«Я думаю, нам следует постоянно работать в высоком разрешении. Я даже не думаю, что должен быть MP3».
Дэвид Кросби никогда не боялся высказывать свое мнение и делиться мнением о состоянии подарок, независимо от того, какое сейчас десятилетие. На протяжении более полувека легендарный певец/автор песен и стержень Кросби, Стиллз и Нэш (и иногда Янг) он страстно откровенно заявлял о своем отвращении к социальной несправедливости, политическим махинациям и экологическому хаосу, и он столь же стойкий, когда дело доходит до любви к звуку высокого разрешения. Фактически, Кросби настоял на том, чтобы высокое разрешение было абсолютным стандартом для выпуска его четвертого сольного альбома в 2014 году. Кроз, особенно после прослушивания ремастеров 192 кГц/24 бита Грэм Нэш создано для открытия ушей прошлым летомCSNY1974бокс-сет.
«Он должен был быть доступен не меньше, чем в формате FLAC или без потерь», — сказал он недавно. «Мы позаботились о том, чтобы HDtracks имел разрешение 192/24, и Поно тоже будет так, когда они будут к этому готовы.
Кроз заслуживает это. Там есть кое-что, что мы действительно хотим, чтобы вы услышали».Рекомендуемые видео
«Все мы ненавидим MP3, потому что они воспроизводят только 15 процентов, может быть, в лучшем случае, музыки, которую мы создали».
Digital Trends встретились с 73-летним Кросби за поздним обедом в центре Манхэттена, чтобы выразить сожаление по поводу продолжающегося провал MP3, взвесьте важность обертонов при записи и подчеркните таланты женщин. певцы. Прошло много времени.
Цифровые тенденции: Я рад слышать, что звук высокого разрешения так же важен для вас, как и для нас. Что вас привлекает в высоком разрешении?
Дэвид Кросби: Ну просто мы все — и это нет только Нил Янг]; Нил в этом плане фанатик, но все мы ненавидеть MP3, потому что они содержат только 15 процентов, может быть, в лучшем случае, музыки, которую мы создали.
Верно, потому что по сути у вас есть 0 и 1, заполняющие пробелы в том, что вы на самом деле делали и слышали в студии. И то, что вы слышите на этапе мастеринга, часто не звучит так на другом конце провода. Как слушатель, я часто чувствую, что упускаю то, что вы хотели, чтобы мы услышали.
Ага. Вы находитесь обманул. Это определенно плохо. Нам абсолютно необходимо решить эту проблему.
Высокое разрешение делает такое огромный разница, чувак. Знаешь, я не могу изменить мир, но я действительно верю, что Нил совершенно прав. Нам нужно перейти к высокому разрешению, потому что мы прилагаем большие усилия, чтобы попытаться действительно получить информацию. от гитары, от клавишных и от голоса, чтобы были обертонные структуры — чтобы тот магия есть.
Особенно, когда дело касается музыки, основанной на гармонии – как и многие ваши – обидно упустить возможность услышать индивидуальный характер каждого голоса в этом вокальном сочетании. Мы не поняли сути того, что вы, художники, задумали.
Мм-хм! Верно! Точно! И если вы настроите акустическую гитару действительно правильно на слух, а не на машине, тогда появятся гармонические структуры, обертоны. В обертонах есть ноты, которые не играются на гитаре. Они создаются взаимодействием другой ноты.
То же самое можно сказать и о вокальных стеках, если вы делаете их достаточно хорошо. Если вы послушаете мою первую сольную пластинку, Если бы я мог только запомнить свое имя (1971), причина, по которой я выиграл награду аудиофилов за этот альбом, заключается в том, что эти вещи достаточно настроены для того, чтобы генерировать обертоны, и вы можете услышать их на виниле, явно. [Цитируется Общество звука Бауэрса и Уилкинса. Имя как один из пяти Лучшие альбомы для наушников всех времен в 2010.]
«Я думаю, нам следует постоянно работать в высоком разрешении. Я даже думаю, что не должно быть быть MP3».
А микс объемного звука для альбома дает нам всю широту записи, заставляя нас чувствовать, что мы находимся прямо в ее середине.
Да, да — именно этого мы и добивались… Я до сих пор очень горжусь этой пластинкой.
Как и должно быть. Чего еще, по вашему мнению, не хватает MP3?
Обертонные структуры – это первое. Во-вторых, формат MP3 не очень хорошо справляется с переходными процессами. Но я думаю, что самая большая потеря связана с текстурой и обертонами. Когда Нил начал этим заниматься, я особо об этом не думал и не обращал особого внимания; В тот момент моей жизни я был немного отвлечен. Но теперь, когда у меня действительно было время обдумать то, что он говорил, я действительно слушал и изучал это в студии. Он верно. Вы можете подумать, что он сумасшедший; Я знаю, что некоторые люди так делают. Но я думаю, что нам следует постоянно работать в высоком разрешении. Я даже думаю, что не должно быть быть МП3.
Я здесь с вами в этом вопросе. Хороший пример, почему Найти сердце, самый последний трек на Кроз, где есть великолепное взаимодействие саксофона и Fender Rhodes в исполнении вашего сына Джеймса [Рэймонда]. Примерно за 45 секунд мы получаем там все нюансы взаимодействия и взаимодействия.
Итак, вы слышите двух мастеров-музыкантов, которые дружат уже очень долгое время. [Стив Тавальоне], парень, который играл на валторне, действительно великолепен. В Лос-Анджелесе он играет на деревянных духовых инструментах первым, так же, как Леланд [Склар] - первый на басу, а Дин Паркс - на гитаре. И когда Уинтон [Марсалис] играл на Держась ни за что — Тембр Уинтона, вероятно, лучший тембр трубача со времён Майлз [Дэвис]. Только невероятный тон.
Этот трек полностью заставил меня вспомнить Майлза, который когда-то записал одну из ваших мелодий.
Да. Гвиневра. Разве это не там? Его там! [Дэвис вырезал Гвиневра 27 января 1970 г.; 18-минутная версия была впервые выпущена в 1979 году на сборнике отрывков. Круг в раунде, а также его можно найти на Полные сессии суки заваривают.]
Он подошел ко мне у Деревенских ворот и сказал [изображает лягушачий шепот Майлза]: «Ты, Кросби?» и Я сказал: «Да, сэр, я». Он сказал: «Я Майлз». Я сказал: «Да, я это знаю». (оба смеются) И я полностью невероятная. Этот парень полностью (пауза) — я имею в виду, я слушал Зарисовки Испании (1960) может быть, 4000 раз, и я слушал Вид синего (1959) даже больше.
Вы когда-нибудь слышали 192/24 для Вид синего? Это удивительно хорошо.
О, мне бы хотелось услышать это в высоком разрешении. Мне придется это получить.
я тоже люблю то, что Марк Нопфлер делает дальше Что сломано. У него мгновенно узнаваемый гитарный тон —
«[Дональд Фэган из Steely Dan] может быть таким же странным, как пара змеиных подтяжек, но он всегда очень добр ко мне».
Ага. Вы слышите две ноты и сразу говорите: «Это Нопфлер». И я хочу это услышать, потому что у него есть текстура, и коснитесь.
У него особый подход к тому, как он работает со струнами.
Он сборщик. Вы когда-нибудь слышали ту песню, с которой он записал Джеймс Тейлор, Отправление в Филадельфию (2000)? Ой, мужчина, какой рекорд. О Боже мой, Боже мой. Сумасшедший. Так хорошо, такая замечательная запись. Я имею в виду [Dire Straits] Деньги ни за что (1985), может быть, это величайший сингл, когда-либо созданный (смеется), но Отправление в Филадельфию сбил мои носки.
Я сказал Марку, что он, вероятно, один из лучших авторов песен Америки, который никогда не родился здесь. Он так хорошо пишет Америку, персонажей и чувства. [Нопфлер родился в Глазго, Шотландия, и вырос в Блите, Нортумберленд, Англия.]
Ага. Прежде чем я услышал Отправление в ФиладельфиюЯ не знал всего этого о Мэйсоне и Диксоне. Я понятия не имел. Я имею в виду, я знал, что существует линия Мейсон-Диксон, но я не знал, кто такие Мейсон и Диксон. А потом она превратилась в линию, разграничивающую Север и Юг, и именно оттуда пришла Дикси. Называя Южный Дикси, является производным от Диксон.
В то же время разговор между этими двумя голосами, Марком и Джеймсом — они так хорошо, черт возьми. Они оба такие замечательные певцы.
Так что вам также должна понравиться пластинка, которую Марк и Эммилу Харрис сделали вместе. Все о дорожном беге (2006).
Ах, да. Я люблю Эммилу, период. Просто безумно хорошо. Она одна из моих любимых. Мои другие фавориты Элисон Краусс и Бонни Райт, которых я считаю двумя величайшими певицами, наравне с Арета. Элисон Краусс просто электризует мне. Я не могу поверить, что кто-то может так хорошо петь. И у Бонни такая душа. В ее голосе столько сердечности, чувак. И она отличный гитарист — это легко, и нот не так уж и много. Она не чувствует необходимости говорить: «Угу-ууу».
У вас есть обширная музыкальная база, которую вы можете использовать, поскольку в детстве вы познакомились со многими музыкальными стилями. Будучи внимательным слушателем, вы впитывали самые разнообразные звуки.
Мои родители играли дома много классической музыки. Ты слушаешь Баха Бранденбергские концерты достаточно раз, и это изменит работу вашей головы. И вдруг вы слушаете Weather Report, и ваша голова вытягивается в другую сторону. Я просто желаю людям, которые сейчас пытаются заниматься музыкой певцов и авторов песен — в поп-музыке это не имеет значения; это как четыре аккорда — певцам/авторам песен нужно слушать. И когда они это сделают… я имею в виду, Дональд Фейген чертовски уверен. Это моя любимая группа, Стили Дэн. Они невероятный.
Я люблю Дональда. Он интересный человек для общения. Хотя иногда и сложно.
Он может быть таким же странным, как подтяжки в виде змей, но он всегда очень мил со мной. Он просто великолепен. Это одна из моих любимых музыкальных композиций в мире. я слушал Аджа (1977) не менее тысячи раз.
Ах, да. Это взаимодействие между саксофонистом Уэйном Шортером и барабанщиком Стивом Гэддом во второй половине заглавной песни, где они просто играют друг с другом —
И барабанное соло! Разве это не сумасшедший? (Кросби бьет по Аджа соло на барабанах на столе, подбирая каждую долю.)
Вам пришлось заплатить много, чтобы получить davidcrosby.com?
Нет, я этого не делал, но я не совсем понимаю, как это произошло. Я знаю, что в Твиттере @davidcrosby схватили и схватили, и взятый, поэтому мне пришлось сделать что-то еще. [В Твиттере он @thedavidcrosby.]
Связанный: Свой последний альбом Pink Floyd записали на лодке.
И наконец, какой альбом из вашего каталога вы бы хотели услышать в высоком разрешении в следующий раз?
Я хотел бы услышать Дежавю (1970) Вот так. Я думаю, что там есть действительно красивые и замечательные вещи. Мне бы очень хотелось послушать эту запись в формате 24 бит/192. Я бы действительно сделал это. Я думаю, что мы обязаны этим людям, и я думаю, что нам нужно продолжать работать над этим — тем из нас, кому не все равно, аудиофилам. Нам нужно продолжать работать над этим, потому что… (пауза) многие люди просто не знают. Если они слушают музыку в наушниках (качает головой) — я как против наушников, так и против MP3.
Многие из нас действительно любят музыку. Мы Действительно Мне нравится слышать эти обертонные структуры, а в наушниках это сделать невозможно. И MP3 делает нет доставьте их.
