутой кавер на первую песню, которую ты записал, «Honeybee»? Нэнси Синатра.

Бек: Замолчи! Вау, да. Это мило.

Джон: Это было бы потрясающе.

Бек: Стоит только подумать о том, как она это поет, и это уже звучит лучше.

Джон: Мы никогда не играем эту песню вживую.

Бек: Когда мы только начинали, мы пели ее вживую, а с тех пор больше не пели. Мы не хотим петь это снова.

Джон: В нем слишком много всего происходит. Играть ее с минусовкой не идеально, потому что мне бы хотелось иметь полноценную группу.

Бек: Как только мы получим немного денег, мы сделаем это с полной группой.

Джон: В Великобритании у нас есть басист и барабанщик, который сейчас с нами здесь, в Штатах. Но в «Honeybee» столько всего происходит с минусовками, что это было бы похоже на караоке. (смеется)

Бек: Нам понадобится полный оркестр.

Джон: Нам пришлось бы делать это с телевизором, стоящим сбоку от сцены, наблюдая, как пролетает прыгающий мяч, и стоя перед ним с микрофоном.

Возможно, это ваше следующее видео. (Все смеются) Думаю, сейчас самое время спросить о качестве звука. Что вы думаете о цифровой записи в высоком разрешении?

Джон: Думаю, меня пока устраивает 16-битная версия. Сейчас у меня много более качественного оборудования и снаряжения. До того, как я его получил, я думал, что лучшее, что я записал, было на 4-дорожечной кассете. Но эти записи были ерундой, и после того, как я хорошо освоился с рабочей станцией для цифрового аудио и научился ею пользоваться, я подумал, что они тоже ерунда. Как только я начинаю понимать, что делаю, тогда я прыгаю вперед.

Бек: Когда ты получаешь от чего-то лучшее, я думаю, это лишает тебя удовольствия. Когда вы меняете его, вы получаете эти причудливые, разные звуки. Когда ты учишься, звук тоже учится, понимаешь?

Так неужели цифровые файлы высокого разрешения «слишком хороши» для ваших ушей? Что тебе больше нравится, винил?

Бек: Цифра для меня слишком понятна! Мне больше нравится винил, потому что его можно взять домой и понюхать, и ты вовлекаешься в это, открываешь его и смотришь на буклет, и когда ты кладешь иглу, ты слышишь: что звук. Цифровые файлы и цифровые диски, пфффф.

Джон: У меня всегда был винил, когда я рос с 5 лет. У меня была дека Technics, усилитель Trio, похожий на Kenwood, и несколько колонок [EAW] KF. Несколько недель назад я купил новые усилители, но ничто никогда не звучит так хорошо, как в детстве, не так ли? Лучшие усилители были в конце 70-х, поэтому я купил себе несколько старых колонок KF930, усилитель 930, [Sony] 3021 и еще раз стек Technics. Вот тогда они знали, как делать привет-фай.

Вам нравится Spotify?

Бек: Это хорошая идея, если вам нужна «лёгкая музыка», но в нынешней индустрии всё легко приходит, легко уходит, а потом всё уходит. Но если вы купите винил, вы сможете оставить его себе и вернуться к нему.

Джон: Я слушаю Spotify и постоянно нахожу новые группы, но это как мусор, не так ли? Вы слышите новую группу, кладете ее в папку «Любимые альбомы» и слушаете ее три или четыре раза. А потом появляется новая группа, и вы бросаете ее в папку «Любимые альбомы» и забываете о другой группе. Приобретая винил, вы покупаете его на всю оставшуюся жизнь. Я до сих пор просматриваю альбомы, купленные в детстве.

Если нам придется идти только к полностью цифровому будущему, вас это устраивает?

Джон: Когда дело касается музыки, мне нравится сочетать лучшее из обоих миров. Я люблю винтажный винил и аналоговое оборудование, но мне также нравится Logic и плагины, которые я использую для записи. Дома я могу слушать свой винил, и он звучит великолепно. Но сидеть в офисе —

Бек: — или в поезде —

Джон: — да, и иметь возможность слышать всё в высоком качестве, да. Приобретите хорошие Hi-Fi наушники и прогуляйтесь по городу, и музыка все равно должна хорошо звучать. Некоторым людям нравится слушать только файлы FLAC, и это здорово, но насколько хороши ваши колонки? Если вы слушаете их через наушники или колонки компьютера, какой в ​​этом смысл? С таким же успехом вы можете слушать MP3.

Ты нарисовал обложку альбома, не так ли?

Бек: Да, я нарисовал его на выходных, когда был в домике на дереве в Шотландии с видом на самую большую гору Великобритании, Бен-Невис. Когда я закончил это делать, я сказал: «Черт, теперь мне придется спуститься с холма». Оригинальное искусство – это огромное полотно размером метр на метр. Когда я нес его под мышкой, он едва касался пола. Начался дождь, и я подумал: «Ох, цвета потекут». Я старался не испортить его, когда спускался с горы. Он сохранился и теперь находится в моей гостиной.

Джон: Было бы очень круто, если бы сбоку была дыра.

Бек: Я бы заплакал! У меня это заняло 3 полных дня по 8 часов каждый.

Вы можете создать подделку и использовать ее в своем следующем видео.

Бек: Да! Я пойду с холма, и он распадется: «Но нееет!»

Джон: Вы можете снимать, пока рисуете его и несете с горы.

Бек: Типа таймлапса? Ну, может быть, для второго альбома. Обложкой следующего альбома будет большой белый квадрат со мной, плачущей в углу. «Почемууу??? Я потратил на это 46 часов! И сотни фунтов чернил!» (все смеются) Но да, это было бы здорово.

Вот и праздники не за горами, и вам пора записать рождественскую песню. Какой из них вы бы сделали?

Бек: Мы пытались, но все испортили! Мы отыграли рождественский концерт —

Джон: — но мы не репетировали.

Бек: Мы сделали «Белое Рождество». Я слишком напился, забыл слова и сказал: «О нет, я всем испортил Рождество!» (все смеются)

Рекомендации редакции

• Лучшие сайты для скачивания аудио и музыки в высоком разрешении