Если бы вы гуляли по парку и увидели четыре дроны рисуя гигантскую 46-футовую фреску с граффити, вы, вероятно, остановитесь и поглазеете на некоторое время. Но чтобы получить полное представление о планировании, философствовании и исторических сверках, которые привели к такому дикому проявлению техно-арт, вам придется сесть и поговорить с человеком, стоящим за ним: художником, дизайнером и Массачусетским технологическим институтом. профессор Карло Ратти.
Именно это мы и сделали. Digital Trends встретились с Ратти, чтобы обсудить его прошлые и будущие проекты, а также то, как ему удается стирать границы между архитектурой, инженерией и цифровым искусством.
Команда студии Ратти, Carlo Ratti Associati (CRA), регулярно разрабатывает идеи, которые кажутся одновременно удивительными и причудливыми. В Сарагосе, Испания, его команда построила здание с водяными завесами вместо стен. В Париже группа построила тренажерный зал, управляемый человеком который плывет по Сене. На Неделе дизайна в Милане Ратти сделал заявление о важности перерабатываемых материалов и расширил Круглый сад с километровыми грибовидными арками, многие из которых были достаточно высокими, чтобы пройти сквозь них.
Мы спросили Ратти, как он задумывает и подтверждает эти идеи, и он отправился в зигзагообразный тур по западному искусству и истории.
«Я думаю, что одна из самых важных вещей — это то, что сказал Хемингуэй в одном из интервью, которое он дал в конце своего жизнь: Детектор чуши — мы пытаемся усовершенствовать наш детектор чуши, чтобы отличать хорошую идею от плохой. идея».
Что бы сказал призрак Эрнеста Хемингуэя о Макр ШакрРобот-бармен Ратти, который может смешивать напитки по индивидуальному заказу? Этот ответ может зависеть от способности машины приготовить крепкий мохито. Создатель Макр Шакра видит в металлическом бармене нечто большее, чем просто Футурама-готовая отсебятина. Если в проектах Ратти и есть сквозная связь, то, по его словам, это создание вещей, которые позволяют людям соединяться друг с другом и с природой. Платформа Makr Shakr позволяет людям программировать и делиться рецептами напитков, создавая человеческие связи там, где раньше просто кричали под громкую музыку.
Макр Шакр История
Проект Ратти по рисованию с помощью дрона уходит корнями в спектакль 2015 года. В том же году миланское издание Всемирной выставки поручило CRA работу над проектом по продаже продуктов питания. Результат? Супермаркет будущего: концептуальный магазин площадью 10 000 квадратных футов, где товары выставлялись на интерактивных столах. Когда покупатель тянется за товаром, появляется информация о продукте, включая происхождение и возраст, парящая над цифровым зеркалом, как дисплей дополненной реальности.
Прежде чем завершить «Супермаркет будущего», его создателям пришлось решить серьезную дизайнерскую задачу: Всемирная выставка хотела, чтобы продуктовый магазин был построен в большом контейнере в форме коробки из-под обуви. «Они сказали нам: делайте все, что хотите, кроме коробки из-под обуви», — вспоминает Ратти. «Например, вы могли бы покрыть все это светодиодами. И мне эта идея совсем не понравилась». Для того, чей работа обычно сопровождается большим количеством цифровых технологий, профессор, на удивление, не является поклонником пиксельной графики. изображений. «Мы уже проводим слишком много времени перед экранами», — говорит он.
Так как же команде CRA удалось найти способ сделать «Супермаркет будущего» дальновидным, избегая при этом цифровых дисплеев? Они возвели гигантскую стену и изготовили «Вертикальный плоттер», чтобы распылять на нее картины. Система преобразовывала цифровые изображения в аналоговые в режиме реального времени.
Хотя бирки с граффити, нарисованные распылением, могут быть очевидным примером, Ратти говорит, что его команда черпала вдохновение для проекта в оригинальных граффити человечества — 30 000-летних граффити. Наскальные рисунки Шове на юге Франции, а также документальный фильм Вернера Херцога о них, Пещера забытых снов. Таким образом, «Супермаркет будущего» вернулся к началу человеческой истории, используя «вневременной способ персонализации пространства, в котором мы живем».
Команда Ратти ушла со Всемирной выставки с несколькими наградами за дизайн и занесена в Книгу рекордов Гиннеса. (для самого большого плоттера) и идея гаджета для тех, кому наскучил его или ее доска. Писец, как его называют (один из немногих продуктов, которые CRA производит и продает), представляет собой чертежную машину размером с руку, которая загружает цифровые файлы и рисует их на любой вертикальной поверхности. Робот в форме Roomba может рисовать графики прибыли на стенах конференц-зала или ежедневные меню на окнах бистро, но вряд ли кто-то, кто его купит, поймет связь с каменным веком.
Корни творчества
Ратти родился в Турине, Италия, в семье инженеров и архитекторов. Его дедушка был инженером-строителем, работавшим над проектами в Африке и Южной Америке. Алессандро Антонелли, архитектор одного из самых высоких зданий Италии XIX века, Моле Антонеллиана, приходился ему дальним родственником. Мирское любопытство Ратти вынудило его покинуть Италию, поступить в колледж и изучать инженерное дело во Франции. После окончания учебы он отказался от потенциально прибыльной работы и переехал в Англию, чтобы изучать архитектуру и информатику в Кембриджском университете.
«Многие люди думали, что это какой-то безумный путь — зачем вам это делать?» он признает. «Вначале, если посмотреть на это, это не имело особого смысла». Он говорит, что просто следовал своему сердцу. Лишь в начале 2000 года, когда он работал над стипендией Фулбрайта в Медиа-лаборатории Массачусетского технологического института, эти различные области интересов объединились в единую перспективу.
Песчаный пейзаж
Совместный проект 2002 года. Песчаный пейзаж Всплыло сочетание аналоговых и цифровых технологий, которое Ратти превратил в повторяющуюся тему. Датчики отслеживали вершины и долины участников, вылепленные из песка для создания компьютерных ландшафтов. Такая работа привела к приглашению помочь начать работу MIT. Разумная городская лаборатория, где студенты узнают и теоретизируют о влиянии дизайна, технологий и социологии на большие сообщества.
Офис Ратти в Массачусетском технологическом институте в Кембридже, штат Массачусетс, выходит окнами на реку Чарльз. До международного карантина из-за COVID-19 он редко проводил в одном месте более 50% года. Офисы его архитектурной фирмы находятся в Нью-Йорке и Турине. Его работа регулярно приводит его в несколько других стран. CRA также проектирует павильон для предстоящей Всемирной выставки в Дубае (сделанный из переработанных материалов, таких как кофейная гуща) и плавучий садовый остров для набережной Лугано, Швейцария.
«Множество замечательных идей приходит, когда вы находитесь в неожиданных местах, когда смотрите на что-то новое и создаете новые связи», — говорит он.
Ратти не заполнил свой стол стильными безделушками, которые часто украшают рабочие места дизайнеров, предпочитая «кочевой» образ жизни. Даже многие из его заветных книг сейчас находятся на хранении. В качестве директора лаборатории разумного города он помогает преподавать такие занятия, как «Городской гражданин», о том, как гражданство меняется из-за технологий.
Как он учит студентов затачивать свои детекторы чуши? Это не так-то просто, признает Ратти. В поисках ясности он любит доводить идеи до крайности.
«Если вы возьмете проект и попытаетесь преувеличить определенные компоненты, вы действительно сможете увидеть, работает он или нет — вы сможете лучше понять и лучше разработать свой детектор ерунды», — говорит он. Он также черпает влияние из The Radicals — архитектурного коллектива 60-х годов — и их использования доведения до абсурда, способа подтверждения идеи, демонстрируя, что противоположный сценарий абсурден. В последнее время этот образ мышления был применен к тому, как CRA может помочь медицинским работникам и гражданам, сидящим дома, пережить пандемию.
В то время как многие города превращают конференц-залы во временные медицинские центры и строят палаточные больницы в парках и парковках, Ратти отмечает, что в этих помещениях отсутствует надлежащая вентиляция, которая могла бы сделать их безопасными для пациентов и медицинских работников. профессионалы. «Наш вопрос: можем ли мы сделать что-нибудь, что можно было бы быстро развернуть в качестве временной больницы, но при этом безопасно?»
Ответ: временная больничная палата под названием Курапод, построенный внутри 20-футового транспортного контейнера, оснащенного биозащитным оборудованием. Хотя это предложение может показаться лунным проектом, CRA уже убедило итальянский банк оплатить счет за прототип, который почти готов.
Даже если Curapods не будут приняты во всем мире, Ратти по-прежнему считает проект с открытым исходным кодом успешным, учитывая, что 2000 человек участвовали либо в разработке его концепции, либо загружали проекты в надежде что-то построить похожий.
«Дизайн — это мутация, способ посмотреть, как изменить наше взаимодействие с окружающей средой», — говорит он. «Но чтобы увидеть, действительно ли идея работает или нет, нужно пройти весь путь и воплотить ее в жизнь, чтобы увидеть, действительно ли она может изменить жизнь людей».
Рекомендации редакции
- Познакомьтесь с ученым Массачусетского технологического института, который выращивает полуразумные комнатные растения-киборги
