В недавнем интервью с YahooСвифт объяснила свое решение убрать свой последний альбом со Spotify, минуя один из самых популярных сервисов потоковой передачи музыки на планете.
Рекомендуемые видео
«…все, что я могу сказать, это то, что музыка меняется так быстро, и ландшафт самой музыкальной индустрии меняется так быстро, что все новое, например Spotify, кажется мне чем-то вроде грандиозного эксперимент. И я не желаю вносить вклад в эксперимент, который, по моему мнению, не принесет справедливой компенсации авторам, продюсерам, артистам и создателям этой музыки. И я просто не согласен с увековечиванием мнения о том, что музыка не имеет ценности и должна быть бесплатной».
«Я думаю, что все еще остается предметом споров, является ли это реальным прогрессом или это убирает слово «музыка» из музыкальной индустрии».
В зависимости от вашего определения этого термина, возможно, было бы неточно называть Spotify новым, учитывая, что он существует с 2006 года. Тем не менее, можно утверждать, что доля рынка и общее влияние, которым сейчас обладают потоковые сервисы, включая Spotify, Pandora и в меньшей степени Deezer, iHeartRadio, Beats Music и другие — достаточно новое явление.
Подобно вытеснению компакт-дисков загрузкой цифровой музыки, появились и потоковые сервисы. забрать себе все большую долю пирога в последние годы, способствуя падению продаж цифровой музыки в 2013 год, впервые с момента зарождения эры iTunes. Хотя многие утверждают, что такие сервисы, как Spotify, являются естественным развитием эволюции музыкального распространения, нельзя отрицать, что модель маргинализирует общую ценность средства массовой информации, когда дело доходит до компенсации за художник.
Этот факт недавно был обнаружен группой под названием Vulpeck, участники которой придумали хитрый способ Игровая система выплат Spotify, которая оценивается примерно в 0,006–0,0084 доллара за игру, с полностью тихий альбом под названием Сонфифи. Чтобы собрать достаточно денег для тура, участники группы попросили фанатов сыграть. Сонфифи всю ночь напролет каждую ночь, что приносило бы группе около 4 долларов на слушателя в день. Уловка сработала, и Vulepeck выполнил свою задачу по сбору $20 000, прежде чем Spotify сообразил и отказался от альбома.
Хотя артисты слишком хорошо понимают, насколько сложно зарабатывать деньги на своем носителе в эпоху Spotify, это о чем слушатели редко задумываются, прослушивая буфет из миллионов песен на досуге на работе или в своих машина. Свифт утверждает, что растущее снижение стоимости ее акций и сделок послужило мотивацией оставить Spotify позади.
«Я стараюсь оставаться непредвзятым в отношении вещей, потому что считаю, что важно быть частью прогресса. Но я думаю, что еще предстоит обсудить, является ли это реальным прогрессом или это убирает слово «музыка» из музыкальной индустрии», — сказал Свифт. «Мне казалось, что я говорю своим поклонникам: «Если вы когда-нибудь создадите музыку, если вы когда-нибудь создадите картину, кто-то может просто зайти в музей и взять ее». от стены, оторвите от нее угол, и теперь она принадлежит им, и им не придется за нее платить». вперед. И поэтому я решил изменить свой подход к делу».
Возможно, это не самая удачная метафора, но она передает суть. Свифт занимает публичную позицию против потоковых сервисов. И в отличие от подавляющего большинства артистов, у нее есть звездная сила и способность продавать, чтобы действительно добиться этого. По данным Soundscan, 1989 это самый продаваемый дебют со времен Эминема Шоу Эминема еще в 2002 году.
Пока 1989 настолько же попсовый, насколько и альбомы, Свифт также объяснила свою любовь к оформлению альбома одной из причин отказа от стриминга. Сингл является основой, которая, возможно, движет поп-жанром больше, чем любой другой в индустрии (хип-хоп может быть в этом разговоре), но Свифт рассматривает свои альбомы скорее как романы, а не как сборник рассказов.
«Я просто не согласен с увековечиванием мнения о том, что музыка не имеет ценности и должна быть бесплатной».
«Я бы предпочел быть известным благодаря сборнику песен, которые сочетаются друг с другом, живут вместе и принадлежат друг другу. По сути, это части моей жизни, по два года за раз, и я очень много работаю, чтобы убедиться, что что эти взносы достаточно хороши, чтобы их можно было применить и к жизни других людей в течение двухлетних периодов. время. Альбомы определили мое детство и мою жизнь».
О чем бы вы ни думали 1989, Темная сторона Луны это не так. Тем не менее, для традиционалистов рока и поп-музыки приятно услышать, как самый популярный артист поп-чартов использует такой осознанный подход к возрождению искусства альбома. На протяжении всего периода расцвета популярной музыки, где-то в период появления фразы «рок-н-ролл», доминирование сингла над альбомом и наоборот происходило с переменными приливами и отливами.
Сингл, возможно, и неизменно звучит на радио, но в период расцвета рока, в 60-е и 70-е годы, альбом был королем. Это было Сержант Пеппер, а не просто «Когда мне будет шестьдесят четыре» или «Один день из жизни». И с множеством потенциальных хитов в своем последнем релизе Свифт продвигает все, что она создала с помощью 1989, не просто Избавься от этого.
Тем не менее, хотя Тейлор Свифт, возможно, и способна летать без крыльев Spotify под собой, большинство артистов не могут. Что бы вы ни думали о мрачном будущем потоковых сервисов и музыки в целом, нет никаких сомнений в том, что Spotify и его десятки миллионов слушателей никуда не денутся.
Рекомендации редакции
- Как посмотреть блокбастер Тейлор Свифт на концерте Amazon Prime Day сегодня вечером
