Славный режиссер, снявший фильм ужасов с Дж.К. Симмонс

В мире, где в Голливуде доминируют франшизы и интеллектуальная собственность, славный собирается привнести в сообщество столь необходимую оригинальность. Режиссер Ребекка МакКендри, славный — это фильм ужасов Лавкрафта, действие которого преимущественно происходит в общественном туалете. Когда Уэс (Райан Квантен), подавленный и убитый горем человек, оказывается в ванной после ночи пьянства, раздается божественный голос (Дж.К. Симмонс) в другой кабинке начинает с ним беседовать о его ошибках и сожалениях. Голос заманивает Уэса в ловушку в ванной и требует жертвы через дыру славы в кабинке, иначе его ждут катастрофические последствия.

Как утверждает МакКендри, ужас по поводу дыры славы, возможно, понравится не всем, но она может с гордостью сказать, что это «то, чего вы никогда раньше не видели». славный — это философское исследование несовершенного человека, борющегося с ошибками в своей жизни. В интервью Digital Trends МакКендри рассказывает о совете, который дала ей мать относительно кинопроизводства, почему «странность» — это хорошо, и как она убедила Квантена и Симмонса присоединиться к проекту.

Примечание. Это интервью было отредактировано для обеспечения длины и ясности.

Цифровые тенденции: Славный как есть оригинальная история, которую вы можете получить. Является ли оригинальность режиссера движущей силой выбора проекта?

Ребекка МакКендри:Да это оно. Что ж, большую часть времени я буду говорить или больше думать типа: «Что я могу сделать с тем, что есть я? Как я могу привнести в это свою личность или свой опыт?» Лично для меня, чем страннее, тем лучше. Чем абсурднее, тем лучше. Если вы видели мой самый первый фильм, Все существа зашевелились, в нем тот же уровень абсурда, и это был мой самый большой вывод.

По крайней мере, я хотел создать что-то, что отличалось бы от всего остального, и это было самым большим комплиментом для славный до сих пор. Мы понимаем, что лавкрафтовские дыры славы, возможно, не для всех, но мы можем сказать, что создали то, чего вы никогда раньше не видели. [Смеется]

Я думаю, что слово «странный» приобретает негативный оттенок. Странно не значит плохо. Это нормально, что люди не знают, что происходит. Вам нравится такая реакция?

Ага. На уровне дистрибьютора возникали вопросы: «Для кого мы снимаем этот фильм?» На съемочной площадке я продолжал говорить: «Мы делаем это для друзей, которых я еще не встретил». Как люди, которые понимают мое чувство юмор, которые имеют схожую склонность находить трансгрессивность и непочтительность веселыми, и находить искусство в такой смеси высокоинтеллектуального и низкоинтеллектуального - это определенно то, к чему я стремился. для.

Я слышал, что моя мама всегда говорила мне, что ты странный, только если не уверен в этом. Это линия разделения, и именно здесь я как бы подошел к этому. Это будет странный фильм, но я знаю, чего хочу от него, и буду уверен в нем, и поэтому он выходит на другой уровень.

Мамы всегда дают лучший совет.

Верно? Я взял ее на премьеру этого фильма, и она всегда там, несмотря ни на что. Когда много лет назад я снимал видео о Гваре, что бы это ни было, она всегда тут же говорила: «Тебе нужна помощь на съемочной площадке? Я приду и раздам ​​пончики». Какой бы странной ни была моя карьера, она всегда рядом.

Этот фильм не сработает, если Райан не поверит этой истории и не пойдет на это. Когда он впервые прочитал сценарий, какова была идея привлечь его к участию?

Что касается кастинга Уэса, то это была большая дискуссия заранее, потому что мы знали, что Уэсу придется быть чем-то вроде милого неудачника. Он должен был быть совершенно неудачливым парнем, о котором вы говорите: «О Боже мой. Он совершенно жалок». Он мне настолько нравится, что я могу следить за ним в фильме, но в то же время в нем должен был быть такой нелепый поворот. Итак, я видел Райана в фильме Джо Линча. Крипшоу и в паре современных вещей, таких как Настоящая кровь.

Ага.

Но я обратился к Барбаре Крэмптон, которая была одним из наших продюсеров, и сказала: «Я знаю, что вы работали с ним раньше. А что насчет Райана? Она сказала: «О, ему это понравится». И как только я начал с ним разговаривать, это сразу стало ясно, что он уловил юмор, понял концепцию, [и] понял, как это нужно играть прямой. Его нужно было разыграть не совсем как комедийный спектакль. Это не могло быть глупо, потому что сценарий глупый. Абсурд в этой ситуации проявится больше всего.

И вот у него это сразу получилось, а еще у него появилась двойственность характера. И самое главное, он понял, что это камерная пьеса и что это должно быть довольно театральное представление, потому что примерно 90% фильма он сам. Он был готов пойти со мной в моем безумном способе съемок. Так что это было очень важно – осознавать, что большую часть фильма мы находимся в ванной.

Я прекрасно понимал, что если бы мы просто использовали фиксированные кадры, например, я навожу камеру сюда и направив камеру сюда, я почувствовал бы себя действительно блочным, клаустрофобным и повторяющимся внутри. минут. Моя идея заключалась в том, что я просто буду держать камеру неподвижной на протяжении всего фильма. Я никогда не смогу добиться успеха. И при этом я хотел потратить много времени на блокировку Райана, чтобы блокировка была завершена. Он знал это. Это было что-то вроде репетиции, которую мы могли бы провести как театральную постановку. И таким образом я мог бы также заблокировать камеру и танцевать с ним на этих масштабных кадрах.

Итак, мы хотели сделать 10-минутные кадры, где это была репетиция движений Райана и танца камеры вокруг него. Райану это тоже очень понравилось, и это было потрясающе, потому что это был интересный способ съемок, который я сейчас предпочитаю. После того, как я начал делать 10-минутные дубли, я подумал: «У него отличные выступления, потому что он действительно может углубиться и погрузиться в себя, как в более театральном опыте».

У вас есть Дж.К. как голос Гатанотоа. Я читал, что ты хотел Голос должен быть доступным, а не пугающим.

Это было самое важное. Мы начали покупать этот проект где-то в середине пандемия, и к нам сразу же проявили интерес несколько разных компаний. Это всегда был один из моих рассказов. Когда я разговаривал с представителями компании, они сразу же говорили: «О, знаете, кто бы был великолепен», и они Если бы я бросил на меня какого-нибудь актера с таким пугающим голосом, я бы сказал: «Они этого не понимают». Это был самый большой вещь. Это должен был быть кто-то, кто казался доступным и сердечным.

Во весь сценарий встроена социальная конструкция. [В] начале Уэс находится в этой ванной, голос рядом с ним говорит: «Эй, как у тебя там дела?» Это должен быть достаточно вежливым и достаточно скромным, чтобы Уэс чувствовал социальную ответственность за ответ, даже если это неуклюжий. Если этот голос звучит пугающе, он просто сбежит. Для меня самое главное в кастинге то, что это должен быть кто-то, кто на протяжении большей части фильма будет звучать мило. и сострадательным, и заставит вас хотеть принимать те решения, которые Уэсу приходится принимать, пока он не станет властным и устрашающим Богом. Я всегда смотрел на Хлыстовая травма как фильм ужасов, в котором он играет монстра.

Я бы с этим согласился.

Мы начали со слов: «Хорошо, он [Джей Кей] может потемнеть». Но в то же время он участвует в половине мультфильмов, которые смотрят мои дети, поэтому мы подумали: «Хорошо. Что ж, у него есть и другие стороны, и эта удивительная динамика». И ему очень нравятся странные фильмы. Он любит Лавкрафта и любит философию, так что это был просто фантастический кисмет.

славный — это фильм ужасов, но в эту историю вплетено много философии. Чтобы по-настоящему уловить все пасхалки, потребуется несколько просмотров. Ваш подход заключался в том, чтобы стащить как можно больше пасхальных яиц?

Это был мой муж [Дэвид Иэн МакКендри]. Я отдаю ему должное за это. Мой муж учился в колледже на факультете философии. Он любит мифологию и изучает другие религии. И поэтому, когда он работал над сценарием, это было самое большое, что он хотел привнести. Это мифология Лавкрафта, но мы не хотели опираться исключительно на нее. Нам действительно хотелось привнести более масштабный миф, и поэтому мы его внесли. Греческой мифологии много. Есть [есть] отсылки к Сартру Нет выхода. Есть мифология Кроноса, тоже греческая. И даже одна из последних строк фильма — «Совершилось» — исходит прямо от Иисуса на кресте.

Мы привезли столько, сколько могли, и поместили туда. По большей части это панировочные сухари, например, шоколадный батончик в начале — это шоколадные палочки, а женщину, которой он вручает монеты, зовут Шэрон, так что это должно быть своего рода входом в ад. Это просто тонкие вещи, на которые мы не хотели привлекать много внимания, но их там много.

славный транслируется исключительно на содрогаться начиная с 18 августа.

Рекомендации редакции

• 7 малоизвестных научно-фантастических фильмов 1980-х, которые стоит посмотреть
• Жаклин Кастель рассказывает о своем уникальном ужасе про оборотня в фильме «Мое животное»
• Директор К. Ашер Левин о жанровом кинопроизводстве и своем новом фильме ужасов «Истребители»
• Режиссер «Не говори зла» о создании фильма ужасов о том, как быть чертовски милым
• Райан Квантен о проблемах «Славного» и слухах о перезапуске «Настоящей крови»