До Байхема: изучение происхождения музыкального видео Майкла Бэя

Имя Майкла Бэя стало нарицательным благодаря его работе над голливудскими блокбастерами, такими как Армагеддон, Перл Харбори первые пять игровых фильмов «Трансформеры». Как режиссер Бэй придерживается максималистского кинопроизводства в таких масштабах, как это делают немногие из его современников. Его любовь к взрыву вещей и воплощению в жизнь огромных декораций компьютерной графики даже привела к созданию «Байхем», термин, придуманный как сокращение для описания отупляющего, подавляющего кинопроизводства боевиков, на котором специализируется Бэй.

Но чего современные поклонники Бэя, возможно, не знают, так это того, что режиссер впервые сделал себе имя, сняв десятки громких музыкальных клипов в конце 1980-х и начале 90-х годов. За это время Бэй снял музыкальные клипы для всех, от Тины Тернер, Уилсона Филлипса и Лайонела Ричи до Мит Лоуфа. Несмотря на свой опыт в этой форме, Бэй более или менее оставил музыкальные клипы после выхода своего первого художественного фильма. Плохие парни, в 1995 году.

Однако, как и в случае со многими кинематографистами, пришедшими в индустрию благодаря подобным Это значит, что музыкальные клипы Бэя интересно смотреть, зная, какие фильмы он снимал на протяжении всей своей жизни. карьера. Так, в честь предстоящего выхода своего нового фильма фильм под руководством Джейка Джилленхола Скорая помощь, сейчас самое подходящее время, чтобы оглянуться назад на работу Майкла Бэя в музыкальных клипах и увидеть, насколько его стиль изменился (и не изменился) за последние 30 лет.

Первые дни

В соответствии с IMDbМайкл Бэй снял свои первые четыре музыкальных клипа в 1989 году, начиная с Назови это любовью от Поко. Все видео предсказуемо менее отточены и более урезаны, чем фильмы, которыми Бэй сделал себе имя. Тем не менее, их меньший бюджет не помешал Бэю использовать в них многие из тех же приемов, которые он продолжал применять на протяжении всей своей карьеры.

Например, в некоторых видеороликах используются быстрые кадры с низкой точки зрения, сделанные с помощью Steadicam, которые Бэй использовал почти во всех своих фильмах. Особенно это касается Назови это любовью видео, на котором Бэй снимает членов Poco, используя смесь крана и снимков Steadicam. Низкоугольные изображения видео даже позволяют Бэю включить несколько бликов, которые появляются благодаря переэкспонированному окну. на заднем плане и заставить некоторые моменты чувствовать себя так, будто их можно было вытащить прямо из одного из Трансформеров Бэя. фильмы.

Все эти ранние видеоролики также демонстрируют склонность Бэя, из-за отсутствия лучшего термина, разглядывать красивых людей с помощью своей камеры. Назови это любовью Видео включает в себя несколько моментов, где очень красивые и очень потные мужчины и женщины прислоняются к дымящимся машинам на закате. Если посмотреть на эти сцены прищуренными глазами, можно легко подумать, что они из одного из фильмов Бэя «Трансформеры».

Оттачивание своего видения

С 1990 по 1994 год Майкл Бэй продолжал в основном снимать музыкальные клипы, и, как и все режиссеры музыкальных клипов, его работы на протяжении этих лет сильно различается в зависимости от исполнителя, с которым он работал, и типа песни, которую он писал. умение обращаться. Однако на протяжении всего этого периода рост Бэя как визуального стилиста и режиссера, несомненно, очевиден.

Блики объектива и скользящие движения камеры из его ранних музыкальных клипов продолжают присутствовать в его работах, но и в клипах на такие песни, как песня Колина Джеймса. Продолжай любить меня, деткаВидно, как Бэй больше экспериментирует с монтажом, движением камеры и композицией. Чем больше он работает, тем комфортнее ему становится пользоваться Голландские углыи многие из рок-клипов, которые он снял с 1990 по 1992 год, смонтированы гораздо более неистовым, импрессионистическим способом, чем его ранние работы.

Для тех, кто видел один из боевиков Бэя, то, как он снимает видео на такие песни, как Продолжай любить меня, детка и Тина Тернер Любовь Вещь будет очень напоминать то, как он до сих пор снимает и монтирует декорации. Его видео для Winger’s Не могу насытитьсяМежду тем, он кажется особенно показательным в отношении того, как в конечном итоге будут выглядеть фильмы Бэя. Он не только имеет те же плавные, быстрые движения камеры и прерывистый выбор редактирования, что и в его предыдущих музыкальные клипы, но он также наполнен кадрами полуобнаженных моделей, силуэты которых окрашены в фирменный оранжевый цвет режиссера. свет.

Рост Бэя на протяжении всего этого периода его карьеры важен, но в конечном итоге его работа в качестве режиссера музыкальных клипов достигает кульминации в 1993 году, когда он возглавляет проект, который кажется ему миссией как режиссера, так и художник.

Поворотный момент

В 1993 году Майкл Бэй снял культовый клип на песню Meat Loaf’s. Я бы сделал все ради любви (но я этого не сделаю). Видео начинается с полицейской погони по Лос-Анджелесу, в которой участвуют не только полицейские машины, мотоциклы и вертолете, но действие также происходит на закате, а это означает, что вся сцена покрыта подавляющим оранжевым цветом. туман. Крупнобюджетный размах открытия в сочетании с его эстетичным и динамичным стилем монтажа делает его похожим на отрывок из одного из будущих боевиков Бэя.

В целом видео стало для Бэя шагом вперед по сравнению с его предыдущими работами. Помимо того факта, что у него значительно больший бюджет, чем у многих музыкальных клипов, которые он снял в В предыдущие годы он также показывает, как Бэй использует все свои любимые визуальные и редакционные приемы, но при этом рассказывает полную картину. история. Примечательно, что в видео Бэй также больше экспериментирует с визуальными эффектами — областью кинопроизводства блокбастеров, с которой он хорошо познакомился во второй половине своей карьеры.

Следующий Я бы сделал все ради любви, Бэй снял клипы еще на две песни Meat Loaf: Мечты о рок-н-ролле сбываются и Объекты в зеркале заднего вида могут казаться ближе, чем они есть на самом деле. Оба видео имеют один и тот же безумный стиль монтажа, на который Бэй с тех пор активно опирался на протяжении всей своей карьеры, и в них даже есть несколько взрывов в стиле Бэйхема. В роликах также появляются несколько крупных кинозвезд, в том числе Анджелина Джоли и Роберт Патрик.

Четкая дуга

Его сотрудничество с Meat Loaf было последним шагом, который Майклу Бэю нужно было сделать, чтобы быть готовым снять свой первый фильм. Он сделал это в 1995 году с Плохие парни, и 27 лет спустя доказал с Скорая помощь что он такой же опытный и своеобразный мастер визуального искусства, каким был в 1993 году.

Пересмотр его видеоклипов доказывает лишь то, что для режиссера, который любит экранный хаос и какими бы нелинейными последовательностями действий он ни был, реальная линия карьеры Майкла Бэя довольно простой. Это может показаться немного ироничным, но это также объясняет, почему он такой известный и необычный режиссер. Другими словами: у Майкла Бэя всегда был свой стиль, и его ранние музыкальные клипы доказывают это.

Новый фильм Майкла Бэя. Скорая помощь, начнет играть в кинотеатрах в пятницу, 8 апреля.

Рекомендации редакции

• Все фильмы Майкла Бэя, ранжированные по количеству убитых