Как Кубрик, Линч и счастливые случайности помогли создать сумасшедшие визуальные эффекты Legion

Немногие телесериалы настолько ошеломляют визуально, как сериал FX. Легион, первый сезон которого завершился в марте, и уже получил зеленый свет для второй сюжетной линии умопомрачительной драмы в начале 2018 года.

Создано Ноем Хоули, создателем и ведущим сценаристом сериала, лауреатом премии «Эмми». Фарго сериал, Легион разворачивается с точки зрения Дэвида Халлера, больного шизофренией, который обнаруживает, что его шаткая власть над реальностью бросает вызов открытию того, что он на самом деле может обладать сверхчеловеческими умственными способностями. Халлер (Даунтон аббатство актер Дэн Стивенс) вскоре оказывается в центре конфликта между загадочным правительственным агентством, которому поручено с привлечением мутантов и группой повстанцев со своими мощными способностями, чтобы защитить свою свобода.

Получил признание критиков за потрясающие визуальные эффекты и методы нелинейного повествования, которые выделяют его среди других. От стандартных супергеройских блюд – несмотря на то, что действие происходит где-то во вселенной Людей Икс – Хоули привнес свое видение 

Легион в жизнь с талантливой командой, в которую входит оператор Крейг Вроблески, который работал оператором-постановщиком в нескольких Легион эпизодов и в качестве оператора второго и третьего сезонов сериала. Фарго.

Digital Trends поговорили с Вроблески о его работе над Легион и Фаргои как художники, работающие над камерой, создавали особый вид каждой серии.

Цифровые тенденции: Легион имеет такой уникальный внешний вид. Когда вы приступили к работе над эпизодами, над которыми вы работали, была ли какая-то конкретная тема или директива, над которой вы работали, чтобы создать визуальный тон?

Крейг Вроблески: Ну, трудно сказать, какой образ вы имеете в виду, потому что в нем было очень много разных элементов. Каждый эпизод Легион был таким уникальным и таким отчетливым, но все же частью целого. Каждый раз, когда появлялся сценарий, всегда нужно было добраться до его сути, а затем как-то найти выход. Но мы обнаружили разные влияния, которые могли проявиться в разных эпизодах.

Эпизод 6, например, был моим вторым эпизодом. Я сделал это с режиссером Хиро Мурай, и мы действительно использовали Сияние как влияние и Малхолланд Драйви те фильмы, в которых странности прямо на виду, но их так сложно определить.

Интересно, что вы упомянули Сияние так рано, потому что определенно были некоторые эпизоды, на которые сильно повлияло творчество Стэнли Кубрика.

Кубрик определенно оказывал влияние на протяжении всего сезона. Это влияние можно было увидеть в дизайне постановки. [Было] определенно какое-то Заводной апельсин влияние и 2001 влияние там. Часть красоты Легион Однако дело в том, что на него оказали самые разные влияния.

Достаточно взглянуть на постановку, в которой можно увидеть влияние архитектора Чарльза Ренни Макинтоша. влияние других кинематографистов и дизайнеров интерьеров… очевидно, здесь есть некоторые отсылки к вселенной Marvel, поскольку хорошо. В наборах довольно много «крестиков», но они вам не к лицу.

В этом часть красоты. В этом шоу так много слоев, что вы можете отступить и узнать все больше и больше при повторных просмотрах.

Хотя это дает вам много свободы, кажется, что вы можете делать с шоу практически все, что угодно. на самом деле может быть в некотором смысле негативным, поскольку у вас нет типичной структуры для работы в качестве кинорежиссер. Рекомендации относительно того, что имеет смысл, а что нет в мире Дэвида Халлера, практически отсутствуют. Было ли это проблемой?

Такие дискуссии определенно были… Часть проблемы в Легион заключалось в том, чтобы взять весь широкий спектр влияний и сузить их до тех, которые являются лучшими и наиболее подходящими для истории.

Это было бы очень легко в таком шоу, как Легион постоянно опорожнять грузовик и постоянно бросать в него вещи — потому что да, он был открыт для такого множество влияний, но реальность такова, что нам пришлось быть очень дисциплинированными в том, как мы подходили к этим влияния. Было бы так легко сойти с рельсов. Шоу могло бы стать либо совершенно неправдоподобным, либо чрезмерным, либо просто старым странным само по себе.

Однако особенность работы с Ноем заключается в том, что он всегда сосредоточен на истории и характере, и мы должны были убедиться, что мы думали все до конца, поэтому конечный результат — это то, что служит истории и персонажу, а не просто служит нашим собственным интересам, как кинематографисты.

Вы когда-нибудь задумывались над чем-то и внезапно осознавали, что вам нужно немного отступить?

(Смеется) Это был огромный вызов, потому что сериал, несмотря на все его фантастические элементы, на самом деле основан на человечности и отношениях. По сути, это история любви.

Поэтому было важно соблюдать эти элементы и не допустить, чтобы фильм стал слишком визуально хаотичным или — из-за отсутствия лучшего слова — «шоу супергероев». Если мы слишком сильно наклоняемся по отношению к этим элементам, мы рискуем потерять свою человечность… В конце концов, сериал об изгоях и неудачниках, пытающихся приспособиться, и мы все испытали что. Это всегда было основой шоу, поэтому нам нужно было убедиться, что мы всегда смотрим на них. элементы истории и не ходить постоянно в город с камерой, как бы ни был искушение там. Мы должны были быть осторожны, чтобы все, что мы делали, всегда служило истории и персонажу.

Я не уверен, осознаете ли вы это, но в Интернете есть обсуждения, в которых анализируется использование геометрии и символики в Легион. Является ли такое расположение сцен и декораций чем-то, что вы создали намеренно, или это скорее счастливая случайность, что все складывается таким увлекательным образом?

Декорации, подобные тем, которые Майкл Уайли построил для шоу, имеют встроенную геометрию и такие великолепные линии. конечно, много счастливых случайностей с точки зрения того, как соединяются кадры и как строятся композиции. сами себя. Но у меня в голове была очень специфическая мантра о построении структурированных рамок. Ни один кадр не может показаться совершенно случайным. Всегда было важно, чтобы мы помещали людей в эту среду очень структурированным образом. Это очень кубрикианский поступок. Стэнли Кубрик был мастером структурированного кадра.

И дело не только в симметрии. Хотя это огромная часть языка Кубрика, в нем есть и другие элементы. Мы использовали много форм и линий, особенно в шестом эпизоде ​​с Хиро. Это был тот фильм, в котором мы были наиболее структурированы по своему пониманию и наиболее кубриковскими по своему влиянию.

Есть ли какая-то конкретная сцена или эпизод из первого сезона, которыми вы особенно гордитесь или которыми отражается опыт работы над? Легион?

Я думаю, что лучше всего отражает истинную совместную природу сериала монтаж ближе к концу четвертого эпизода, когда Керри (Эмбер Мидгром) выходит в Вудс, чтобы сражаться, и Кэри (Билл Ирвин) вернулся в свою лабораторию, и когда она начинает сражаться с Дивизионом 3, он чувствует все воздействия, которые она чувствует, и он буквально чувствует ее боль. Затем в кадре появляется Оливер (Джемейн Клемент) в танце с кубиками льда, а также Сид (Рэйчел Келлер) и Глаз (Маккензи Грей) в маяке на втором этаже, и все эти элементы работают вместе. Это действительно красивая хореография, и мы сняли ее так, что все было похоже на танец. Это действительно воплотило истинную совместную природу шоу.

Такое ощущение, что можно сказать то же самое о многих сценах в фильме. Легион, но в этой последовательности происходило много всего.

Один из моих любимых моментов в первом сезоне — это когда мы работали над этой сценой. Мы буквально находились на парковке студии, просто работали со всеми актерами и каскадерами. Это было похоже на большую танцевальную вечеринку на парковке. Это было здорово, потому что мы все были там со своими iPhone и снимали на него с разных ракурсов. Это было так весело, и это было такое настоящее сотрудничество, и такое Легион вещь которую нужно сделать.

Вы работали над Фарго и до и после Легион. Потребовалось ли для этого некоторой мысленной перезагрузки вашего подхода, метания между такими разными проектами?

Да, в команде было много переходов из Легион к Фарго, включая меня и другого оператора-постановщика шоу, Дану Гонсалес, и, конечно же, Ноя, [исполнительного продюсера] Джона Кэмерона и всю съемочную группу. Нам всем пришлось пройти через что-то вроде декомпрессионной камеры, выходя из Легион и перезагружаем наш разум, чтобы продолжить Фарго.

Как вы сказали, это совсем другое животное. Нам пришлось постараться и убедиться, что мы не взяли часть этого переноса из Легион к Фарго.

Вы нашли свою работу на Фарго под влиянием чего-либо из Легион?

Есть определенные вещи в этом сезоне Фарго которые находятся под влиянием Легион, определенно. По мере продвижения вы понимаете, что, возможно, вы не сделали определенных вещей [в Фарго] если бы ты не сделал Легион. И есть накопительный опыт, когда мы, как творческие люди, представляем собой совокупность нашего опыта, и у нас было много удивительных и уникальных впечатлений. Легион — так что те не могут каким-то образом не перенестись на следующий проект. Однако, как сказал Ной: Фарго это не «сумасшедшее шоу». И я подумал, что это как бы подводит итог.

Как появился третий сезон Фарго для вас отличается от второго сезона?

Самое замечательное в Фарго в том, что каждый сезон — это новое изобретение. Действие второго сезона происходит в 1979 году, это совсем другое время и совсем другая эстетика. Всегда есть основная дисциплина Фарго который взят из художественного фильма и работ братьев Коэнов и [оператора] Роджера Дикинса. Существует определенная дисциплина в съемке объективов и дисциплине в движении камеры, которую необходимо поддерживать в течение любого периода времени.

Но разница между 1979 и 2010 годами, где происходит третий сезон, значительна… Я применил другой подход к освещению, где оно было более специфический, за неимением лучшего слова. Это похоже на то, как снимали фильм в 70-х годах, который по сегодняшним меркам кажется гораздо более ярким. Теперь, с развитием технологий, современная фотография кажется гораздо менее освещенной и более естественной, а также более похожей на естественный свет, даже если это не так.

Судя по ответу на Легион такое ощущение, что есть много сцен, о которых никто понятия не имеет, как вы их снимали.

Это здорово, потому что в конечном итоге вы хотите, чтобы зрители погрузились в шоу, но приятно, когда есть какая-то загадка о том, как они сюда поместили камеру. Я люблю это. Это делает съемку очень увлекательной.

Мы потратили так много времени на подготовку столов, пытаясь понять, как это сделать. Это настолько межведомственный процесс, и все участвуют и воодушевляются идеями. Например, кадр в конце шестой серии, когда Сид кладет наушники и начинает дрейфовать по коридору, все обсуждения, которые у нас были о том, как этого добиться, были такими замечательными. Вы видите, как из всех этих людей выходит внутренний ребенок и внутренний режиссер, и все говорят: «Да, мы можем это сделать!» Все так взволнован, и в день съемок это становится эпическим сотрудничеством, и когда вы наконец снимаете, все с таким энтузиазмом это. Люди кричат: «Это было потрясающе!»

И именно для этого мы занимаемся этим бизнесом. Все приходят сюда, чтобы делать то, чем они действительно гордятся и чем восхищаются, и Легион была огромная возможность сделать это.

Второй сезон Легион Премьера ожидается в феврале 2018 года. Третий сезон Фарго Премьера состоялась в апреле 2017 года, новые серии выходят в эфир по средам в 22:00. ET на Форекс.