Ежегодно пять фильмов номинируются на премию «Оскар» в категории «Визуальные эффекты». В этом году каждый номинант предлагает свой уникальный взгляд на удивительные трюки кинематографистов изнутри. и их команды по эффектам должны использовать, чтобы создать визуальные зрелища, которые создают зрелище на большом экране. блокбастер. В знак признания этих пяти фильмов — и одной из наших любимых номинаций «Оскара» — мы уделяем внимание одному Номинанты в категории «Визуальные эффекты» каждый день перед воскресной трансляцией и более внимательный взгляд на то, что заставило их выступить вне.
Ранее мы рассмотрели искусственный интеллект. андроид из Бывшая машина, постапокалиптическая пустошь Безумный Макс: Дорога яростии чужой мир Марсианин. Сейчас мы посмотрим на одну из самых зрелищных сцен из приграничной эпопеи режиссера Алехандро Гонсалеса Иньярриту «Выживший».
Большая часть разговоров об Оскаре Выживший сейчас в нем задействован главный герой Леонардо Ди Каприо, но одна из невоспетых звезд фильма режиссера Алехандро Гонсалеса Иньярриту не упоминается ни в одной номинации на премию Оскар - по крайней мере, напрямую.
В фильме, наполненном драматическими, душераздирающими сценами, изображающими жестокость выживания на границе, один из самых запоминающихся — длинная и затяжная атака медведя гризли в глубокой глубинке на персонажа Ди Каприо. лес. Некоторым зрителям эту жестокую сцену оказалось трудно смотреть из-за ее графического характера, но критикам и фанатам это понравилось. хвалили его за то, что это не просто потрясающий момент в истории, но и фантастическое достижение в истории. кинопроизводство.
По ходу сцены Иньярриту, кажется, фиксирует нападение, которое разворачивается в серии жестоких столкновений между персонажем Ди Каприо и Хью Гласс и огромный медведь посреди лесистой местности — с помощью единственного, неустрашимого выстрела, пролетающего между медведем и его жертва. Это своего рода эпизод, который заставляет как кинематографистов, так и зрителей задаться вопросом, как это возможно, и во многом похоже на Что касается других номинантов этого года в области визуальных эффектов, ответ включает в себя значительную часть креативности, изобретательности и визуальных эффектов. магия.
1 из 23
«Что было интересно, вспоминая ранние дискуссии с Алехандро, так это то, что все дело было в движении, планировании и хореографии, но всегда возвращаться к тому, как произойдет настоящее нападение медведя», — вспоминал во время интервью Ричард Макбрайд из Industrial Light and Magic, который работал главным супервайзером по визуальным эффектам в фильме. с IndieWire.
«Другой вещью было осознание того, что это не монстр: он находится в своей естественной среде обитания и ведет себя так же, как обычное животное», — добавил он. «Алехандро хотел, чтобы нападение было внезапным, и хотел, чтобы мы чувствовали себя близко к действию и погрузились в каждую деталь».
И все было подробно: актер-каскадер заменял медведя во время четырехдневных съемок в лесах Британской Колумбии, Канада, а Ди Каприо, как сообщается, сам исполнял большую часть сцены. Роль медведя сыграл актер Гленн Эннис, который изучал видео с движениями медведей – и жестокие видео с нападениями медведей – прежде чем надеть массивный ярко-синий костюм для съемок с Ди Каприо.
«Очевидно, что этот [синий костюм] не попал в фильм, и ребята из компьютерной графики рисуют медведя», — сказал Эннис. Глобальные новости еще в январе. «Алехандро был непреклонен в том, что синий медведь двигался так же, как настоящий медведь, и было важно, чтобы он имел те же нюансы, что и медведь. Несмотря на то, что это был большой медведь-смурф, он все равно должен был быть максимально аутентичным».
«Мех – это всегда вызов, особенно если рассматривать его так близко. Поэтому у нас было много художественных деталей и нюансов».
Хотя может показаться, что нападение медведя происходит в непрерывном кадре, на самом деле эта сцена была результатом нескольких расширенных дублей, сшитых талантливой командой по визуальным эффектам фильма. В интервью с Голливудский репортерМакбрайд рассказал, как команда использовала компьютерный мох, чтобы создать мост между цифровым медведем и ДиКаприо.
По словам Макбрайда, компьютерный мох «связывал медведя с землей, создавая точку контакта, в которой он наступает и задевает что-то. Иногда можно было продать движение, в котором с ней взаимодействует малейший кусочек листвы».
Близость Ди Каприо к медведю стала испытанием для команды визуальных эффектов: для работы потребовалась обширная цифровая живопись. многие сцены показывают, как медведь дышит Ди Каприо в шею или впивается зубами в добычу. Желание Иньярриту максимально приблизить камеру к месту действия только еще больше усложнило задачу команды, а их достижения — еще более впечатляющими.
Как вскоре обнаружили Макбрайд и команда визуальных эффектов, самый сложный элемент оживления медведя оказался дилеммой, связанной с мехом.
«Мех — это всегда вызов, особенно если рассматривать его так близко», — сказал он недавно. Студия Дейли. «Он немного влажный. В него попало много мусора. Так что у нас было много художественных деталей и нюансов. Команда медведей изучила и сопоставила образец, а также посмотрела на окружающую среду. Им пришлось смешаться с кровью и влагой от дождя. Это определенно значительно продвинуло конвейер ILM».
«Мы открыли несколько новых методов создания детального жениха и переноса их в движение и симуляцию меха», — объяснил Макбрайд. «Для медведя у нас было несколько уровней симуляции — скелет, мышцы, фасции, кожа, мех».
Конечный продукт говорит — или, скорее, ревет — сам за себя: медведь представляет собой одну из самых обсуждаемых сцен в одном из самых обсуждаемых фильмов года. И с Выживший борясь за 12 премий «Оскар» в этом году, неудивительно, если этот медведь принесет команде визуальных эффектов фильма еще один заслуженный «Оскар».
88-я церемония вручения премии «Оскар» выйдет в эфир в воскресенье, 28 февраля, в 19:00 по восточному времени на канале ABC.
