Режиссер и сценарист Роланд Эммерих противопоставляет главных героев своих фильмов всевозможным катастрофическим угрозам, исходящим от инопланетян и буйствующих людей. кайдзю, суперштормам и апокалиптическим пророчествам майя, но его последний кинематографический триллер добавляет в список еще один источник потенциальной катастрофы: луна.
В Посадка на Луну, загадочное событие сбивает Луну с ее орбиты, отправляя ее на новый путь, в результате чего она сталкивается с Землей. Вскоре судьба планеты оказывается в руках пары бывших астронавтов (Холли Берри и Патрика Уилсона) и блестящего заговора. теоретик (Джон Брэдли), который должен отправиться на лунную поверхность — и, возможно, за ее пределы — чтобы выяснить, почему Луна изменила курс и какие ее секреты держит. При этом тем, кто остался на Земле, приходится бороться с экологическими последствиями изменения орбиты Луны, включая колебания гравитации, приливные волны и другие катастрофические явления.
Рекомендуемые видео
Эммерих, режиссер, соавтор сценария и сопродюсер
Посадка на Луну, поговорил с Digital Trends о происхождении сюжета фильма о диком лунном заговоре, о процессе создания в нем захватывающей научной фантастики и сцены катастроф на экране, а также его мысли о перетягивании каната между стратегиями театрального и потокового релизов, которое продолжает разворачиваться в Голливуд.
Цифровые тенденции: Посадка на Луну У него такая дикая, захватывающая концепция фильма. Можете ли вы дать мне краткий обзор того, откуда пришла эта идея и как вы ее усовершенствовали, чтобы дойти до момента, когда вы были готовы снять по ней фильм?
Роланд Эммерих: Лет 9 или 10 назад я прочитал книгу с таким провокационным названием: Кто построил Луну? Собственно, с этого все и началось, и я сказал себе: «Если Луна падает на Землю, у этого должна быть причина». И это привело к идее о нанорое, который кружится к Луне, а затем как бы врезается в лунную поверхность. поверхность. Но все началось с этой книги. Идея пришла в голову давно, но потребовалось немало времени, чтобы понять, как это реализовать.
По различным элементам фильма консультировалось множество ученых и исследователей НАСА. Как изменилась их входная форма Посадка на Луну?
Наш супервайзер визуальных эффектов, Питер Трэверсрассказал нам пару вещей, которые не будут работать в сценарии. Итак, мы пошли искать мнения о том, как заставить работать те или иные вещи. Это был медленный, но верный процесс. Например, во время съемок с нами был астронавт, когда мы снимали все сцены с шаттлом.
Это, конечно, помогает.
Да, это определенно помогло, потому что никто не знал, какие кнопки нажимать в шаттле! Поэтому в проекте участвовало много ученых. Вам всегда это нужно, чтобы как-то приземлить вещи в реальности, потому что идея настолько сумасшедшая.
Во время просмотра фильма я был поражен тем, насколько сложно становится создавать эскапистские фильмы-катастрофы. Изменение климата и другие потенциальные угрозы в наши дни кажутся слишком реальными, но загадочный враг, сбивающий Луну с орбиты, настолько безумен, что это работает. Считаете ли вы, что вам приходится идти дальше, чтобы найти места катастрофы, которые скорее развлекают, чем удручают?
Ну, во-первых, Посадка на Луну да, задумано как эскапистское приключение. Земля в опасности, но на самом деле история рассказывает о приключении полета на Луну, погружении внутрь Луны и переживании всего, что находится внутри. Так что, я думаю, это скорее приключенческий фильм, чем фильм-катастрофа, потому что катастрофа вторична. […] Но в наши дни немного сложно снимать такие фильмы — особенно без установленной интеллектуальной собственности или франшизы. Это действительно очень сложно.
Во многих ваших фильмах используются эпические кадры с визуальными эффектами. Каков ваш процесс работы с командой VFX? Какую часть сцен вы обычно намечаете и представляете — будь то в процессе предварительной визуализации или концепт-арта — когда начинаете производство?
Мне нужно предварительно просмотреть все сцены с визуальными эффектами. Для меня это данность: я буду работать с ребятами из VFX в течение четырех или пяти месяцев и создавать все сцены с визуальными эффектами. Они вам все равно понадобятся позже, чтобы их обрезать, так что это единственный способ снимать эти фильмы. Конечно, в какой-то момент кое-что из этого, вероятно, будет сокращено, потому что в конечном итоге вы сократите его и сделаете свое дело, и в конце это все равно будет гонкой на время. Однако всегда есть уровень качества, которого вы хотите достичь. Это всегда самая трудная часть. Обычно есть 10, 20 или 30 кадров, которые в конечном итоге просто не сработают, сколько бы времени вы на них ни потратили. Это тяжело.
У вас также иногда возникают проблемы с правдоподобием, которые вам нужно решить [с визуальными эффектами], которые возникают позже. Например, для сцены большого прыжка в фильме нам пришлось добавить облако пыли, приближающееся к персонажам, и это было относительно позднее добавление. Так что [команде по визуальным эффектам] пришлось, по сути, отменить кадр, затем добавить облако пыли и снова завершить его. Никогда не бывает легко заставить такие вещи выглядеть реальными.
Не спойлерствуя слишком сильно, есть ли какая-то конкретная сцена, которую вы действительно хотели бы увидеть зрители? Посадка на Луну?
Мне очень нравится, когда они заходят внутрь Луны. Для меня это, пожалуй, самый захватывающий эпизод. Когда они летят на Луну и понятия не имеют, чего ожидать, для меня это было так волнительно.
Опять же, не спойлеря ничего, есть ли в фильме какой-то конкретный элемент, который сильно изменился по мере вашего продвижения и в итоге сильно отличался от того, как вы его изначально планировали?
В итоге мы поместили внутрь Луны больше объектов, чем планировали, чтобы придать ей больше размеров и позволить вам увидеть больше глубины внутри нее. Мы также довольно рано поняли, что нам нужно поместить источник света внутри Луны не совсем посередине, а немного больше похоже на подсветку, потому что так выглядело намного лучше, и тени не создавали так много проблемы. Было много таких мелочей, которые мы изменили по пути.
Посадка на Луну направляется в кинотеатры в то время, когда там много дебаты вокруг стриминга и театральных релизови пандемия, меняющая традиционную модель распределения. Куда, по вашему мнению, движется дело по отношению ко всем этим элементам?
Мне просто очень любопытно, сколько людей в итоге пойдут посмотреть этот фильм, потому что я действительно понятия не имею, чего ожидать. У нас есть номера отслеживания и все такое, как всегда, но номера отслеживания больше не рассказывают всей истории.
Студия Lionsgate попросила меня не писать предварительную рецензию на фильм, потому что я не смотрел его в кинотеатре, хотя дома он мне понравился. За последние годы технологии домашнего кинотеатра прошли долгий путь, и теперь вы можете получить дома, так что, по вашему мнению, такой фильм все еще теряет, если вы не смотрите его в кинотеатре? театр?
Я бы сказал, что это больше звук, чем изображение, потому что на большом экране можно увидеть что-то размером около 60. или 70 дюймов в диаметре, и если вы сядете очень близко, в вашей жизни может возникнуть ощущение театральности. комната. Но звук не такой хороший [вне театра]. Чтобы иметь такое качество звука, вам нужна комната побольше. У нас есть такие вещи, как Долби Атмос сейчас [в кинотеатрах] действительно чувствуешь все вокруг себя в звуке, а дома это теряется.
Роланд Эммерих Посадка на Луну премьеры 4 февраля в кинотеатрах.
Рекомендации редакции
- Как визуальные эффекты Moonfall использовали реальную физику, чтобы сбить Луну
- Трейлер «Падения Луны» показывает Землю на грани уничтожения в научно-фантастическом фильме-катастрофе
