Это было во время первой блокировки COVID в Великобритании, в мае 2020 года, и лондонский стендап-комик Мэтью Хайтон смотрел телевизор со своей женой Кэти. Эпизод морская полиция появился, и Хайтон пошутил, что вступительные кадры были настолько общими, что их можно было бы взять с какого-нибудь бесплатного веб-сайта с видеоматериалами.
Содержание
- Ремейки - это мусор
- Самореферентность.com
- Место для всего
В голову ему пришла идея. На следующий день Хайтон запустил Adobe Premiere, зашел на сайт видеоматериалов Storyblocks («Все, что вам нужно») и начал собирать отснятый материал. Более 10 часов спустя он появился с затуманенными глазами и воссозданной версией вступления к пропитанной солнцем, тревожной подростковой драме начала 2000-х. О.К. для своей онлайн-аудитории.
Рекомендуемые видео
С тех пор Хайтон кропотливо воссоздал вступления к другим многолетним фаворитам начала тысячелетия: Друзья, Баффи истребительница вампирови совсем недавно Симпсоны. Результаты вызывают странную ностальгию, странно узнаваемы, слегка тревожат и пользуются странной популярностью среди людей, которые сталкиваются с ними в Интернете.
Твиттер.На это ушел целый день, и вот оно: вступление к «Симпсонам», воссозданное с использованием ТОЛЬКО стоковых кадров. pic.twitter.com/f7gxh16LVC
— Мэтью Хайтон (@MattHighton) 3 февраля 2021 г.
«Это никогда не должно было быть чем-то большим, чем просто немного глупым», — сказал Хайтон Digital Trends. «Вы просматриваете свою ленту и думаете: «О, это забавно». Но людям, похоже, они действительно нравятся. Лучше всего их суммируют в комментариях, где люди пишут что-то вроде: «Мама, можно нам Симпсоны?» «Но у нас есть Симпсоны дома». Это похоже на одно из тех поддельных видео или DVD, где твои мама и папа говорят: «Вот оно», но на самом деле это не так».
Ремейки - это мусор
Насколько мне известно, Хайтон — первый человек, который воссоздал заставки американских телешоу начала тысячелетия, используя стандартные материалы. кадры, намеренно общие архивные кадры, которые используются кинематографистами, чтобы сэкономить время и деньги на съемках новых фильмов. материал. Но его идея ремейков видеоматериалов прекрасно соответствует долгой истории интернет-проектов.
Ремейки, согласно распространенному мнению, объективно ужасны. Они — творческий эквивалент бездушного зомби, человечность которого давно исчезла, и он бросился в мультиплекс (помните такие?) в отчаянном поиске денег. Нью-Йорк Таймс отверг римейки как «вековое искушениена «колбасной фабрике кинопроизводства», которые отказываются сдаваться, несмотря на обвинения в «осквернении» со стороны проницательных поклонников переделываемой оригинальной собственности.
О.К. Вступление воссоздано только из стоковых видеоматериалов.
Но обратная сторона аргумента «римейки — это мусор» проявляется в культуре ремиксов, которую Интернет помог отточить. Это мир сэмплов, мэшапов, машинимы и Ютуб какашки (нет, это не так скатологично, как кажется), все они берут оригинальные произведения и отдают им дань уважения, создавая при этом что-то несомненно свежее.
В 2005 году редактор Роберт Райанг вырезал трейлер фильма ужасов Стэнли Кубрика 1980 года. Сияние как дрянная семейная комедия под названием Сияющий. Оказавшись в волне раннего YouTube, оно стало прототипом вирусного видео. Несколько лет спустя Иван Герреро, ютубер под ником Whoiseevan, создал серию популярных «премейков», представляя, как могли бы выглядеть популярные фильмы, если бы они были сняты в другое время, например, в 1984 году. Охотники за привидениями в 1954 году.
Совсем недавно появилась кинокритика нового поколения, посвященная превосходным Красное письмо СМИ, выросший из гениального 70-минутного «Гарри С. Плинкетт» обзор/разбор 1999-х годов.Звездные войны: Эпизод 1 независимого режиссера Майка Стокласа.
Самореферентность.com
Работа Хайтона — лишь последняя из этой непочтительной мутантной разновидности критики поп-культуры, распространяемой в Интернете. Сделанные им интро-пики интересны тем, что, за возможным исключением Друзья, каждый реконструирует шоу, которое само по себе было бесконечно самореферентным.
Симпсоны полон отсылок к фильмам и во многом опирается на тот факт, что зрители знакомы либо с конкретными сценами из телевидения и кино, либо, по крайней мере, с самими образами. Баффи последовали в том же духе, хотя даже О.К., несмотря на переутомленную подростковую тревогу, смутно осознавал, что это было. «Начинаем», — говорит Сет Коэн в одном из эпизодов шоу. «Часы отупляющего эскапизма».
Заставка «Баффи — истребительница вампиров» воссоздана с использованием стоковых кадров
Их воссоздание отдает дань уважения прошлому, которое не кажется что давным-давно, но также напоминает нам, как много изменилось за это время.
«Это интересно, потому что подобные вступления как бы исчезли с телевидения», — сказал Хайтон. «На самом деле, на телевидении было очень короткое окно с такими вступлениями, которые подходят для этого. Это были 80-е и 90-е, а к 2000-м все стало немного более стилизованным. Например, Потерянный был просто логотипом».
Ничто не подчеркивает эту точку зрения больше, чем сразу знаковое вступление к Симпсоны, шоу, которому сейчас 31 год. В его потрясающем вступлении изображена семья, спешащая домой, чтобы успеть на начало своего любимого телешоу. Может ли что-нибудь показаться более анахроничным в эпоху потокового вещания по запросу? Есть большая вероятность, что некоторые из тех, кто смотрит его видео, даже не помнят мир, в котором просмотр шоу в заранее назначенный час был реальным.
Место для всего
«На некоторые кадры я потратил 20 минут, просматривая отснятый материал; иногда требуется 30 минут, час только для того, чтобы найти что-то, что отображается на экране менее двух секунд», — сказал Хайтон. «Но когда находишь то, что ему соответствует, это действительно приносит удовлетворение».
Вступление «Друзей» воссоздано ТОЛЬКО с использованием стокового видеоматериала
Он отметил, что процесс монтажа готовых работ до странности однообразен, подчеркивая странный сумеречный мир стоковых кадров. «Это все что-то вроде: «три женщины, счастливые; три дамы счастливы; счастливые женщины; счастливая группа женщин», — сказал он, описывая типичный поиск. «Вы постоянно пишете одно и то же, но с новыми изменениями. Одна из странностей заключается в том, что, поскольку все это делается на основе метаданных, у них будут невероятно длинные заголовки [для видеоклипов], чтобы попытаться удовлетворить все критерии поиска. Поэтому вместо «мужчина сидел на кровати» будет «мужчина сидел на кровати и вопросительно думал о погоде на улице», потому что в кадре есть окно, и вы можете видеть погоду».
В своих видеороликах он представляет ремейки рядом с оригиналом, предоставляя пользователю два отдельных, но связанных между собой окна, за которыми можно следить. «Существует настоящее ощущение сверхъестественного», — сказал он.
«Одна вещь, которая мне нравится в Интернете, это то, что, несмотря на все ужасы, которые вы там видите, он по-прежнему остается открытым», — объяснил Хайтон. «Пятнадцать или 20 лет назад, если у вас была идея, некуда было ее реализовать, кроме как просто показать друзьям. Теперь вы можете выпустить его в свет, и он либо промахнется, либо станет большим. Мне очень нравится, что теперь для всего есть место».
