Есть известная поговорка о легенде чечетки 1930-х годов Джинджер Роджерс, в которой говорится о том, как она делала все, что делал Фред Астер:только задом наперед и на высоких каблуках». В мире зимних видов спорта то же самое можно сказать и об операторах скоростного спуска, которые делают все, что делают профессиональные спортсмены, но задом наперед, удерживая (и умело управляя) камерой.
На экране домашнего телевизора они выглядят легко. Но на самом деле они летают вниз с той же головокружительной скоростью, что и спортсмены-олимпийцы, проходят те же технические курсы и совершают те же потрясающие прыжки в воздухе. Будь то назад, вперед или вбок, они выполняют свои пробежки безупречно, неся с собой до 20 фунтов громоздкого и неудобного фотоаппарата и глядя через узкую дырочку.
Рекомендуемые видео
Digital Trends встретились со всемирно известными операторами лыжных камер Кори Конинцем и Кирком Береской, когда они снимали кадры для Трансляция Red Bull TV с Burton US Open 2018 в Вейле, штат Колорадо, чтобы задать им вопрос, что нужно, чтобы добиться успеха в самых сложных зимних видах спорта. работа.
Как езда на велосипеде, но задом наперед
Чтобы выполнять трюки такого масштаба, они должны обладать ошеломляющей ловкостью. Они не только должны быть опытными сноубордистами, но и их мышечная память должна быть настолько хорошо отточена, чтобы они могли перемещаться по трассе, не глядя.
«Когда [Кирк] гонится за лыжниками и сноубордистами с трамплина, они колеблются от 30 до 90 футов, часто пролетая на расстоянии более 20 футов от палубы».
При этом они должны внимательно сосредоточиться на спортсмене и верить, что, когда земля уйдет из-под них, их тела знают, что делать.
«Кирк делает некоторые сумасшедшие вещи», — сказал Digital Trends владелец Motion State Кори Конинец. «Когда он гонится за лыжниками и сноубордистами с трамплина, они колеблются от 30 до 90 футов, часто пролетая в воздухе на высоте более 20 футов от палубы. Это чертовски здорово видеть».
Конинец имел в виду Кирка Береску, одного из своих ключевых операторов следящих камер в Motion State и, возможно, одного из самых выдающихся в мире лыжных видеооператоров. Эти двое мужчин были партнерами примерно пять лет, с тех пор как Конинец обнаружил МоВИ Про стабилизатор камеры, часть фотоаппарата, которая навсегда изменила ход его жизни.
Встречайте МОВИ
Странное на вид изобретение, напоминающее марсоход другого бренда, представляет собой круглое портативное устройство, в котором установлена камера, обеспечивающая поворотную опору по 3 осям и полное вращение. Это позволяет пользователям двигаться на высоких скоростях или преодолевать неровную местность без тряски и раскачивания камеры.
MoVI был создан небольшой компанией Freefly из Сиэтла, которая еще даже не выпустила его на рынок, когда Конинец узнал о нем в 2013 году.
Находясь в том же городе, он смог первым заполучить это устройство и сразу понял, что оно изменит правила игры. Воодушевленная его энтузиазмом и природными способностями к использованию этого устройства, Freefly предоставила ему несколько своих новых подвесов, чтобы он распространял информацию о технологии и учил людей, как ее использовать.
«Нас было трое или четверо, которые учили людей, как им пользоваться, пока они продавали эти вещи», — добавил Конинец. «Это изменило весь наш бизнес. Мы прошли путь от бездельников сноуборда и лыж до одной из лучших съемочных групп коммерческого кино. ”
Хотя Конинец к тому времени уже 15 лет снимал фильмы о лыжах, его внезапный авторитет в MoVI вывел его и его команду на передний план сцены. Он быстро стал ведущим экспертом в этой области в условиях, по его словам, «идеального шторма», который дал ему доступ к некоторым из ведущих деятелей Голливуда, на которые в противном случае потребовались бы годы общения. Конинец назвал это «прямым выстрелом к лучшим людям».
“Лучший кадр на свете”
Уже в следующем году ему представилась возможность сделать несколько кадров для NBC на Олимпийских играх в Сочи. Вскоре после этого Red Bull наняла его для съемки олимпийского лыжника-фристайлера Ника Геппера. Именно там он встретил Береску, которая также оказалась восходящей звездой в мире MōVI. На этой съемке пара запечатлела то, что они до сих пор считают «лучшим кадром в истории зимних видов спорта».
«Кирк вместе с ним находится в воздухе, и похоже, что парень почти остановился вовремя», — сказал Конинец. "Это безумие."
Изображение представляло собой идеальный параллельный снимок Геппера в действии, снятый высокоскоростной камерой Phantom. В тот день их отношения укрепились, и двое сразу же начали работать вместе.
«У нас есть еще пара замечательных моделей, но я все еще об этом думаю», — сказала Береска в интервью Digital Trends. «Это было просто красиво. С тех пор для нас с Кори это стало историей — в буквальном смысле».
Преимущество MoVI
Когда они начали вместе работать над проектами, MoVI продолжал давать им преимущество перед остальными конкурентами благодаря невероятной универсальности уникального устройства. Благодаря хорошо продуманной камере пользователи могут управлять ею на дроне, прикреплять ее к тросу, кататься на лыжах позади спортсменов, ходить рядом с людьми и снимать их разговоры с вами или бегать трусцой вместе с профессиональными бегунами. Кроме того, благодаря возможности не фокусироваться на том, чтобы держать камеру неподвижно, у них появляется больше возможностей для творчества.
«Вместо того, чтобы снимать кадры, на которые может потребоваться целая съемочная группа и аренда оборудования на десятки тысяч долларов, мы можем пойти и получить множество красивых, стабилизированных кадров, которые не похожи на то, что мы держим видеокамера».
«Вы знаете, что технология надежна, поэтому вы можете творчески подойти к тому, что приходит вам в голову или к своей цели, и достичь ее без ошибок», — сказал Конинец. «Мы задумывались об этом десять лет назад, но технологий не было, поэтому мы делали все, что могли, руками. В Final Cut Pro была функция, называемая стабилизатором деформации, поэтому вы знали, что если вы отпустите его, вы сможете его стабилизировать. Мы всегда снимали широкоугольно, и это все, что вы когда-либо могли сделать. Теперь мы можем делать линзы с плотным зумом. Я увеличиваю и уменьшаю масштаб изображения людей — то, чего вы никогда не могли сделать, пока мы не сможем сделать это сейчас».
Помимо технических преимуществ, это сделало кинопроизводство более доступным. Конинец считает, что это возвращает власть режиссеру.
«Вместо того, чтобы делать снимки, на которые может потребоваться целая съемочная группа и аренда оборудования на десятки тысяч долларов, мы можем выйдите и получите множество красивых, стабилизированных кадров, которые не похожи на то, что мы держим в руках видеокамеру», — добавил он. «Теперь стало возможным сделать что-то действительно великолепное, и это действительно круто. Если у вас есть видение, вам не нужны миллионы долларов, чтобы снять красивый фильм».
Другой зверь
Крупные соревнования, такие как Открытый чемпионат США в Бертоне или Олимпийские игры, — не единственные места, где снимают кадры. Они также проводят частные съемки для фильмов о лыжах и сноуборде, путешествуя в глубь сельской местности, часто в диких и штормовых условиях. Конинец сказал, что эти съемки самые веселые, но и самые важные. Такие элементы, как лавины и другие погодные факторы, повышают риск, а само катание становится гораздо более сложным. И все это, конечно же, держа в руках фотоаппарат вместе со своими 80-фунтовыми рюкзаками.
«Когда это путешествие на вертолете, нужно взять с собой все необходимое, если что-то пойдет не так. Вы беспокоитесь не только о технологиях, но и о лавинах. Вы беспокоитесь о состоянии снега.
«Мы покорили вершины Аляски длиной 3000 футов, чтобы покорить меньшие 20-футовые скалы», — сказал Конинец. «Езда по большой горной местности — это, конечно, самое безумное занятие. Снаряжение, которое мы используем, тоже может быстро стать тяжелым. MoVI Pro весит около четырех с половиной фунтов (и) если вы добавите камеру, Follow Focus, беспроводное видео, объектив и монитор, он увеличится еще на 15–18 фунтов. Звучит не так уж и много, но когда ты держишь его весь день и держишь его подальше от тела, это очень утомляет и очень быстро».
Однако, по словам Конинец, какими бы трудными и жестокими ни были съемки в сельской местности, они также невероятно полезны. В отличие от крупных событий, в которых задействованы другие камеры и они работают над достижением чужих целей, в дикой природе участвуют только они. Однако они требуют дополнительной подготовки.
«Это полностью зависит от нас с точки зрения творчества и свободы», — добавил он. «На соревнованиях вы находитесь на горнолыжном курорте. Так что, если мне что-то понадобится, мы спустимся вниз и достанем это. Когда это путешествие на вертолете, вам придется взять с собой все необходимое, если что-то пойдет не так. Вы беспокоитесь не только о технологиях, но и о лавинах. Вы беспокоитесь о состоянии снега. Это просто другой зверь.“
Для настоящих невоспетых героев лыжного спорта и сноуборда речь идет не только о том, чтобы делать все наоборот. Речь идет о том, чтобы сделать все наоборот и при этом получить потрясающие кадры — независимо от того, сражаетесь ли вы с элементами бэккантри или отправляете кикеров на Олимпийские игры.
