Диснею не привыкать изобретать заново свои самые популярные объекты, и это именно то, что студия сделала с фильмами 2019 года. Король Лев, ремейк одноименного фильма 1994 года, в котором традиционная анимация заменена на фотореалистичную компьютерную среду и персонажей-животных.
В фильме режиссера Джона Фавро рассказывается о молодом львенке по имени Симба, который должен принять свою судьбу правителя страны и отомстить за убийство своего отца. Команде по визуальным эффектам фильма было поручено создать весь состав фотореалистичных компьютерных животных, говорящих. время от времени поют — они пробираются сквозь историю Симбы под руководством трехкратного обладателя премии «Оскар» Роберта. Легато.
Digital Trends поговорили с Легато о его работе над Король Лев, что не только вернуло его к роли животных после получения «Оскара» в 2017 году. Книга джунглей, но также создатели фильма и актеры в значительной степени полагались на иммерсивную среду виртуальной реальности, чтобы знакомая история снова почувствовала себя новой.
Король Лев — один из пяти фильмов, претендующих на премию «Оскар» в категории «Лучшие визуальные эффекты» в этом году.
Цифровые тенденции: Прошло несколько лет с тех пор, как вы работал над Книга джунглей. Какие самые большие изменения произошли в вашем подходе и инструментах, доступных вам после работы над этим фильмом?
Роберт Легато: Так много вещей было усовершенствовано, что мы только начали Книга джунглей. Проблема с такой работой в том, что, когда вы начинаете работу над фильмом, этот процесс занимает пару лет, и к тому времени, как вы закончите, есть все новые вещи, которые были улучшены или стали новым стандартом, но вы застряли на том, что начали с.
Однако это может пойти вам на пользу, как это произошло с этим. В данном случае люди, работавшие над Книга джунглей также работал над король Лев — поэтому они стали лучше в том, что делают. Когда у вас появится некоторый опыт в чем-то, вы станете в этом лучше. Вы увидите, какие у вас были проблемы в предыдущем фильме, и ситуация улучшится.
Как изменилась технология?
Что ж, мы полностью изменили способ создания пейзажей в этом фильме, потому что знали, что фильм действительно от них зависит. Одним из преимуществ фильма является то, что он похож на эпический фильм, снятый в Африке.
Мы использовали методы затенения волос, которые имитируют, как отдельные волосы попадают под солнечный свет и как свет отражается от них, образуя траву, а затем превратили это в мили африканского ландшафта. Учитывая это и то, как мы использовали его для животных, он требовал больше вычислений, и мы заплатили за это время, необходимое для рендеринга, но вы получаете от этого что-то действительно великолепное.
Еще мы решили, что нам нужен именно этот тип фотографического стиля, который сделал бы его похожим на прекрасно снятый игровой фильм. Мы наняли оператора Калеб Дешанель и создал инструменты, чтобы он мог делать то, что он делал в течение многих лет со своей фотографией. Таким образом, он мог привнести в фильм свои художественные способности, не будучи при этом слишком техническими или компьютерными.
Как вы это сделали? Кинопроизводство в компьютерной среде обычно не подходит для традиционной кинематографии.
По сути, мы создали версию нашего интерфейса с окружающей средой, очень похожую на то, как ее фотографируют. Вместо того, чтобы использовать мышь на компьютере и таким образом определять движение камеры, мы предложили интуитивно понятная ориентация в реальном времени с ручкой для перемещения тележки, оператором крана, устройством фокусировки и скоро. Обычно мы думаем о них как о механических позициях, но это не так — они художественны. Если вы оператор, ваша тележка дает вам плавное качество движений, которое вы видите на фотографиях, поэтому в этой среде у нас были тележка и средство фокусировки.
Используя средство фокусировки, вы хотите, чтобы ваше внимание естественным образом переключалось с одного предмета на другой. То, как долго задерживаются ваши глаза и когда вы переключаете взгляд, зависит от того, что вы видите. Итак, то, что мы создавали, было способом почувствовать человечность всего этого в этой среде и позволить нашей интуиции как режиссеров взять верх. Во время съемки вы можете пробовать разные углы или двигаться быстрее или медленнее в зависимости от вашей интуитивной реакции на то, что вы видите. Вы можете сделать все это, увидеть свои результаты, исправить то или иное, а затем, о чудо, вы снимаете фильм в этой среде, как если бы вы делали это на сцене живого действия. И это отражается на фильме. Такое ощущение, что это может быть реальностью, потому что оно похоже на любой фильм, который вы когда-либо видели.
Вы довольно часто упоминали среду, в которой снимался фильм, и я знаю, что виртуальная реальность была важной частью этого мира. Как VR сыграла свою роль в создании Король Лев?
Когда вы снимаете фильм, вы ищете локацию, у вас есть сценарий, а затем вы начинаете его дорабатывать. Вы приглашаете актеров, все планируете и в конце концов начинаете все фотографировать и снимать фильм. VR дает вам возможность создать декорацию, которую вы еще не создали, исследовать ее, осветить и поставить на нее камеру. Мы могли ходить по локации с людьми, а животное поставить туда или сюда и смотреть, как оно идет из точки А в точку Б, пока мы просматриваем его диалог.
Как я упоминал ранее, это позволяет нам получить доступ к интуиции режиссера, потому что вы можете сказать: «Сделай два шага назад и попробуй еще раз здесь» или даже: «Знаешь, было бы лучше, если бы мы весь набор переместили немного влево, или, может быть, мы могли бы просто немного переместить солнце, чтобы выделить его справа время."
Например, у нас было пять или шесть человек в виртуальной реальности для разведки локаций. Мы шли из точки А в точку Б, исследовали многие мили и выбирали подходящее место для нужной сцены. А актеры, еще до того, как они напишут свои роли, могут увидеть, где находится сцена и что именно увидит их персонаж. Они не в черной комнате с пюпитром и сценарием на нем. Они обращаются к своей интуиции.
Сталкивались ли вы с какими-либо уникальными проблемами или преимуществами такого использования виртуальной реальности?
Ну, один из примеров того, насколько это нелепо: в какой-то момент в одной комнате нас было пять человек. Они находились в паре футов друг от друга. Оказавшись в виртуальной реальности и начав передвигаться, вы, как Супермен, летаете из одной виртуальной локации в другую. Вы можете находиться в трёх милях отсюда [в виртуальном мире] и сказать: «Эй, тебе стоит взглянуть на мой снимок». Вначале, Ответ обычно был: «Подожди, где ты?» Мы понятия не имели, как выяснить, где кто-то находится и как он попал. там. Итак, на следующий вечер мы попросили наших людей, которые пишут программное обеспечение, сделать так, чтобы, если вы укажете на Калеба и нажмете на него, вы перейдете туда, где он находится. Тогда каждый мог свободно ходить вокруг и говорить: «Хорошо, я нашел хороший кадр отсюда», и вы могли нажать на значок Джона Фавро, или на мой значок, или на значок Калеба.
В этот момент мы начали разговаривать так, как на самом деле разговаривает съемочная группа. Мы могли бы сказать: «Ну, если бы мы сделали это оттуда, давайте переместим дерево и, возможно, сделаем водопад здесь» и так далее. Это делает очень доступным создание фильма, похожего на живое действие. Это было похоже на игровой фильм, потому что это было то, что мы собирались создать — что-то такое, как будто это действительно можно было сфотографировать. Так что вы можете потеряться в этом и просто наблюдать за развитием истории.
Как вы на этот раз подошли к тому, чтобы заставить животных говорить? Использовали ли вы что-то похожее на то, что использовали в Книга джунглей?
Частично это связано с тем, что у вас уже есть опыт выполнения этого раньше, и вы просто делаете это лучше. Но это только часть дела. Когда попугай говорит, он произносит полные предложения, и вы можете это понять. Но он не двигает клювом на каждом слоге. Когда человек говорит, вы не произносите каждый слог каждого слова. Ваш язык или другие части вашего тела делают это за вас. Поэтому мы не стали слишком подробно все формулировать. Мы пошли на тонкость.
Когда кто-то делает на чем-то чрезмерный акцент, вы, как правило, видите, как его рот драматично произносит слово, но когда он говорит себе под нос, иногда его губы вообще не двигаются. Так что это кажется смелым поступком, но именно это мы и сделали с животными. Мы сделали это с Книга джунглей, но мы просто были не так хороши, как были к тому времени, когда добрались до король Лев.
Мы также позаботились о том, чтобы не изменить физическую природу животного. Персонажи были сделаны в точности как настоящие животные, с теми же связками, теми же мышцами и так далее. Это тоже было новшеством, потому что это не было факсимиле. Это была модель, которая могла делать только то, что могло делать настоящее животное. Как только мы это установили, мы начали работать в рамках этой модели.
Дисней Король Лев сейчас транслируется на Disney+. Это один из пяти фильмов, номинированных на премию Оскар в категории «Лучшие визуальные эффекты» в этом году.
Рекомендации редакции
- Создание лучшего «Хищника»: за визуальными эффектами хоррор-хита Hulu «Prey»
- Как визуальные эффекты создали замороженный мир Snowpiercer
- Как визуальные эффекты заставили Бэтмена бить сильнее и двигаться быстрее
- Как визуальные эффекты сформировали мир Free Guy, вдохновленный GTA
- Как визуальные эффекты «Дюны» сделали возможным не снимаемый эпос
