До Путина фильмы 1980-х годов терроризировали нас ядерной войной

Прошли десятилетия с тех пор, как американцы трепетали перед перспективой ядерной войны, которая когда-то висела над нашими головами, как дамоклов меч. Но с вторжением президента России Владимира Путина и попыткой завоевания Украины, и сопутствующее бряцание ядерным оружием, нам всем напомнили, что, о да, мир все еще может взорвать себя много раз! Хотя эта возможность никогда не исчезала, мы забыли о ней, или, точнее, предпочли не думать о ней в мире после Холодной войны.

Однако не так давно нам постоянно напоминали не только наши средства массовой информации и политики, но и наши развлечения. Начало-середина 1980-х годов — последнее десятилетие «холодной войны», прежде чем советский премьер Михаил Горбачев приступил к осуществлению своих демократических принципов перестройка и гласность

— был особенно холодный момент в отношениях нашей страны. И в тот момент перспектива мгновенной ядерной катастрофы и ее последствий была драматизирована во множестве фильмов 80-х.

Ядерная война в Голливуде до 80-х

Голливуд начал снимать фильмы о ядерной энергии всего через несколько лет после того, как Соединенные Штаты применили ядерное оружие против Японии. Начало или конец (1947), о Манхэттенском проекте считается первым американским фильмом, посвященным этой проблеме. Затем последовали фильмы ужасов и научной фантастики 50-х годов. часто аллегоризировал угрозу атомной войны и радиации в фильмах о мутациях, таких как Их! и Годзилла (оба 1954 г.) и вторжение инопланетян в таких фильмах, как День когда земля остановилась и Война миров (оба 1953 г.).

1960-е годы стали первым «золотым веком» фильмов на тему ядерной войны, которые драматизировали угрозу буквально, а не аллегорически. Создание водородной бомбы в 1956 г. во много раз мощнее чем атомная бомба, а также эскалация холодной войны и гонка вооружений США с Советским Союзом. Союз представлял собой экзистенциальную угрозу для всех цивилизаций, которые Голливуд запечатлел в своих фильмах. нравиться Доктор Стрейнджлав (1964), Инцидент в Бедфорде (1965), Отказоустойчивый (1964), Семь дней в мае (1964) и Лучший мужчина (1964). В число фильмов, рассказывающих о постапокалиптическом выживании, входили На пляже (1959), Мир, плоть и дьявол (1959), Машина времени (1960), День, когда Земля загорелась (1961) и Паника в нулевом году (1962).

В середине-конце 1960-х и 1970-х годов Голливуд все еще время от времени снимал фильмы об угрозе ядерной войны и ядерной катастрофы, например: Глен и Ранда (1971), Мальчик и его собака (1975) и Проклятая аллея (1977), но это был период застоя для этого жанра. Хотя ядерная война оставалась серьезной угрозой, она не была столь явно выражена в общественном сознании, как другие проблемы того времени, такие как война во Вьетнаме. Движение за гражданские права, появление контркультуры, президентство Никсона и проблемы городской преступности, которые повлияли на Голливуд конца 1960-х годов и 1970-е годы.

Драмы о ядерной войне 80-х

Этот период бездействия подошел к драматическому концу в начале 1980-х годов, когда популярность американского кино и телевидения резко возросла. производство фильмов о ядерной войне, чтобы отразить заметное расширение гонки вооружений и президентский демонизирующая риторика против Советского Союза. Эти события породили огромный национальный страх, который привел к политически влиятельное движение за мир и множество антивоенных фильмов.

Фильмы 80-х годов на тему ядерной войны драматизировали как опасность, так и неминуемость ядерной катастрофы, эксплуатируя наш коллективный национальный страх, что она может начаться в любую секунду. Драмы той эпохи включают Китайский синдром (1979), Завещание (1983), Силквуд (1983), Радиоактивные сны (1985), Манхэттенский проект (1986), Чудо-миля (1988), Толстяк и маленький мальчик (1989) и Охота за «Красным Октябрем» (1990). Оба фильма о Джеймсе Бонде 1983 года. Осьминог и Никогда не говори никогда, представляло угрозу ядерных взрывов (хотя, конечно, во многих фильмах о Бонде такое случается).

Возможно, самой запоминающейся из драм той эпохи на тему ядерной войны и одним из самых больших хитов 1983 года была Военные игры, режиссер Джон Бэдэм. Пытаясь украсть программное обеспечение, герой фильма Дэвид (Мэттью Бродерик) случайно взламывает главный компьютер. НОРАД, который контролирует возможности запуска ядерных ракет США. Компьютер по прозвищу «Джошуа» был запрограммирован для игры в военные стратегические игры, но также был запрограммирован для того, чтобы обмануть власть имущих, заставив их думать, что происходит настоящая ядерная война. Пока Джошуа ведет обратный отсчет, американское командование готовит то, что, по их мнению, является контрударом на первый советский удар (Советы на самом деле не наносят удар, но, конечно, они воля запуск, если США выстрелят первыми).

Пока генералы и яйцеголовые спорят о том, как лучше действовать, Дэвид отталкивает экспертов и укрощает Джошуа, как дикого мустанга. Он единственный человек, который не только понимает, как общаться и использовать эту технологию, но и как заставить компьютерную систему «усвоить», что глобальная термоядерная война — это игра, в которой невозможно выиграть. Если кажется маловероятным, что США уступят командование и контроль над своим ядерным арсеналом одному компьютеру или что компьютер может быть легко взломан подростком, врожденная ошибочность системы является пугающей точкой фильм.

Манхэттенский проект (1986) режиссера Маршалла Брикмана представляет собой тематическую переработку Военные игрыс белым подростком-героем/гением Полом Стивенсом (Кристофер Коллетт), показывающим взрослым ошибочность их милитаристского пути. Пол — эксперт по физике и химии, который строит атомную бомбу из плутония, который он украл из местной лаборатории недалеко от Корнелльского университета. Его предполагаемая цель — раскрыть, что опасный радиоактивный материал производится без ведома местного сообщества. Но как и в случае Военные игры, его настоящая цель, похоже, состоит в том, чтобы произвести впечатление на девушку (Синтия Никсон), которая следует за ним повсюду и беспрекословно поддерживает его планы. Ааа, 80-е.

Неудивительно, что, учитывая, что голливудские фильмы той эпохи были ориентированы на подростков, многие фильмы о ядерной войне и Третьей мировой войне представляли подростки как последняя надежда цивилизации — технологические учёные, которые могли бы заступиться за взрослых, потерявших способ. Это также видно в Красная Заря (1984), Безумный Макс за пределами Громового купола, и Настоящий гений (оба 1985 г.) и другие. Поздняя, ​​но важная запись в поджанре «Подросток спасает мир от ядерного оружия» Терминатор 2: Судный день (1991) с его незабываемым сном Лос-Анджелес сгорел в результате ядерного пожара.

Научная фантастика и ядерный холокост

Джеймс Кэмерон Т2 можно считать кульминацией эпохи – не только фильмов о ядерной войне времен Холодной войны, но и золотой век научной фантастики 80-х в общем. Кэмерона Терминатор (1984) был одним из самых устрашающих научно-фантастических фильмов о ядерной бомбе, в нем было жесткое и жестокое видение того, куда мы потенциально направимся, если быстро не изменим свой образ жизни. Сейчас эта франшиза настолько проникла в нашу культуру, что кажется, что она существовала всегда, но мрачное видение оригинала Терминатор, и его послание о том, что ядерная война неизбежна, вызвало шок в один из самых опасных периодов холодной войны.

Джорджа Миллера Безумный Макс фильмы, снятые в Австралии, также были одними из самых популярных научно-фантастических представлений об апокалипсисе. Первый Безумный Макс (1979) предполагал неоднозначное антиутопическое будущее, но из-за большего бюджета сиквелы Дорожный воин (1982) и Безумный Макс за пределами Громового купола разработанный и конкретизированный постъядерный холокост. Намеки на ОПЕК кризис 1970-х годовВ ранних фильмах «Безумный Макс» дефицит нефти изображается как фактор, способствующий падению цивилизации, тогда как Безумный Макс: Дорога ярости (2015) освещает кризис дефицита воды, отражая современный глобальный дефицит.

Другие научно-фантастические фильмы 80-х на ядерную тематику включают: сказочный пейзаж (1984); Робокоп (1987), в котором ядерные бомбы представляют собой реальную угрозу, а токсичные отходы являются более непосредственной угрозой; и даже Назад в будущее (1985) с ливийскими террористами и ядерной машиной времени. Как я пишу в другом месте, ремейк фильма Джона Карпентера Вещь (1982) «Все дело в экзистенциальном страхе. Подобно угрозе ядерной войны, инопланетная сущность в фильме невидима и может нанести удар в любой момент. и приводит к перестройке человеческого существа на клеточном уровне». В аналогичной аллегорической манере Звездный путь 2: Гнев Кана (1982), хотя действие происходит в космическом пространстве в 23 веке, касается устройства судного дня, разрушающего планету, в то время как один из главных героев умирает от радиационного отравления.

Наконец, фильмы о зомби и радиоактивных мутантах в стиле хард-R были эквивалентом научно-фантастических ужасов 50-х годов. Такие фильмы, как Последствия (1982), Ночь кометы (1984), Токсичный мститель (1984), Реаниматор (1985), фильмы Джорджа Ромеро «Живые мертвецы» и фильмы Сэма Рэйми «Зловещие мертвецы» вызвали большой отклик, особенно на рынке нового домашнего видео.

Фильмы, снятые для телевидения, также драматизировали этот ужас.

В конце 1970-х и начале 1980-х годов режиссер Николас Мейер думал о конце цивилизации. В 1976 году он написал сценарий для телефильма. Ночь, которая вызвала панику в Америке, о знаменитой радиопередаче Орсона Уэллса «Война миров», когда Уэллс заставил некоторых американцев поверить в то, что инопланетяне атаковали Восточное побережье. Затем Мейер продолжил свою Звездный путь II аллегория ядерной войны с День после (1983), который посмотрели на канале ABC 100 миллионов американцев (что почти невозможно представить в эпоху бутик-стриминга) и который остается одним из самых устрашающих и эффективных фильмов, когда-либо созданных.

В отличие от трансляции «Войны миров», американцы так не думали. День после Это было реалистичное живое изображение ядерной войны, но оно усилило опасения, что война, положившая конец цивилизации, не только возможна, но, возможно, даже вероятна. Ким Ньюман предлагает что Мейер связал две передачи, вставив в последнюю сцену День после, цитата из того самого шоу Уэллса, о котором он писал: «Есть ли там кто-нибудь?.. вообще кто-нибудь? озвучивает персонажа, которого играет Джон Литгоу. Этот фильм оказал глубокое влияние даже на президента Рейгана., кто написал в его дневнике«Это очень эффективно и повергло меня в сильную депрессию. … Моя собственная реакция заключалась в том, что нам пришлось сделать все возможное, чтобы иметь средства сдерживания и добиться того, чтобы ядерной войны никогда не было».

День после был далеко не единственным телевизионным фильмом об угрозе и последствиях ядерной войны. Другие включены Завещание (1983); Третья мировая война (1982); Америка (1983); Специальный бюллетень (1983); Обратный отсчет до Зазеркалья (1984); и фильм BBC Потоки (1984), который остается столь же ужасающим в своем реалистичном изображении ядерной войны и ее безжалостно безнадежных последствий, как и ее аналоги по ту сторону Атлантики.

Эти телепередачи подчеркивали реализм, чтобы передать опасность и неизбежность ядерной катастрофы. Обсуждая свой подход к День после, Мейер сказал«Я никогда не рассматривал это как фильм как таковой, скорее как большое социальное объявление. Я хотел, чтобы это было как можно более грубо и прямо в лицо». Идея социального вещания — ТВ как распространитель информации — соответствует тому, как сети традиционно представляли угрозу и последствия ядерной войны, начавшейся в середина 1960-х годов. Вероятно, поэтому телевизионные фильмы как в США, так и в Великобритании обычно были более страшными и реалистичными, чем их голливудские аналоги.

Ядерное оружие может быть забавным!

Наконец, несколько комедий 80-х годов затронули тему ядерной угрозы, в том числе Полосы (1981) с Биллом Мюрреем и Гарольдом Рамисом в роли рядовых армии США, которые спасают свой взвод из советского плена, и Настоящий гений, с Вэлом Килмером в роли еще одного подростка-ученого, который пытается уберечь свой лазерный проект от рук военных, которые хотят использовать его для проекта СОИ (Стратегическая оборонная инициатива).

Проект СОИ, или «Звездные войны», также занимает видное место в Шпионы вроде нас (1985) с Дэном Эйкройдом и Чеви Чейзом в главных ролях в роли двух неуклюжих шпионов-ловушек, которым удается одновременно начать и остановить ядерный холокост. Шпионы вроде нас возможно, единственная крупная студийная комедия той эпохи, которую можно назвать не просто антивоенной, но и антирейгановской, олицетворяющей шутовство Тактика Америки в холодной войне в образе американского генерала, одержимого идеей развязать Третью мировую войну, который чем-то похож на 40-го президент.

Теперь, когда ядерная война снова стала угрозой для общественного сознания, возможно, наступит еще один золотой век антиядерных предостерегающих фильмов. Как и в предыдущие эпохи, будем надеяться, что любые подобные фильмы останутся в сфере художественной литературы.

Рекомендации редакции

• Spotify прекращает работу в России и обещает помощь Украине