«О, это прекрасно», — говорит Орсон Кренник (Бен Мендельсон), становясь свидетелем первой демонстрации мощи Звезды Смерти в Изгой-один. Орсон — злодей в этом»Звездные войны история» — ублюдочный функционер Империи — но на этот раз он прав. Издалека, из безопасного космоса, это яркое оранжевое цветение поглотило целый город. является странно красиво. То же относится и к большей части разрушений в блокбастерах о конце света Гарета Эдвардса, британского режиссера, снявшего Изгой-один… или многое из этого, во всяком случае.
Сколько именно, остается неясным. Дисней позорно отобрал Изгой-один вдали от Эдвардса в конце процесса; по некоторым оценкам, почти 40% законченного фильма принадлежит сценаристу Тони Гилрою, которого пригласили для пересъемок. И все же один взгляд на новый фильм Эдвардса, оригинальную научно-фантастическую эпопею. Создатель, достаточно, чтобы положить конец вопросам собственности. Эти две фотографии с мероприятия вместе с его фотографией 2014 года
Годзилла, предлагают четкую преемственность величественного апокалиптического видения. В совокупности они представляют Эдвардса как аномалию в современном Голливуде, как организатора действительно захватывающих зрелищ. Наблюдая за его работами, вы можете почувствовать ощущение, которого не хватает в эпоху чудес компьютерной графики. Это называется трепет.Рекомендуемые видео
Немногие кинематографисты зарабатывают столько, сколько Эдвардс получает за свою научно-фантастическую фантастику с широким экраном. Но его фильмы не просто велики. Они внимательны к масштабу, расстоянию и перспективе — к элементам, которые погружают аудиторию в действие и помогают нам чувствовать огромность (и чудовищность). В большинстве из них присутствуют огромные силы смерти и разрушения, и Эдвардс часто стреляет в этих органических и механических монстров с земли. уровень, выглядывая из дыма, как богоподобный кайдзю выходит, над линией деревьев появляется Имперский шагоход, огромное воздушное оружие дрейфует в вид. Он помещает персонажей и зрителей под массивные тени гигантов.
Создатель | Официальный Трейлер
Режиссер - бывший художник по спецэффектам, и это видно. Он демонстрирует прямое трехмерное понимание того, как органично интегрировать компьютерную графику в кадры живых выступлений. В то время как машина Marvel превратилась в постановку всего, что можно, на звуковой сцене и на зеленом экране, что объясняет полученную плоскостность декораций, Эдвардс в основном снимает на натуре (он посетил почти 100 мест за Создательи, как говорят, принял стратегию бродячей партизанской стрельбы по Годзилла), а затем аккуратно накладывает на потрясающие панорамы эффекты. Этот подход восходит к его инди-дебюту. Монстры, микробюджетный персонаж, в котором на заднем плане кадра размещались экономно созданные существа.
Эффекты в фильмах Эдвардса имеют вес и присутствие, как будто что-то, что можно протянуть руку и потрогать. И у его миров есть текстура — еще одно утраченное достоинство современного событийного кино. Частично это связано с его привычкой работать с кинематографистами мирового класса, такими как Грейг Фрейзер (Бэтмен) и Симус МакГарви (Искупление), который снабжает его фильмы бесчисленными захватывающими образами. Это также сводится к деталям окружающей среды и беспорядку. СоздательТехнофутуристическая «Новая Азия», простирающаяся от захватывающей дух сельской местности до сверкающих городских пейзажей, неразрывно связана с далекой-далекой галактикой свалок. Изгой-один и фотогенично разрушенные зоны радиоактивных осадков Годзилла. Это все так тактильный, в котором так жили — опять же, это не комплимент, который можно отнести к невесомым кассовым гигантам сегодняшнего дня.
На столько, сколько Монстры развитие персонажей, основанное на разговоре двух людей, никогда не было самой сильной стороной этого режиссера. (Просто спросите его хулителей, которые почти всегда ссылаются на тонкость человеческого конфликта, преследуя его фильмы.) Еще раз порываем с современных тенденций, Эдвардс отказывается от супергероев с выдающимися личностями в пользу солдат на миссиях, определяемых почти исключительно через действие. В идеале они целеустремленные проводники через созданные им миры, находящиеся под угрозой. Надо признать, лучше получается, когда актеры первоклассные: Годзилла теряет что-то в драматическом отделе, когда фокус смещается от страдающего Брайана Крэнстона к более бестолковому Аарону Тейлору-Джонсону, в то время как Изгой-одинРазношерстная группа архетипов этой группы обходится харизмой таких исполнителей, как Диего Луна и Донни Йен.
Это одни из самых мрачных мультиплексных фильмов. Даже дроид из комиксов Изгой-один, озвученный Аланом Тьюдиком, болезненно одержим уменьшением шансов команды на выживание. В макро и микро смысле фильмы Эдвардса балансируют на грани забвения, объединяя горнило горя с буквальным концом света. Почти всех его героев преследует утрата — умершая мать, или отец, или жена, или какая-то их комбинация. Не вдаваясь в суть вопроса, режиссер позволяет легко увидеть главную угрозу в гротескном преувеличении своих личных демонов. В исчислении Спилберга ГодзиллаНапример, могучий монстр становится символом семейного багажа, который поврежденный сын несет в свою новую семью.
Жертвование – ключевая тема его творчества. Это присутствует в повторяющихся трагических образах человека, запертого за дверью, принимающего токсичный газ, неизбежный взрыв или жестокое применение светового меча ради всеобщего блага. Кстати, эта сцена с Дартом Вейдером, возможно, самая страшная во всех «Звездных войнах» — давно назревшая мечта Самый знаменитый тяжеловес кино полностью заслужил свой титул, прорезав коридор красных рубашек, как в фильме ужасов. фантом. В общем, последний час Изгой-один — это захватывающее воплощение дремлющего фатализма сериала. Большая решающая битва, в которой, по общему признанию, могут участвовать и Эдвардс, и Гилрой, — это не просто самый замечательный и продолжительный этап действия во всей франшизе. Это также смелая и удивительно трогательная приверженность ставкам; семь лет спустя все еще трудно поверить, что Дисней действительно побывал там.
Годзилла — величайшее достижение Эдвардса на сегодняшний день: существо со странной структурой, которое получает свой пирог и съедает его. Кроме того, он доставляет много приятных ощущений для глаз, даже несмотря на то, что это подрывает ожидания аудитории в отношении Годзиллы. фильм. Декорации, которые в основном разворачиваются с ограниченной точки зрения человеческих персонажей, поразительно изобретательны в замысле и исполнении — они построены не столько на удовольствии мозга ящерицы от безостановочного разрушения, сколько на напряжении по поводу того, как и когда существа вернутся в мир. рамка. И несмотря на все, что Эдвардс делает в последнем акте, он также изобретательно скрывает. (Есть одно до смешного радикальное заблуждение, которое приводит к большой драке монстров с монстрами, а затем обрывается, чтобы показать, что это происходит на вместо этого телевизор.) Неудивительно, что некоторые фанаты были разочарованы таким подходом, и неудивительно, что сиквелы отказались от продолжения. это.
Эдвардс во многом опирается на другие фильмы. Помимо десятилетий использования транспортных средств Годзиллы, фильм явно обязан Стивен Спилберг, позаимствовав игры ожидания и отложенного удовлетворения у Челюсти и парк Юрского периода. Изгой-одинточно так же нашел режиссера играющим в песочнице Джорджа Лукаса, построенной в 70-х; Возможно, это самая визуально яркая вариация стиля дома из «Звездных войн», но он все равно очень вписывается в этот стиль. Даже за пределами траншей интеллектуальной собственности Эдвардс, как и его персонажи, кажется, попал в тень гигантов. Создатель технически это может быть оригинальной работой, но на самом деле, по иронии судьбы, это его наиболее явное производное произведение. построенный, кажется, из обрывков кучи других научно-фантастических фильмов (особенно о Джеймсе Кэмерон).
В какой-то степени Эдвардс, кажется, все еще находится на стадии подражания своей карьере. Было бы интересно увидеть, как он полностью обретет свой собственный голос. Однако на данный момент он желанный глюк в голливудской матрице — маэстро блокбастеров с мастерством и величием. и немного амбиций, режиссер, способный оставить след размером с Годзиллу даже на самых известных франшизы. Что два его самых громких фильма были проблемными, и их мучили переписывания, пересъемки или и то, и другое, является не столько обвинением в его причастности, сколько доказательством его способности вытащить что-то уникальное из щебень. Изгой-один кажется безошибочно своим, какой бы процент он ни был на самом деле.
И стоит ли удивляться, что у режиссера, столь одержимого перспективой в визуальном смысле, имеется еще и философская? Несмотря на все недостатки повествования, фильмы Эдвардса объединяет парадокс: в них человеческие персонажи кажутся крошечными и незначительными, но при этом признавая важную роль, которую каждый может сыграть в истории, гораздо большей, чем они сами, — выбирая игнорировать приказы в аморальном порядке. войны, выполняя свою небольшую миссию, в то время как титаны сражаются над ними и вокруг них, выступая в качестве механизмов восстания, успех которого они могут не дожить, чтобы увидеть. Эдвардс знает, как заставить Голиафов выглядеть невероятно, почти непостижимо огромными. Но по-настоящему он верит в Дэвидов.
Создатель сейчас играет в кинотеатрах повсюду. Изгой-один: Истории Звездных войн в настоящее время транслируется на Disney+. Годзилла доступен для аренды или покупки в цифровом виде.Чтобы узнать больше об А.А. письмо Дауда, пожалуйста, посетите его Страница автора.
